音乐剧《烽火·冼星海》获好评 编剧陈晓琳是个"金话筒"

《烽火·冼星海》舞台场面相当壮观

中国人民抗日战争胜利70周年的献礼之作——广东大型原创音乐剧《烽火·冼星海》自去年9月首演以来获得无数好评。本月14日、15日，该剧将在广州再度上演。随后，剧组将于3月25日和26日奔赴北京，把这部广东原创音乐剧带给全国观众。

《烽火·冼星海》由全国金话筒主持人金奖获得者、广东广播电视台主持人兼策划人、撰稿人陈晓琳担任编剧。在主持界，陈晓琳是厉害人物；但在编剧界，她还是一个不折不扣的新人，说到大型戏剧的剧本创作，《烽火·冼星海》还是第一次。而陈晓琳以独特的女性视角，还原了一个有血有肉的青年冼星海。

犯了“考据癖”

羊城晚报：为了写这个剧本，你做了什么准备？

陈晓琳：接到任务之后，我开始看大量跟冼星海相关的作品，包括电视、电影、话剧，当然还有他的作品音乐会。我读完了市面上能找到的所有他的传记。其中有一套六本的《冼星海全集》，每本都像字典那么厚，包含了冼星海的书信、日记、理论文章、影集等等。我重点看了日记和书信部分，从中找寻冼星海的故事。另外，我还采访了不少研究冼星海的专家学者，其中包括星海音乐学院研究冼星海的专家罗广平副院长，也找到了冼星海的女儿冼妮娜。

羊城晚报：创作中如何把握史实和文学创作的平衡？

陈晓琳：我特别不希望《烽火·冼星海》在史实方面受到诟病，所以一开始写剧本的时候有点太拘束了。后来我看了一个著名导演的采访，他谈到历史剧的创作不能过分拘泥一些小细节，让我很受启发，于是对剧本进行了修改和完善。今年3月即将演出的新版就比去年的旧版更突出了冼星海的爱情。当然，这些创作仍以史实为基础。比如，剧中有六个主要角色——冼星海、冼妻钱韵玲、诗人塞克、诗人光未然、诗人桂涛声、热血青年王晓歌。前五个都是历史上有名有姓的真实人物，王晓歌则是一个虚构的角色，但她也是有历史原型的：在资料搜集当中，我们发现了跟冼星海学过琴的王姓男学生，这位小王介绍冼星海读了《抗战中的陕北》和《论持久战》这两本书，才让冼星海下定决心，放弃武汉国民政府的好待遇，前往延安。而为了增加戏剧冲突，我们把王晓歌创作成一个女学生，塞克喜欢她，她却暗暗倾慕冼星海。

羊城晚报：书写冼星海这种历史人物，很容易陷入脸谱化的困境。你如何将冼星海写得有血有肉？

陈晓琳：在创作之初，主创团队的方向就是——不要写一个高大全的冼星海。现实生活中的冼星海当然不是一个完人，他的日记也经常记录自己今天又发脾气了，等等。

选取女性视角

羊城晚报：《烽火·冼星海》上半场和下半场都以冼星海给母亲的家书作为开端，为什么这样安排？

陈晓琳：我们在冼星海本人的书信以及后人对冼星海的回忆文章中都发现，他对妈妈的感情胜过任何人。但我也考虑到：在这样一台青春群像戏中，如何让冼星海妈妈的出现不显得突兀？于是就设计了以家书作为串联全剧的线索，借此交待冼星海不同时期的心态变化。

羊城晚报：该剧聚焦冼星海的内心情感变化，不少地方都表现出很明显的女性视角。你是怎么理解冼星海这个人物的？

陈晓琳：我没有必要、也做不到站在男性的角度看冼星海。当然我有时候也担心，这个人物会不会缺乏一些伟大人物的气息？但最后还是希望通过他的内心变化展现其成长历程。当时冼星海从法国留学后回到灯红酒绿的上海，百代唱片公司请他写一些靡靡之音，一个月能拿到200块大洋，要知道当年在上海一个月靠2块大洋就能活得不错了，但他知道国家正处在危急存亡之际，于是他拒绝了。在认识了塞克、光未然等文学青年之后，他认识到自己可以做什么，就是用音乐来唤醒国民。于是，他从上海到武汉再到延安，最后终于创作出《黄河大合唱》。

羊城晚报：《烽火·冼星海》第二幕里，冼星海的黄河婚礼很浪漫……

陈晓琳：哈哈。当时的情景是这样的：冼星海看到黄河，觉得特别震撼。那时候的他已经确定了自己的梦想，希望把民族的精气神写出来，展现给世界。当钱韵玲看到未婚夫才情迸发，她激动之下说出了“我们结婚吧”，于是就有了那一场黄河边上的婚礼。

羊城晚报：剧中有个贯穿全剧的符号——一首广东观众耳熟能详的民谣：“鬼叫你穷啊，顶硬上……”这个灵感是怎么来的？

陈晓琳：总导演一开始就提出，希望全剧有一个能让观众记住的广东符号。后来我们选定了这首民谣。这是冼星海很小的时候，他母亲教会他的一首劳动号子。我特别期待这个月到北京演出时，能把这种浓郁的广东元素展现给观众。

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“金话筒”跨界当编剧

在主持界，陈晓琳可以说是“功成名就”。她毕业于中国人民大学新闻系，之后加入广东电台，1995年拿下了全国金话筒主持人金奖。1997年，她加入广东电视台，担任大型晚会主持人，并拥有了广东电视台有史以来第一个以主持人名字命名的新闻栏目《晓琳话九州》。2002年，她却毅然辞职，远赴澳洲求学。她说：“我当时三十来岁，觉得再不出去读书，年纪就大了。”陈晓琳一直钟爱文学和戏剧，在澳洲期间，她除了读书还坚持做了一件事：“澳洲有那种video village（影视小镇），在那里可以看到很多优秀电影。我曾经连续200天每天都到那里看一部电影。”

2014年年底，《烽火·冼星海》总导演谭颖找到陈晓琳，希望她来担任编剧。从2014年年底她接到任务，到2015年9月该剧公演，只有不到一年时间。陈晓琳全身心投入到剧本的创作中，为此还推掉了一档电视节目。对陈晓琳而言，《烽火·冼星海》是一次难得的创作体验：“写冼星海的时候，我进入一种特别纠结、恍惚的状态，连我先生也忍不住跟我说，让我别太投入。”去年，《烽火·冼星海》公演之后得到好评，终于让陈晓琳放下心头大石。她表示，接下来还会继续挑战编剧工作。

（羊城晚报记者 胡广欣）