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侯孝贤 |
侯孝贤
光阴载不走
侠客少年梦
距离台北双溪公园不远，有一座中影文化城。冬季湿漉漉的空气，为这里“古早”味的茶楼、碉堡和城门蒙上一层氤氲的神色。夕阳西斜，城里的热闹胜过了城外，十天来“砰砰磅磅”的敲打声，催促一座唐代风格的大殿“破土而出”。“明天我们就要开机喽！”这座城的老友、导演侯孝贤，抚摸着敦实的大殿立柱，谦和温暖的笑容弥散开来。
距离上一部电影7年了，这一回侯孝贤选择了投资9000万人民币，三地取景的大制作《聂隐娘》。他会让武侠世界更富诗意吗？谜底正随时间的流逝慢慢浮现——不久前他们在内地完成武当山、随州等地的外景拍摄，如今又在台湾搭建大殿和将军府两处内景，依照历史记载，以实木为材质、一榫一卯地复原唐代建筑。这位台湾电影新浪潮的践行者，坚持不让生活沾染片场的风尘。电影拍了二十几年，他每天清晨爬山一个多小时，步行或搭公车到片场，在咖啡馆写作剧本，执行上班族的作息制度，从来不熬夜。日子依旧绵长，原来电影里的恬淡、隽永和诗意，皆源自他的生活。
为何要走出“乡土台湾”？他说，终归要“圆一个少年梦”。对于这个小学五年级开始沉醉于武侠小说，少年时代就喜好行侠仗义的导演来说，最朴素的“侠”就是外表强悍，但内心善良。这一回，他要让形形色色的“侠客”登场，因为“人物活起来，才有意思”。
如诗人一般，侯孝贤用胶片收藏着生活中的吉光片羽。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。读过侯孝贤电影里那些中国诗的意境，再举目仰望这座穿越千年的大殿，造访者有些恍惚：人生如戏，还是戏如人生？
（本报记者 任姗姗）
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（责任编辑：黄维、许心怡)
