建筑师哈迪德生前极具争议 其作品引哈姆雷特式提问

左图:2012年，哈迪德为日本东京奥运会主体育场所作的设计方案。 (均资料图片)

上图:哈迪德的作品“梅斯纳尔山博物馆”，是一座楔在山体内部的博物馆，巨大的瞭望窗既是人的姿态，也是地形的姿态。

■本报记者 周敏娴

扎哈·哈迪德的去世无疑是在建筑界平静的湖面投下一块巨石，据记者统计，仅仅与建筑相关的微信公众号，就有20余家在4月1日第一时间发布了相关消息，还不包括一些文化类公众号的推送。诚然，这位阿拉伯裔女性建筑师的一生极具争议性，且相比她为世界留下的那些超现实美学作品，有更多的梦只能被永远留在图纸上～～～压在哈迪德身上的争议，除了狭隘的“性别”“种族”之外，更多的是“建筑应该更实用还是更美”这样的争论。

建筑学专家，中科院院士郑时龄告诉记者，私底下，建筑学界有现实主义和浪漫主义的派别之分，哈迪德显然属于后者。她素来以“反对直角”、追求建筑空间的融合和流动闻名。“不太注重工艺、结构”“作品造价昂贵”“美观胜过实用”，都是世人贴在哈迪德身上的标签。但没有一个人会否认哈迪德创造的“美”。

哈迪德有属于她自己的美学，从她的作品就可以窥见。她从不追求和谐，“如果建筑的周围是一堆垃圾，难道我也要为了和谐去效仿它吗?”个性张扬的哈迪德说。她的合伙人帕特里克·舒马赫曾经评价，“她是个天才，手上的功夫尤其厉害。她画的效果图总是那么美，从来没有多余的线条，那么利落果断，就像是中国的书法”。

1993年，让41岁的哈迪德摆脱“paper artist”(纸上建筑师) 头衔的作品～～～为德国莱茵河畔魏尔镇设计的一座消防站，通过营造建筑物与地面若即若离的状态，使消防站产生一种海市蜃楼的视觉效果。这个作品传递出的充满幻想和超现实主义风格在设计界引起轰动，也让她成功吸引了全世界的目光。对此，这个“大器晚成”的建筑师自豪地说:“时间，证明了我的耐心，我的作品，打破了人们对建筑固有的成见。”

然而，这种美学在现实中却往往要屈服于“实用性”，哈迪德充满超现实主义风格的作品并不能让所有人买账。1994年，在费尽心力获得英国威尔士卡的夫湾歌剧院竞图方案一等奖后，由于当地人的强烈反对，哈迪德的方案最终被推翻。哈迪德承认，这次挫败给她的打击很大。21年后，2015年，东京奥运会主场馆方案的夭折让哈迪德再次面对同20年前如出一辙的诘难。日本方面对于驳回哈迪德方案的解释一栏赫然写着:该方案造价高昂、破坏了原有的历史景观。就连哈迪德2010年在广州设计建造的歌剧院，也一度被指为“烧钱的形象工程”……

“要美观还是要实用?”这在建筑界可以称得上是哈姆雷特式的疑问。听过一个有趣的例子:在美国建筑师弗兰克·盖里设计的千禧公园建造之初，芝加哥的出租车司机逢人就说，“这个白痴建筑浪费了纳税人的钱。”“有这些钱还不如多建造一所医院或学校”……但是这一切抱怨在公园开园那一晚烟消云散～～～从那天起，出租车司机会改口问乘客，“你还没去过千禧公园吗? 那真是太棒了”。毋庸置疑，这是美的力量。

诸如哈迪德之流创造的“城市地标”，在发挥功能性的同时也在潜移默化地影响着城市中人们的审美趣味。我们宁愿相信，虽然目前在有限的人力、物力和审美教育条件下，我们会在美观和实用之中倾向后者，但总有一天，当心灵深处的美学感召能突破外界物力局限时～～～美，会跨越一切障碍，击中我们每一个人。

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安藤忠雄为何向哈迪德道歉

在哈迪德逝世第二天，日本当代最负盛名的建筑大师安藤忠雄公开向她致歉:“扎哈的设计案可以作为一个新的象征，同时我想以这种形式来表达内心的歉意。与她前后大约有30年的交往，如今的我却说不出任何话。”

安藤所说的设计案，就是哈迪德2012年为东京奥运会主体育场所作、在2015年被日方驳回的设计方案。

2012年东京申奥时，哈迪德事务所提交的设计方案从46个设计团队中脱颖而出。不久后，东京如愿赢得了2020年奥运会的举办权。选中哈迪德的是2020年东京奥运会主体育场设计竞赛的评委会主席、日本排名第一的建筑师安藤忠雄，他这样评价哈迪德的方案:“它体现了 日本想传达给其他国家的讯息，我相信这个体育场将会成为未来一个世纪的世界体育圣地。”

但方案公布后，日本民间集合了三万多名民众的签名，不支持这个造型怪异、造价高昂的建筑提案。同时，方案遭到了诸多日本著名建筑师的抗议。

最先扛起声讨大旗的，是日本老牌建筑师槙文彦。他直指哈迪德设计的体育场方案会对“明治神宫外苑”形成视觉压迫。比槙文彦年轻的一代，获得过普利兹克奖的伊东丰雄与桢文彦也一同发起了名为“保卫神宫外苑的银杏树天际线”的网上请愿活动。加入声讨队伍的，还有矶崎新、隈研吾等一众享誉全球的建筑师。

2015年12月22日，日本政府正式决定改为使用隈研吾团队提出的方案～～～“木与绿色的竞技场”。

当晚，哈迪德发表声明回应称:“日本当局与 日本的一些建筑师同行共谋否决了我的设计方案，拒绝将这一项目呈现给世界。以这样一种令人震惊的方式对待一个国际项目和工程团队，这与设计本身或是预算什么的都无关。”

如今，安藤忠雄再次在对扎哈的致歉中指出:“从20世纪末开始，由于造型能力与计算机技术的发展，建筑固有的形态也随之改变。扎哈也成为了引领世界建筑界的人。技术的持续进步能在将来为世界开辟出怎么样的新领域，这着实令人期待。”