作家苏童麦家对谈“作家的经营”

　　“连睡觉这么简单的事情，都要经营，更何况写作这种高难度的事情。至于怎么经营，有没有才能，那是另外一回事。”19日上午，在佛山举行的“南方国际文学周”大家对谈活动上，作家麦家与作家苏童展开以“作家的经营”为主题的对谈。

　　作家不应过多参与经营

　　在麦家看来，写作要用很长时间完成，面对不同的读者、地域、甚至语言，因此对作家而言，经营是有需要的。而被麦家调侃为“中国最不懂经营的作家”的苏童坦言，自己并未刻意经营，但这又是绕不开的话题，“写作的时候确实是不考虑读者，但是当写作行为发生之后，你是必须要面对读者的。而且当作家创作的时候，内心是有一个潜在的读者，只不过在写作当中，这个信息是被掩盖的。一旦形成一个作品，被传播之后，然后再连接读者的，其实是一个市场。”

　　麦家指出，作家需要经营，但又不能过多参与到经营自己、推销自己的过程之中，而是应该有自己的团队、宣传顾问，有宣传的人员，帮他去营销他的写作理念，这应该是两个环节。

　　影视剧改编中的弱势群体

　　苏童和麦家都是因小说改编为影视剧而出名，苏童的《妻妾成群》被张艺谋拍成电影《大红灯笼高高挂》，而麦家的《暗算》、《风声》等更是蜚声影视界。麦家现场抱怨道，“文学是影视的小媳妇，作家是影视剧改编中的弱势群体”，他表示，电视剧《暗算》至少有两亿观众，但小说《暗算》的读者却不到两百万，且大部分是因为影视剧才去看小说。

　　虽则如此，苏童也坦言自己这么多年销量最好的还是《妻妾成群》，他说：“有时候不是你在经营、塑造自己的某一个品牌，而是这个文本在流传的过程当中，它在自我塑造。”

　　提到同样是因影视剧改编而闻名的新晋诺贝尔文学奖得主莫言，麦家直言，“莫言是中国经营最好的作家，不，是被经营得最好的作家。”

　　盛名背后存在“被消费”

　　在如今工于经营的时代，盛名的背后存在着“被消费”的可能。苏童对上世纪九十年代之前的文学环境十分怀念，“作家可以伴随自己的文字躲在幕后，非常老派非常古典，我觉得是非常浪漫的。那时的读者读诗，并不知道作者长什么样，无法获取作家真实的信息，那时有很多忠实的粉丝，书信是惟一了解作家的渠道”。

　　苏童坦言不可能拒绝现在的时代，也一直在向余华、麦家学习如何在这个时代生存“面对媒体，被媒体消费，这是生存技能的问题，跟写作无关。”

(来源:乌鲁木齐晚报)