聚焦中国戏剧:何谓“先锋”？怎样“新锐”？

　　 “我个人认为，中国戏剧如果存在‘先锋’，也就是在舞台美术上了，编剧、导演、表演都谈不上‘先锋’。”北京戏剧家协会驻会副主席、秘书长杨乾武如是说。

　　 也许有人对他的看法持有异议，然而异议本身也恰恰说明：先锋戏剧及其周边的种种，在今天仍是一个值得探讨的话题。

　　 据中国舞台美术学会会长曹林介绍，当今的戏剧史论者习惯于把1982年的小剧场话剧《绝对信号》作为中国先锋戏剧肇始的标志，如此算来，先锋戏剧在中国已有30多年历史。

　　 近日，由中国舞台美术学会主办的“2014CISD中国先锋戏剧青年论坛”在京举办，与会的主要成员是戏剧界两个“70后”，即年纪在70岁以上的老专家和出生于1970年以后的新力量。新老戏剧人一道聚焦先锋戏剧在中国的历史和现状。

　　 何谓“先锋”？

　　 “死也不和人一样”

　　 谈起“先锋”的概念，知名导演熊源伟想起了他的老师在他毕业时说过的一句话：“死也不和人一样。”熊源伟说：“我理解我老师说的‘人’，首先是指自己，一个艺术家要不断颠覆自己，这才是‘先锋’。”

　　 中央戏剧学院舞美系教授章抗美对“先锋”的表述更加“接地气”，他说：“我认为‘先锋’就是你做了别人没有做过的事，你做完以后有人追随你继续做。”

　　 与会专家普遍感到，与其说“先锋”是一种可触可感的固定样态，不如说它是一种不断突破自我、突破成规的精神。中国舞台美术学会秘书长张旭说：“其实没有约束就没有设计，艺术家就是要在遵循规律的同时打破规则，这种探索本身就是‘先锋’。”

　　 青年戏剧导演黄盈则结合自己导戏的切身体验，谈到“先锋”如何“落地”的问题。黄盈说，他曾遇到这种情况：设计师拿出一个很棒的舞美方案，可是制作出的成品却与方案相去甚远。“有时我会觉得，是那个手持电焊制作布景、道具的工人决定着最终舞台呈现的效果。就先锋精神而言，我们与国际先进水平的差距并不大，我们的薄弱环节更多是在制作上。”可见，要想让戏剧“先锋”起来，从创意到制作每一个环节的精彩都不可或缺。

　　 怎样“新锐”？

　　 他山之石，可以攻玉

　　 论起“先锋”，西方艺术界的尝试常常颇为大胆。所谓他山之石，可以攻玉，众多专家感到，放眼西方或许能为自己的创作带来启示。

　　 知名歌剧导演陈蔚日前刚刚从德国归来。德国这样一个以严谨著称的国家，其歌剧舞台表现却非常大胆，对传统歌剧的新阐释让陈蔚很吃惊。“比如我在德国看到的《帕西法尔》这部瓦格纳名作，他们把舞台打造成一个烧焦了的世界，还燃着残存的火。演员也突破了必须站着唱的局限，边做繁重的表演边唱咏叹调，甚至拿着真喷水枪表演。”陈蔚说，“我还看了一部《弄臣》，它的乐池是暴露在观众视线之内的，演员们在乐池前表演，也打破了以往歌剧演员必须在乐池后面唱的手法。”陈蔚感到，许多突破都是可以引入中国歌剧创作中的。

　　 除了舞台呈现，人才的教育与培养上，我国戏剧人也不断从四面八方汲取着灵感。

　　 青年导演赵淼谈及他到法国某艺术学校参观的经历。一进教学楼，映入眼帘的是舞美设计作品展览，这些作品都是由表演系学生设计制作的；当他来到排练厅，则看到许多舞美设计专业的学生在练习表演。赵淼说：“他们的培养模式给我很大触动，我想我们讨论先锋戏剧，不仅该关注视觉呈现和观演关系，表演与舞美设计、与舞台空间的相辅相成，戏剧内部各门类的合作关系也很值得思考。”

　　 对此，青年舞美设计师石昊深有同感，她回忆起自己与国外导演理查·谢克纳合作《哈姆雷特，那是一个问题》时的情景。“当时导演要求我们设计师都要上台演戏，体会人物。我想对戏剧本身的全面感知对创作大有裨益。”

　　 当舍则舍，当用则用：

　　 一切为戏服务

　　 诚如章抗美所言，以当今的技术水平，完全可以让机械装置做极为精细的动作，舞台美术正在成为一种特殊的“演员”参与到戏剧中。技术的发达为戏剧人大量利用舞台装置以求“先锋”提供了极大便利，但是高明的创作者往往并不这样做。

　　 青年舞美设计师申奥曾与俄罗斯导演合作，担任话剧《六个寻找剧作家的剧中人》的舞美设计。“我当时设计了一个类似两扇大门造型的舞台装置，可以做各种旋转动作，配合着灯光，能够完成复杂的舞台空间分割和调度。”而当这部戏剧最终呈现在观众面前，这套复杂的装置自始至终只旋转了一圈。申奥说：“导演面对任他使用的技术装置，还是坚持了一切以戏为主而没有滥用技术。转一圈又回到原点，这里面包含着某种轮回感，这个动作的哲理意味和全剧很吻合。”

　　 技术自有它发挥的空间，当舍则舍，当用则用，在该使用科技手段制作特效的时候大胆使用，往往会带来艺术与经济双赢的效果。张旭谈到在河北某地的某实景演出，动用了200匹战马，而每一匹战马每日的饲养费用比出动一个人还要高昂。“其实在这样的情况下就应该发挥科技的作用，用20匹战马加上特效，完全可以达到一样震撼的效果，在经济和管理成本上则会比调动200匹战马节约很多。”在张旭看来，一切试图追求“先锋”“新锐”的尝试，都要为戏服务，才算物尽其用。

(来源:中国文化报)