《贾文忠全形拓精选集》出版 收录160余幅作品

青铜器全形拓作品

贾文忠在传拓青铜器

　　文物出版社近期出版了贾树编著的《贾文忠全形拓精选集》，宣纸精印，函套精装，古色古香，堪称当代善本。据悉，这是文物出版社半个多世纪以来首次如此高质量地出版解放后新人全形拓作品，在文物界引起较大反响。

　　全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓，是一种以墨拓为主要手段，辅以线描、绘画、剪纸等技法，把器物原貌复制到纸上的一种技艺。全形拓的对象往往是较为珍贵的艺术品，以青铜器为主，也有为紫砂器做全形拓的，但数量不多。全形拓作品如同器物的影像，在近代照相技术未普及之前，它是保存器物影像的一种有效方法。特别是有些传世器物，原器遗失，只有全形拓保留下来，这些拓本就更为重要了。一幅完整的全形拓作品，以器物图形为中心，往往还配有名家题跋，使书画合璧，相得益彰。晚清民初，还有为全形拓补画的风气，像朱梦庐、吴昌硕、陆恢、倪田、王雪涛等都有作品传世。

　　全形拓技法产生的基础是金石平面传拓技术。平面传拓技法产生于六朝，发展于唐宋，历元、明、清，日臻完善。全形拓立体再现器物原貌，是金石传拓技术中最难的一种，有人称之为集大成者，亦不为过。据考证，该技法最早出现于乾嘉时期，这与当时金石学的发展和收藏热密切相关。乾嘉时期，学者们倾向于以金石碑帖考证经史，特别是带有铭文的青铜器，更被重视。青铜器铭文往往分布于器里，经年锈蚀，不易辨认，出于研究需要，必须拓印铭文。

　　全形拓早期代表人物是嘉兴人马起凤和释达受，作品多为小件器物。释达受，得马起凤传授全形拓技法，擅用淡墨。释达受之后，就是晚清金石大家陈介祺，他在全形拓发展历史上有承前启后之功。陈介祺为道光朝进士，藏研并重，为著名金石学家，运用分纸拓法，所拓器型，结构合理，浓淡相宜。民国时期，全形拓进入成熟鼎盛期，代表人物为周希丁和马子云。他们把传统的传拓技法与西方绘画中的透视和素描方法相结合，所拓器物图像的立体感大为增强。周希丁所拓器物结构合理，用墨讲究，立体感强。马子云被延聘至故宫博物院传拓青铜器，以金石鉴定研究著称。周希丁的弟子傅大卣成就最高。傅大卣先生1994年去世，其弟子贾文忠继承了全形拓技法。贾文忠广泛涉猎青铜重器，创作全形拓作品数百幅，成为当代传承全形拓的代表人物。

　　贾文忠生于金石世家。其父贾玉波为铜器修复“古铜张派”传人，毕生从事青铜器修复工作。贾文忠自幼受家庭熏陶酷爱金石书画，十几岁即随父习业，深得铜器修复要领，又拜胡爽庵、康殷(大康)、傅大卣、程常新、马宝山、魏隐儒、赵存义为师，学习金石篆刻、书画、鉴定。他长期在文物系统工作，修复过数千件青铜器，仅国家一级青铜器就有上百件之多。近年来，贾文忠在进行青铜器理论研究的同时，创作全形拓作品300余件。其作品的创新之处在于集金石传拓和颖拓为一体，器型准确、透视合理、纹饰清晰、铭文规范、效果逼真。特别是从2007年起，他每年选择一件生肖动物造型青铜器，制作一张贺年全形拓作品，邀请名家题跋，影响较大。

　　这次文物出版社推出的《贾文忠全形拓精选集》，共收录贾文忠全形拓作品160余幅，可谓当代全形拓作品的集大成之作。书中不乏难得一见的国宝重器，如首都博物馆藏西周班簋，上海博物馆藏商代方罍、商牛首兽面纹尊，湖南省博物馆藏商代猪尊，中国国家博物馆藏西周颂壶，陕西省宝鸡青铜器博物院藏西周逨盘，陕西历史博物馆藏西周牛尊，美国佛利尔美术馆藏商代象尊，中国社会科学院考古研究所藏商代妇好方斝，江西省博物馆藏商兽面纹鼎，南京博物院藏东汉错银铜牛灯等。此外还有春秋战国兵器、北魏佛像、唐代铜镜、明代宣德炉等，朱墨交汇，自然逼真，惟妙惟肖。题跋为一件完整全形拓作品所不可缺少的部分，贾文忠全形拓作品除作者自题外，尚有康殷、吕济民、刘久庵、侯一民、史树青、罗哲文等文物界名家奉献墨宝。

　　全形拓作品立体呈现青铜器的精美、厚重，本身就是一幅让人回味无穷的艺术品，加上一些书画家参与其中，进行二度创作，使全形拓成为具有观赏和收藏价值的艺术作品。2011年6月，国家文物局委托贾文忠为首都博物馆藏国宝级文物伯矩鬲制作的全形拓片，作为礼品赠送给了法国前总统希拉克。（张丁）

(来源:北京日报)