独立音乐人生存3问 月平均收入不到人民币1千元?

近日，网易云音乐发布了《中国独立音乐人生存现状报告》，调查显示有近七成的独立音乐人在音乐上获得的月平均收入不到人民币1千元，而月收入在1万元以上的音乐人占比不到5%。报告还显示，目前国内有约四成的独立音乐人认为，缺乏曝光机会是影响他们作品发展的主要原因。如何将他们的音乐梦想坚持到底，让他们的歌有人听有传唱？如何做一个安静的独立音乐人，不为生计发愁、不为商业所迫，这不仅是每位独立音乐人的问题，也是数字音乐崛起时代整个行业需要面对的一道大题。

1问作品 重付费or重曝光？

本月初，独立音乐人李志的第九张专辑在网易云音乐首发，售价20元一张，两天销量超过5万张、销售额突破百万元。李志是独立音乐界有名的“维权达人”。早在2010年发布第五张专辑《你好，郑州》时，就已经推出付费下载的手段，但并不强制，歌迷可以自由选择免费或者支付一定费用后再下载、收听，可视为在维护音乐版权方面的早期探索。

目前，网易云音乐入驻原创音乐人超2万人，累积上传原创音乐作品超40万首，然而像李志这样的“维权达人”在独立音乐人群体中并非是多数派，在独立音乐人最需要得到的线上平台帮助这一项中，排在前三位的是推广资源、演出机会、专辑录制支持。音乐人对曝光的需求非常强烈，有67.5%的人宁可一分钱不要，宁可把作品免费给大家听，也希望更多的人听到，所以音乐人更看重自己的作品传播度。

2问传播 靠圈子or靠平台？

从传播渠道这个角度上看，最近两年独立音乐人的舞台吸引力越来越大，仅是今年第四季就有陈粒、程壁、赵雷这三位独立音乐人在全国展开巡演。那些流行偶像演唱会门票时常会有“秒杀”的情况发生，而这次陈粒的粉丝就开始抱怨“票好难买”。此前独立音乐人身上的标签还是酒吧、小型LIVE现场，甚至是天桥和地下通道，而现在与他们挂钩的是巡演、体育馆、一票难求等词汇。但是必须要看到的一点是，在走到舞台之前，网络是独立音乐人的主要阵地。《中国独立音乐人生存现状》报告指出，许多独立音乐人的作品缺乏推广渠道，很多做独立音乐的人推广作品时，依靠的资源还是“圈子”。互联网时代下，他们使用的多是力所能及的朋友圈、微博、朋友介绍等传统宣传方式，而像音乐平台等更专业和普及率更高的传播渠道使用方式还较少。因此，有超过七成的独立音乐人认为，他们最需要得到的帮助就是线上平台的推广资源。

3问收入 讨生活or追梦人？

对于独立音乐人而言，音乐不仅是梦想，也是生存的手段。针对收入问题，《中国独立音乐人生存现状报告》给出了这样一组数据：有近七成的独立音乐人在音乐上获得的月平均收入不到人民币1000元，其中主要收入以演出为主。月音乐收入在1万元以上的音乐人占比才不到5%。在这些收入中，从音乐版权方面能够大量获益的只占极少数，更多人依赖演出、周边产品等获得收入，而这些收入的多少又与音乐人的能力及知名度直接挂钩。

业内人士指出，近些年音乐市场的环境比起十年前已经好了很多——90年代中期到2000年左右，是中国的音乐巅峰时刻，不过到了2001年之后，盗版猖獗，卖唱片不赚钱、演出机会也少，很多人都偏向别的行业，很多的音乐人才都流失掉了。直到近些年更多的音乐平台出现之后，版权维护和艺人的收益保障都有了起色，更多的年轻人愿意加入到这个行业里，当中也包括了很多独立音乐人。对于独立音乐人来说，曝光率永远是第一位的，剩下的事情，只要市场有规范就有希望。对于喜欢音乐的人来说，他们的音乐只要能维持生计就可以了，但现实情况往往是，很多独立音乐人都无法靠音乐维持生计，音乐只能作为一个奢侈的爱好存在。

采访样本

李夏

到京时间：2003年

籍 贯：宁夏银川

音乐作品：《立東》专辑、《离开北京》单曲

丢火车乐队

成立时间：2004年

成员籍贯：黑龙江

音乐专辑：《丢火车》、《晚安》

《火车日记》、《游哥》

文辉

到京时间：2014年8月

籍 贯：山东淄博

音乐专辑：《喝茶去》、《言几又》

《有阳光就好》

尽管目前独立音乐人还不是数字音乐平台的创收主力，但各方对这块阵地却都投入了不小精力。有的肯为了独立音乐人的未来砸钱，有的愿为独立音乐人当下赔钱。尽管只是少数有人气的独立音乐人在版权收入上赚到了钱，大部分依旧是敞开大门提供免费午饭，但后者对市场大环境的改变并非感觉不到。

对新人讲义务

目前，网易云音乐平台上的独立音乐人数量多达两万多，上传的原创作品超过了40万次。为了给更多新加入音乐行业的独立音乐人发展的机会，网易云音乐发起了“石头计划”。

在未来一年将投入2亿资金，从推广资源、专辑投资、演出机会、赞赏开通、音乐培训、音乐人周边、音乐人指数体系等七大方面，对独立音乐人进行全方位的支持。

“在独立音乐人越来越多的情况下，整个音乐市场上很多好的音乐人和音乐作品还属于一个被埋没的状态，网易云音乐无论是从商业的角度还是从责任角度，都有义务帮助这些音乐人能够更好地展现自己和音乐作品。”网易云音乐副总裁丁博如是说。

丁博还透露未来网易云音乐会做音乐节，但和传统的音乐节不太一样，方式更垂直，“通过扶持原创音乐人，展示他们的新作品，让音乐生态从一个用艺人IP带动作品IP的时代，转变为由作品IP塑造新的艺人IP的周期。”当前互联网音乐平台正在进入高速整合发展时期，丁博认为与传统经纪公司相比，新媒体平台对独立音乐人更有优势，“传统的唱片公司里签约艺人，经纪人帮他们打造，进行成本回收。而互联网音乐平台一方面可以涵盖所有传统经纪人所做的事，除此之外还可以在某一部分、某一领域进行切割，做一部分合作尝试。在大数据的时代，这种数据的变化对于音乐人创作和对自己地位的认识会有很大的指导作用。”

对老人讲情怀

对于独立音乐人而言，并非只有新人会面临窘境和困难，哪怕是已成军13年的独立乐队苏打绿，想要展开一场只讲情怀不讲商业的演唱会，也并非易事。

在最初确定了五城九场Live House巡演的想法后，苏打绿的经纪人林伟哲曾亲自跑了几个城市，从敲定场地、政府报批再到演出售票等各个方面都遇到一堆挫折，他意识到靠自己的努力完全无法完成此次巡演落地。“几乎要放弃的时候，我给QQ音乐打了一个电话，说，‘我们有一个巡演计划，基于我们之前一直以来的良好伙伴关系，你们能不能帮我们做？但是我知道这个疯狂的巡演计划可能是赔钱的’，当对方答应下来的那一刻，我脑子里只有一个词——不可思议。大家有一个共识，就是做这件事情不是为了钱，而是纯粹为了音乐。”

数字音乐平台并非是有些人想象的那样特别不差钱，对于他们而言城市选择、场地报批、成本把控、收入压力、票务等问题无一不是挑战，QQ音乐相关负责人在接受记者采访时表示最初接下苏打绿巡演计划时就知道他们要做的就是必须拒绝商业运作。“走的城市多，舞台、人工、运营成本高，但Live House小场地每场不过2000人，就意味着不可能在票房上有很大的收入空间。但最后大家还是决定要做一系列虽然场地小观众少但舞美音响绝对不打折扣的巡演，帮苏打绿实现梦想，也让更多歌迷能够享受最后完美告别演出。这种Live House形式是我们一直想尝试的，苏打绿是一个开始，他们代表一批优秀的原创音乐人对音乐的坚持和纯粹，我们有一个简单的想法，就是支持他们坚持做好音乐，目前QQ音乐的平台和用户量都为扶植优秀音乐人歌手提供了绝佳的环境和平台，我们想跟他们一起坚持这份情怀。”

讲述

2003年，中国数字音乐市场正处于盗版最猖獗的时候，随便你是多大的腕儿都不会有人付费下载听你的歌。这一年冬天，二十岁出头的银川汉子李夏拖着行李箱来到北京。最初李夏跟几个宁夏老乡在东五环外的费家村合租一个大院，月租170，而后很长一段时间，他的生活就是吃饭、睡觉、弹着他用卖摩托的钱买来的吉他。13年前独立音乐的小众程度超乎想象，现实的环境让李夏有了“我把这首歌发出来，有没有人听？”的思考，但在迷茫摇摆的同时，他炒股、当司机、甚至帮朋友卖烤串，以此赚钱补贴着自己的音乐梦想。“那个时候很单纯，完完全全地热爱音乐、热爱艺术，读尼采，写诗。当时对音乐本质的理解是最正确的：音乐本身是没有任何杂质的、非目的性的。”

李夏 洋岳父问他，需要钱吗

他问自己，下一次演出什么时候？

李夏的第一张专辑《立東》在2012年发行，在业内反响相当不错，还获得了当年音乐风云榜的最佳单曲和专辑提名，之后他和立東乐队进行了两次全国巡演；2014年李夏带着原创作品《今宵列车》登上《中国好歌曲》的舞台，之后李夏和乐队的出场费涨了十倍。但跟那些一夜成名偶爱歌手相比，这些大众媒体上的曝光行为并没有为他们的生活带来多少改变，他们还是像以前一样在北京各个Live House里做一些专场或拼盘演出。“我们也不知道下一次演出是什么时候。”除了这个念头是常态，在过去这些年里李夏的立東乐队换乐手也成了常态。2015年在乐队三年的吉他手突然要离开北京，“他说他要离开的时候，我也明白那种感受。北京太大，人太多，周围很多人都在说，逃离北上广。”李夏说主要的成员离开特别伤元气，找新乐手需要更多的磨合，但好的方面是这让自己锻炼出来能跟不同风格的乐手合作得很好。而这次的离别则还让李夏创作了一首《离开北京》，在网上发表后得到了崔健、汪峰的关注，后者还让自己的学员蒋敦豪在《中国新歌声》上舞台上演唱了这首歌，那场比赛中蒋敦豪顺利晋级全国12强，最终走到了冠军的领奖台。“我以前写歌词，跟现实生活没什么关系，旋律也是写得越飞越好，我现在会写《离开北京》这样的歌，写四环、写积水潭，代表更多人写生活中看到的东西。”

洋岳父问他，需要钱吗？

李夏和太太的爱情故事简直就是一部浪漫的爱情电影——在音乐节上对太太初见倾心却没机会相识，在北京各大高校和酒吧里贴寻人启事，一年后在鼓楼的胡同里偶遇……2014年夏天，李夏和这位来自伦敦的姑娘结婚了。婚礼时洋岳父被他们的位于东五环外的40平方米的新房惊呆了，“我们住在一个艺术区，在一个村子里，环境特别烂，垃圾夹着风沙满天飞。他当即表示要出钱给我们租个好点的住处。”李夏拒绝了岳父的帮助，而后很快就带着妻子搬了家，“现在我们住的地方他不担心了，他开始关心别的。上次《离开北京》被蒋敦豪演唱之后，他来问我需不需要钱再进行一下推广宣传。”这一次李夏同样拒绝了岳父的好意，“花钱的宣传未必效果好。”洋岳父大概无法理解李夏这句话，就像习惯了付费下载听歌的李太太无法理解为什么在婆家的地盘上这件事情实施起来难度会这么高。“在中国做音乐太难了，收入和付出不成正比。独立音乐人需要平台和渠道，也需要收入吃饭，而这两者是矛盾的。”很多音乐网站都有李夏的作品，有免费的，也有付费的，但是他从来没有收到过一分版税，他可以去要求下架，但就意味着自己的歌不会被听到了。“慢慢来吧。”在现实面前李夏做出了妥协。虽然今年他依然没有因为《离开北京》有了《中国新歌声》的传播平台而增加商演的数量，但却得到了汪峰的数字音乐平台“碎乐”的赞助支持，全国12场巡演有了这个助力，摆在李夏面前的压力小了许多。“版权制度的不健全让创作者不愿意踏实创作，宁可写一首烂歌去挣快钱，恶性循环永远做不到拿出精品文化出口，也无从谈可持续发展。”李夏很认真地说。 （记者 王琳）