藝壇雙雄:張善子與張大千

　　 原標題：張氏昆仲 藝壇雙雄

　　 在中國近現代美術史上，張善子（1882年—1940年）、張大千（1899年—1983年）兄弟是最具代表性、享譽世界的藝術大師。張氏昆仲與吳湖帆、潘天壽、傅抱石等學者型畫家不同，他們既有著“蜀國雙髯並世英，元方磊落季方清”的強烈社會意識與民族大義，又有著“兄圖禽獸工無擬，弟有妙墨貌嬋娟”的高超畫藝。兄弟二人既是愛家愛國、滿腔正氣的愛國志士，又為妙筆生花、造詣良深的丹青高手，他們秉承“習傳統，師造化”的創作理念，形成了獨特的風格，凸顯了特殊的審美價值，共同鑄就了20世紀的畫壇傳奇。

　　昆仲二人中張善子的年齡較長，原名正蘭，單名澤，字善子（孖），號虎痴，別署虎公﹔弟弟張爰原名正權，字大千，別號大千居士。他們出生於四川內江書香門第之家，兄弟姊妹多人，其中母親和一個姐姐擅長書畫。兄弟二人自幼隨姐從母習畫，打下了良好的繪畫基礎。成年以后，他們都有過短暫的日本留學經歷，歸國后到上海開始了職業畫家的藝術生涯。由於張善子的革命經歷，他特別推崇漢高祖劉邦創作極具霸王之氣的《大風歌》﹔而張大千敬仰明末清初大畫家張大風的畫風畫意﹔兩兄弟不謀而合，共用“大風堂”為其齋號、畫室名稱。隨之開堂收徒，傳道授藝，為大風堂畫派的開創者。

　　張善子、大千昆仲二人山水、人物、花鳥乃至走獸無所不能，無所不工，堪稱畫壇全才。張善子是張大千的二哥（由於大哥早年夭折，張善子在張家的地位相當於大哥），長其17歲，他對張大千既有長兄若父之愛，又有提攜引領之恩。自幼開始，張善子不斷傳授張大千繪畫技藝，提供觀摩學習的機會。1919年，張善子引薦留日歸國的張大千赴滬拜曾熙、李瑞清為師，研習書畫，並推介給滬上其他書畫界前輩名流，對其脫穎而出有著重要的影響。故張大千多次講道：“我之所以能畫，是要感謝家兄善子先生的教導。”

　　張善子在民國時期以畫虎聞名，以“虎痴”著稱中外藝壇，被當時的法國總統勒布倫贊為“近代東方藝術的杰出代表”，也是抗戰時期唯一由國民政府頒令褒揚的畫家。為了寫生，他曾在成都、蘇州網師園豢養老虎，日夜觀察老虎的動態和習性，對虎作畫，以求作品的真實生動。正如楊雲史贊道：“畫虎先從養虎看，張髯意態托豪端。點睛擲筆紙飛去，月黑風高草木寒。”虎乃百獸之王，是威嚴與權勢的象征，張善子以虎抒志，與其經歷是緊密相關的，他曾參加同盟會，組織辛亥革命，有著較強的忠孝精神和愛國思想。他在1940年曾講道：“畫虎，是我在日本立下的志願，簡單地說，是為提倡尚武精神。”如果說魯迅以筆為槍，用辛辣的文字，喚醒國民沉睡的靈魂，那麼張善子宏願寄丹青，以他渾厚有力的筆觸起訴日軍侵華戰爭，鼓舞國人的抗戰情緒。

　　《虎嘯出疏林》創作於1927年，時張善子已經45歲，此年他結束政治生涯回歸藝術，曾熙為其鬻畫刊登介紹啟事，正式出單，開始了他職業畫家的藝術生涯，創作上已進入成熟期。此畫描寫猛虎出山，其后山林氤氳，霧氣繚繞，近景蓊郁的草木盤踞山間，虎的形態栩栩如生，虎身壯碩，虎尾粗壯，虎耳高聳，虎眼一拋，虎牙一咧，大有猛虎下山百獸散之勢。林語堂評價道：“他畫的老虎，凡一肌、一脊、一肩、一爪，無不精力磅礡，精純逼真。”其師曾熙亦在《與弟子張善子論書畫之問答》中感言：“善子弟善畫虎畫佛，既通西法，又求宋元以來諸大家參証之，自當卓然成家。”

　　比張善子小十幾歲的張大千，早年受曾熙影響，以師法古人為主，尤醉心於石濤，旁及唐寅、陳淳、徐渭、八大山人、弘仁、髡殘等諸家，時以臨摹或高仿苦瓜和尚為名，被譽為“石濤專家”。中年時師法造化，以自然為師，數次登臨黃山、峨眉、青城、雁蕩，下江南、桂林，遍游名山大川，利用寫生消化古法。抗戰期間的敦煌之行，更是上溯晉唐，對傳統有著更為深刻的理解。張大千晚年旅居海外，受眼疾之困，主要師心，受西方現代主義啟發，回歸傳統，變潑墨潑彩法，呈現出虛實交融、亦幻亦真的萬千氣象，開辟了他繪畫藝術的新境界。

　　張大千對於石濤的臨習、仿摹持續了大半生，其仿作與真跡的氣韻、筆墨、造型、構圖毫無二致，達到了以假亂真水平。傅申曾講過：“如果不了解石濤對張大千繪畫生涯的影響，就不可能真正了解張大千。”張大千贗制石濤之作的故事久傳藝林，程霖生、陳半丁、黃賓虹和羅振玉等著名書畫家、鑒定家屢次上當受騙。

　　作於民國十八年（1929年）的《春山雨后圖》，便是擬石濤筆法的寫生創作，以夸張的藝術手法表現了一江兩岸“雨后春色倍清新，風清氣爽山河美”的山水勝境，氣息清新、靈動，抒發了畫家的心境，已是開始呈現張大千獨有風格的代表性作品。

　　《春山雨后圖》的技法十分豐富，先用中鋒細筆勾勒出山石的輪廓，再用輕鬆自如的側鋒痛快淋漓皴擦出跌宕多姿、富有變化的山石結構。山川、巨石、孤鬆、遠樹的刻畫運筆不拘一格，既有八大的瘦硬有力，骨肉雄渾，又有石濤的方拙朴實，厚重雄健，方圓結合，嫻熟完備。長披麻、短披麻、米點、荷葉、解鎖、折帶、破網等皴法混雜使用來表現山石樹木，源自石濤，高於石濤，石濤筆意離奇蒼古、天真縱恣，張大千則在筆墨中增加了幾分流速妍美，雖少石濤的蒼古縱恣，但愈加鬆動流暢，呈現出清新秀逸的風格，體現了對石濤筆墨當隨時代的感悟。

　　從市場層面看，民國時期，張氏昆仲善子、大千的畫銷路不錯，也是市場上的熱門人物。尤其是張善子的虎圖，更是受到追捧。近年來，張大千的作品更是深受藏家歡迎，2010年北京保利張大千《山水》（1941年作）高達2576萬元成交，該作品與《春山空雨圖》都是謹遵石濤筆法，又有強烈個人風格的創作。張善子《五虎圖》（1931年作）在2005年中貿聖佳春拍僅以66萬元成交，從中可以看到，張善子的市場價值一直被低估，具有較高的投資潛力。

(來源:中國文化報)