谍战剧《解密》剧照。
谍战剧一向是老戏骨的天下，像柳云龙（《暗算》）、孙红雷（《潜伏》）、吴秀波（《黎明之前》）、张嘉译（《借枪》）等，只有演技派才能更到位地诠释出纠结的人生、隐藏的真情。不过去年一部《伪装者》成为了胡歌转型的契机。在此之前，胡歌会被归堆儿靠脸吃饭；在此之后，这部剧和《琅琊榜》的共同加持让胡歌成功地从颜值担当过渡到实力担当，也让业内人士看到了谍战剧主演另一种可能性。
正在湖南卫视热播的《解密》，即将亮相荧屏的《胭脂》、《麻雀》等都不约而同地选择了颜值派主演，陈学冬、李易峰和陆毅。是因为这些剧档期扎堆儿而令“谍战剧迎来看脸时代”得以凸显？还是因为当下的市场大环境如此，谍战剧只是这个市场中的一个类型？
这个夏天，原本会出现“小鲜肉”逐鹿谍战市场的画面。不过，由于各个电视台临时调整排播《亮剑》、《东方战场》、《焦裕禄》等，《胭脂》、《麻雀》等延后开播，于是就变成了《解密》和陈学冬的“独舞时段”，开播连续三天夺得全国网收视冠军，网络点击量也轻松破亿，关注度、话题度和各种吐槽也是最热。
不过，相比谍战题材最易被吐槽的细节瑕疵，这次的焦点集中在陈学冬的演技上。这种不同以往和安建导演不无关系，毕竟《北风那个吹》、《小姨多鹤》、《家常菜》等作品也都是品质之作，这大概能成为《解密》整体风格不会太过跑偏的保证。
在《解密》原著小说中，对容金珍的描写是：高智低能、傻瓜天才。现在剧中陈学冬传达出的人物特质是：只见低能不见高智、只见傻瓜不见天才。倒是配角郭京飞、高明等演技再获赞，虽然戏份不多，但一个眼神、一个动作都是戏。
安建表示，对陈学冬的演技有诸多争议再正常不过，有批评总比无人议论要好，“就像我当初选他一样。说句实话，在拍摄这部戏之前，陈学冬是谁我不知道，有朋友说他演过《小时代》，我说不重要，重要的是，他之前的戏和之后的戏都和《解密》没有关系，大家不要戴着有色眼镜去评价他，至少他在这部戏里和容金珍身上的干净、有文化、不粗糙的气质还是很符合的；不过，这个角色的演绎确实有一些难度，一个人相当于演四个人，要完成从傻瓜到天才、失忆到卧底、铁血教官的转化。”
安建直言，他不愿意用“小鲜肉”来形容陈学冬，他更愿意叫他年轻演员。“作为有些资历和入行早的前辈，去鼓励、提携新人有什么不可以呢？而且这个剧讲述的就是一个大学生、一个傻瓜天才的成长故事，自然要用年轻演员。当初制作方拿着流量、粉丝等数据来向我推荐他，我也会有疑惑，但这个就是时代、就是市场吧。我们不是也在努力地追赶年轻人的步伐，以至于不被落伍，有什么理由不用呢？”
众说谍战剧
谍战剧进入看脸时代，您认同吗？
徐纪周
（导演）
我认为不是。谍战剧、战争剧这两年的数量少了很多，主要是因为这些题材互联网不认。《胭脂》、《麻雀》之所以受关注，是因为演员的粉丝带动，不代表就没有其他演员演这类戏；《身份的证明》也是品质不错的谍战剧，但之所以没有引发太多话题，还是因为互联网的话题度低。还有很多同一题材，但不是小鲜肉演的戏，不能说就进入了看脸时代。
不过，现在市场追捧年轻人是不可逆的，大环境所驱吧。我们不要用某几个年轻演员的素质和演技去衡量这个群体，不要一竿子打死。如果他们没有成长，过几年一定会被更年轻的人淘汰，能够多年屹立不倒的一定还是靠实力说话。
于金伟
（制作人)
现在什么戏都是“鲜肉”，还要演技干嘛啊？正常的心态应该是“合适”第一。我认为，现在网络和湖南卫视的审美倾向已经影响到整个行业，导致很多表演好、有特点的演员出不来。现在制作公司也是，拍戏先问互联网，然后是电视台，互联网的标准当然就是粉丝和流量。
这个市场当然应该考虑年轻人，但又不应该仅仅是年轻人，而应该是多元化和多年龄层的，有给80后、90后、00后看的，也应该有给50后、60后、70后看的，这才是一个健康的市场。
以前的谍战剧、抗战剧应该是拍给父辈们看的，他们有革命情结，那个年代不需要大咖演员，不需要颜值演员，只要剧情紧张、场面热烈、人物热血就行。然而现在这种传统的模式似乎行不通了，整个市场就变成了一个看脸的时代，能够凭借扎实的剧情、过硬的表演去坚守、不做妥协的作品实在不多。于是，大多数投资方选择了市场为先、起用小鲜肉、打破传统模式。
悠然
（剧评人)
《解密》并不算一部很有新意的戏，它所有的元素都在《暗算》中被消费完了。当一部戏没有太多新鲜感时，起用“小鲜肉”至少还是不错的谈资，也可以成为看点。现在不是一个比好的时代，而是一个比谁更差的时代。陈学冬演得还不算太差。
现在没有一部剧可以靠剧本、靠台词完胜、独领风骚的，在各方面都不是很优秀的前提下，“小鲜肉”就成为了吸引眼球的因素。不是谍战剧进入看脸时代，是大环境就是看脸的时代。
饼饼
（记者）
本版撰文 北京晨报记者 冯遐
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