《我們誕生在中國》：為中國電影市場提供更多的可能性

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在眾多以“明星”“IP”“青春愛情”為關鍵詞的商業電影扎堆暑期銀幕的情況下，一部攜山間煙霞、湖光水色而來的自然動物電影《我們誕生在中國》顯得格外清麗脫俗。該片豆瓣評分高達8.1分，上映僅7天票房就突破2700萬元，打破了《海洋》在中國把持5年之久的自然動物電影市場紀錄。

作品以四季更替來構建時間經度，以青藏高原、四川盆地等令人向往的神秘之境作為空間緯度，選取大熊貓、金絲猴、雪豹、藏羚羊、丹頂鶴等中國特有的珍稀動物作為表現對象，在時空流轉中向世界描摹出中國層次豐富的自然地貌和獨具特色的物種形態。無論是雲海蒸騰、百花爭艷、千樹踴躍、即雪即晴的大場景，還是蝴蝶拍動翅膀、白雪飄落竹葉的小細節，每幀畫面都美得攝人心魄，截屏就能做電腦桌面。加上周迅富有磁性的配音、文藝與趣味兼具的背景音樂以及淺顯卻不降格調的解說詞，使影片自然連貫、雅俗共賞，給觀眾帶來極致的視聽享受。

該片還在增加思想內涵和彰顯人文情懷上費盡心思。影片以家庭為單位，運用擬人化的手法呈現動物的親情故事。創作者為每一個出場的動物賦予鮮明個性，借此表現人類的情感，讓觀者看到自己和家人的影子，獲得情感共鳴和心靈觸動。比如，大熊貓丫丫對幼崽美美百般溺愛呵護，卻無法阻擋美美想感受外面世界的好奇心和行動力，當美美爬上樹、開啟廣闊世界的探知之旅時，丫丫悄然離去﹔小金絲猴淘淘因為妹妹的降生，失去爸媽的寵愛，而離家出走，當它體會到流浪族群的自私和渙散后，才發現隻有家才是自己幸福的歸宿……野生動物在繁衍生息的過程中，也面臨與人類相似的情感課題，也有繾綣和依賴，也有奉獻與索取。隨著季節變換，它們循環往復地上演著搶奪、狩獵、呵護、陪伴、分別的過程，這就是生命的延續和輪回。影片的結尾處，丹頂鶴展翅翱翔，仿佛飛越每一個家庭，帶走了每一個逝去的靈魂，更為影片主題平添了一抹哲學色彩。正如台詞所述，大自然是一首多彩樂章，每一個生命都是這壯美詩篇的一個音符，星球運轉，這裡誕生了愛與苦難。

《我們誕生在中國》有點像紀錄片與故事片的混血之作。制片團隊秉承著“拍到什麼剪什麼”的原則，在拍攝過程中不對野生動物進行任何形式的干擾和引誘。影片又是一個誕生在剪輯台上的故事。比如，一隻小熊貓看著熊貓美美爬樹的橋段，其實拍攝時二者並不是同時發生的﹔影片中最讓觀眾唏噓的當屬雪豹達娃之死，但現實中的達娃並沒有死，依然與兩個孩子幸福地生活在一起。這種設計既規避了故事片容易矯揉造作、武斷煽情的缺點，又克服了紀錄片缺少矛盾沖突和情節起伏的難題。

國產自然電影並不多見，講述中國故事的高品質動物類自然電影更是鳳毛麟角。《我們誕生在中國》有效填補了中國自然動物電影領域的空白，而其中美合作模式也為國產自然電影的后續發展提供了新思路。該片因好口碑和高上座率倒逼排片率，致使票房逆襲的現象，說明電影市場需要各種題材類型的優秀影片。電影從業者不能整天老盯著IP、明星、喜劇那幾樣市場元素，而應本著開放包容之心，勇於嘗試探索，為中國電影發展創造更多可能性。

（長弓）