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高满堂批评电视剧原创少 大众文化更需要使命感

“历史剧缺乏正气,年代剧缺乏神气,当代剧缺乏地气,我们的探索缺乏勇气”,是高满堂先生对现在国产电视剧的几种类型所做的分析,能“对号入座”的还真有不少。高满堂所说的“年代剧缺乏神气”,其实就是指近年来的年代剧很少有能进入到精神层面的佳作,而止于娱乐和消遣。
2013年03月04日09:18    来源:京华时报    手机看新闻

  □热点·高满堂批评国产电视剧原创少

  大众文化更需要使命感

  著名编剧高满堂对眼前国产电视剧的批评,让人们在每天的司空见惯中,不由得对电视剧及电视文化的现状增加了几分忧虑和思考。诚如高满堂先生所言:眼下国产电视剧所存在的问题,远不是一个“抗日题材娱乐化”、“鬼子剧扎堆”那样简单,而是原创精神孱弱,模仿跟风盛行等诸多病症的综合反映。

  “历史剧缺乏正气,年代剧缺乏神气,当代剧缺乏地气,我们的探索缺乏勇气”,是高满堂先生对现在国产电视剧的几种类型所做的分析,能“对号入座”的还真有不少。

  先说历史剧,两部于2013开播的历史大剧,《楚汉传奇》和《隋唐演义》,虽然分别长达80集和62集,但播出后却都负面评价不断。刨去史实上的硬伤不说,单就主创的“历史观”而言,两剧几乎无一例外,都缺乏对历史审慎解读和独特的文化视角。《楚汉传奇》虽使用了电影大片中惯有的大场面与大特效,却无法掩盖内涵上的空虚与苍白。而《隋唐演义》则沦为一种以偶像和时尚为卖点的“消费品”。曾有学者指出:一切历史都是当代史,都是当代对过去的诠释,而不能任意穿越或照本宣科。就我个人的理解而言,高先生所说之“历史剧缺乏正气”,其实指的就是编导在历史观上所存在的问题。

  年代剧曾经是国产电视剧的强项,早在上个世纪九十年代初,就曾有《渴望》等引发观众的极大关注和好评。其后若干年来,比如《贫嘴张大民的幸福生活》《牵手》,以及新时期以来的《大宅门》等,都在不同程度反映了时代中人的精神状态和对生活的追求。因此,高满堂所说的“年代剧缺乏神气”,其实就是指近年来的年代剧很少有能进入到精神层面的佳作,而止于娱乐和消遣。

  “当代剧缺乏地气”,可能是现实题材电视剧最为薄弱的环节。前几天刚刚首轮播放结束的《乡村爱情变奏曲》,就是一个最典型的案例。这部被称作“乡6”的电视剧,剧情牵强,情节拖沓。原来“乡1”、“乡2”所富有的生活气息荡然无存,就是其当初所塑造的人物群像,也在编导的笔下,成为了一群单纯搞笑的“提线木偶”。

  由此可见,电视剧虽然是大众文化,但更需要文化使命,不应为通俗或娱乐而任其缺失。在这个意义上,高满堂所说“我们的探索缺乏勇气”,恰恰是指现在的电视工作者太安于现状。(叶之植)

(责任编辑:温璐、许心怡)


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