國產動畫陷“錯位”困境 出路在何方？

　　原標題:國產動畫困境與出路

　　10月12日的《新聞聯播》報道稱,央視動畫責任有限公司等10家動畫制作機構,央視少兒頻道等十大動畫播出機構,聯合發出關於倡議,號召全行業承諾不制作、播出暴力失度語言粗俗的動畫片。《喜羊羊》、《熊出沒》兩部動畫片被點名。

　　報道稱,在整個動畫片產業大發展的背景下,個別動畫片存在暴力失度、語言不文明的現象,個別暴力行為被未成年人效仿,造成人身傷害,引發社會關注。

　　對藝術的傷害最終會放大成對產業的傷害。現實中常常出現這樣的怪事:制片人有意做一部動畫片,他可能會花大力氣找投資方,找政府的扶持資金和優惠政策,但是在最關鍵的創作環節,反而沒有精雕細琢。因此,在主題、劇作、導演手法等方面嚴重欠缺,為了收視率往往會劍走偏鋒。近幾年出品的中國動畫片在發行時大多數聲稱主要受眾對象定位於兒童,但是出現了尷尬的局面:一大部分兒童觀眾尤其是中高年級小學生對其並不感興趣,甚至會排斥。於是,受眾群體被局限為低幼齡兒童尤其是學齡前兒童。這樣“錯位”的局面,直接原因是藝術水准不高,導致有一定審美能力的兒童觀眾流失。

　　據了解,美國或日本動漫中很多好的價值觀,都是通過故事的情景細節自然而然地讓人去感受認同,而並非通過老師長輩總結式地教導。日本素有“動畫王國”之稱,是世界上最大的動畫制作和輸出國。因此,我們必須學習日本動畫業的經驗,加快發展有利於我國動畫產業發展的科技政策,鼓勵優惠政策,為動畫產業在科技創新方面提供政策上的優惠傾斜。日本政府對立法在動畫產業發展中的重要作用有著充分的認識,並在有關文化產業的綜合性法規中,明確了振興動畫產業的基本方針政策。我們要學習日本在發展動畫產業方面的經驗,盡早制定專門針對動畫產業發展的科學合理、層次分明、配套完善的系列法律法規,以促進動畫產業的健康發展。

　　俄羅斯學者卡拉·穆爾扎在《論意識操縱》一書談論電視節目時說的:“人離不開信息,於是不得不睜著眼睛看。在信息貧乏,電視提供的那份信息口糧很有限的情況下,電視政策就成了人所共知的刑訊變種,先讓被扣押者吃咸鯡魚,然后再給他一碗帶尿的水。不喜歡,就別喝。”與大量缺乏營養價值的“垃圾文化”相比,社會為青少年提供的健康而營養的信息卻微不足道,於是,少年們別無選擇,隻能用這些“垃圾文化”去醫治自己的“信息飢渴症”,也就是說選擇了“帶尿的水”。因此,當青少年出現精神或文化上的危機時,每一位文化人都應該進行自我反思,想一想這板子是不是該打在自己的屁股上以及是否創造了足夠多的健康文化供青少年自由汲取。

　　事實上,動畫片的主要受眾固然是青少年、兒童,但不能先人為主地把動漫作為簡單生硬的教育或者是宣傳工具,要規定符合什麼樣的價值觀,而應該允許自由地創作,從形式內容上貼近吸引青少年的心靈。必須指出,中國動畫的發展取決於中國動畫教育的發展,隻有辦好了中國的動畫教育,培養出大批高水平的動畫創作、制作人才,中國動畫大發展的一天才會早日到來。

(來源:中華工商時報)