文艺界热议《平凡的世界》 梁鸿鹰：讴歌人的力量【3】

　　郦国义（文艺评论家、上海文化发展基金会秘书长）：

　　成功的启示 自觉的机制

　　我想起《平凡的世界》小说出版的过程，和今天电视剧《平凡的世界》拍摄过程中的遭遇有些类似。路遥认为，不同的读者阅读的感受层面是不一样的，不同的读者需要各种不同的创作方法，只有深刻的现实主义的作品，才能被广大的不同层面的读者所接受。

　　电视剧可能比小说创作更不容易。一部文学作品是作家一个人的创作，但是电视剧创作，面临着市场的竞争，面临着读者审美感受的不同需求，所以在这种情况下，这种坚持不但需要像单兰萍、主创队伍的志同道合，营造良好的创作环境，背后还需要资金的支持。

　　单兰萍九年前贷款买小说《平凡的世界》的电视剧改编权，按照创作过程来说，这是在题材的选择阶段，单兰萍有她的眼光，有她的情怀，有她的魄力。

　　第二阶段是改编创制摄制的生产过程。在今天的制作圈有这么一句话，有了好本子，钱就蜂拥而至。这是一个误区，在这个阶段，资本的投入是以逐利为根本目的的，所以钱未必能够保证文化导向。它可以是一个文化产品或者文化商品，但是它不能保证理念的成功，不能保证主流价值的成功。在这个阶段，上海市委宣传部给予了投入，这是为了保证他的文化价值。

　　第三个阶段是播出阶段，播放平台抱着什么样的理念、什么样的价值观，在什么时段什么频道播出，是很有讲究的。

　　第四个阶段就是我们的评论和传播，需要精心组织评论。

　　怎么把这四个阶段我们所做的东西变成自觉的机制？我希望从事文艺创作组织引导服务工作的同志，能够从路遥《平凡的世界》的写作和电视剧的制作过程中得到一些启示。

　　尹鸿（清华大学新闻与传播学院常务副院长）：

　　昨天的现实主义

　　30年前的小说改编后，为什么能够在两家卫视的平台上播出，而且在互联网上有近20亿的点击量？这不是一个偶然的现象。我们重拍20世纪80年代的经典作品，可能因为这部剧成为一个趋势。这个趋势意味着什么？我有两点想法。

　　第一点，昨天的现实主义变成今天的理想主义。路遥过于传统的现实主义写法，在当时受到了一些批评，但是今天恰恰是这种现实主义，显示了它跨越时间的一种生命力。这个生命力不仅来自于故事所讲述的那个年代，20世纪70到80年代的青年人非常敏感自尊，这样的一群人物不仅是一代青年人的写照，也是中国人的一代青春记忆。为什么今天还重拍？我特别佩服支持者、创作者和投资者的眼光，这种眼光不仅是一种人文担当，它有一种惊人气质是一脉相承的——人活着得有点精气神。少安少平兄弟为解除困难而奋斗，活的有困难有价值。一开始，大家都觉得这部剧是老人家对于过去时代的回忆，后来越来越多的年轻人开始观看这部剧，在互联网上追这部剧，它不仅仅是对一代人的青春的回忆，而且是对我们稀缺的某种东西的补偿。

　　第二点，从另外一个意义上讲，青年人不缺正能量，而缺唤醒这种正能量的可能，只要我们有机会是可以唤醒这种正能量的。我们从这个作品中看到，真正能够触动他们灵魂的东西在哪里。这个东西非常值得研究，特别感谢创作团队对原著的尊重，带给了它稀缺性，无论有多少争议，从这点上来讲都值得我们欣慰。