馮遠征被稱"內地梁朝偉" 吳若甫直言喜歡"艾茉莉"

　　■《不要和陌生人說話》中的安嘉和

　　■《非誠勿擾》中的艾茉莉

　　■新快報記者劉嫣/文龔吉林/圖

　　深圳宣傳《大明劫》

　　主演的新片《大明劫》10月25日在全國上映，馮遠征昨天下午到深圳宣傳新片。在接受新快報記者採訪的時候，這位公認的“老戲骨”詳細分解了自己是如何演好“安嘉和”、“艾茉莉”這兩個深入人心的角色的，而且給了當下很多年輕演員一些有用的建議。

　　當記者提到他有“內地梁朝偉”美譽的時候，馮遠征說：“這是美譽嗎？好吧……”

　　“安嘉和”、“艾茉莉”是怎麼出來的？“細致觀察，合理想象，多看書，多思考”

　　“《非誠勿擾》上映后，吳若甫看了我演的艾茉莉，就一直笑，還和他媳婦討論。后來我和他碰面，他說：‘我特別喜歡你演的這個角色！哎，你現在的性取向該不會也改變了吧？’能讓人誤以為我本人就是角色，那就証明我成功了。”

　　新快報：《不要和陌生人說話》中的安嘉和，可以說是您迄今為止最深入人心的角色之一。很多人都憑此角色錯認為您生活裡就是一個“壞人”，但事實上您和您夫人一直都是圈中的模范夫妻。那麼最初您是怎麼進入安嘉和的內心世界的？

　　馮遠征：這個就是我的一個小智慧了。我在人藝的時候，老師要求我們去大街上觀察每一個人，猜想他身上的故事。后來這變成了我職業上的一種“下意識”，就好比現在，我雖然在專心回答你的問題，但現場的每一個人我都在琢磨，他喜歡什麼？她是什麼樣的性格？但安嘉和比較特別的一點是，我不可能從大街上了解到哪些人是在家裡“打老婆”的，我甚至也沒有辦法去問別人“哎，你平常在家打不打老婆？是什麼感覺？”后來我就想了一個辦法：我去打熱線電話。咨詢多了，別人就以為我確實是一個有問題的人，他們就會來勸導我，也告訴我很多具體的例子。我從他們那裡了解到，在當時全國就有八成的家庭是有家庭暴力存在的，而且當中絕大部分都是高知家庭。

　　新快報：您也是通過觀察的方式去演繹《非誠勿擾》裡面那個艾茉莉的嗎？

　　馮遠征：很多人都覺得艾茉莉對我來說很難演，但完全不是這樣。因為我現實生活裡就接觸過很多像艾茉莉這樣的人，每次遇到他們我都很喜歡盯著他們的一舉一動看，因為我覺得很新鮮。所以當馮小剛把這個角色拿給我看的時候，我就問他：“你確定這個能演？不會被審查掉？”小剛說：“我也不知道能不能保留，但我還是要拍。”后來我們就研究了一個方向，決定呈現生活中最真實的像艾茉莉這樣的人的狀態。在拍的時候，我還有一些即興表演的部分。比如我和葛優握手那場戲，排戲的時候我們都握了手然后坐下來說詞兒，但是在實拍第一條的時候，我忽然覺得我應該握著他的手不放，表現出我對他的愛戀。當我這麼去做的時候，我看到葛優的眼睛裡就有點疑惑，他肯定心想：“哎，你怎麼還不放手？”這場戲你們知道有這麼一個原因后回頭再看就有意思了，我自己看的時候也覺得這個即興發揮是對的。

　　新快報：那麼我們回到《大明劫》的中醫吳又可這個角色上。這是一個歷史人物，您既沒有辦法打熱線，也沒有辦法去觀察，怎麼生動地把這個人物演繹出來？

　　馮遠征：這就要用上合理想象了。首先現在還有中醫，我接觸過一些中醫，了解他們是什麼樣子的。吳又可這個人其實在歷史典籍裡是很少有記載的，少，演起來有難度﹔但是少，也讓我有很多空間去想象。他是一個游醫，我覺得他應該有一些“江湖氣”，因為他在游歷的過程中肯定會遇到一些不願意給錢的，耍賴的，這時候他要怎麼去保護自己？我和導演、編劇討論過，在開場就加了一場戲：有戶人家吃了他的藥，病人死了，他去搜集了那戶人家的藥渣，最后這個東西就成了重要的証據。

　　新快報：聽您描述了演繹三個角色的過程，我覺得背后一定是花了很多的工夫。現在一些年輕演員常常面臨演技不好的質疑，您對他們有什麼樣的建議？

　　馮遠征：要知道很多時候觀眾更容易記住你的角色，而不是你這個演員本身。《非誠勿擾》上映后，吳若甫看了我演的艾茉莉，就一直笑，還和他媳婦討論。后來我和他碰面，他說：“我特別喜歡你演的這個角色！哎，你現在的性取向該不會也改變了吧？”能讓人誤以為我本人就是角色，那就証明我成功了。年輕人還是要在學校裡好好學習，把基礎打好，再加上勤奮，多看書、多看片、多思考，保持對新鮮事物的興趣。我很喜歡和我太太一起逛街，包括去超市買東西，遇見認識我的人也會打打招呼。我完全不會把自己封閉在家裡，越遠離生活，你的角色就會越遠離觀眾。

　　如何規劃自己的演藝道路？“等到天時地利人和，好角色就找到你了”

　　“沒有什麼是我必須要演的，好角色得靠碰，刻意打造的往往不會成功。我看劇本第一遍的時候並不會著重看自己的角色，不像有的人拿到劇本先把有自己角色的地方都劃出來。我先看一遍這個故事，有沒有讓我笑，讓我哭，整個故事有沒有意思。”

　　新快報：您接戲不多，但近年來每一個角色都很有特點，並且都挺成功的。您的標准是什麼？

　　馮遠征：我接戲有幾種情況，一就是看劇本、看導演﹔二是看交情。比如《大明劫》的吳競導演，他是一個比較年輕的導演，我們以前合作過，我知道他是一個很有追求的導演。我看劇本第一遍的時候並不會著重看自己的角色，不像有的人拿到劇本先把有自己角色的地方都劃出來。我先看一遍這個故事，有沒有讓我笑，讓我哭，整個故事有沒有意思。看第二遍的時候，我才著重看自己的角色，吳又可這個角色讓我願意去塑造他，我就接了。

　　新快報：您對電視劇好像有特別的偏愛？

　　馮遠征：電視劇特別鍛煉演員，因為它需要你迅速地投入感情然后又迅速地抽離。我們常常說表演分三個階段，初級階段就是要全部投入感情，比如這地方要哭，一開始哭不出來，等到能哭出來的時候又停不了了，這証明演員是想到了一件讓自己特別傷心的事，有的女演員一哭就得兩個小時停不下來。中級階段就是掌握了技巧，我拍《康熙微服私訪記》的時候，蔣勤勤有一場戲就是要哭，她開始正跟人聊天呢，導演說“勤勤，光打好了，我們這就要開始了”。她把臉轉過去，點了一下頭，再轉過來的時候，臉上就已經挂著淚了。我們當時都看傻了，真的隻要兩秒鐘。但是鄧婕當時在旁邊看了，就說：“勤勤，你這哭得不好，都沒打動我，是拍瓊瑤戲養成的習慣吧？”高級階段就是技巧加上感情，能把你們都騙哭了，那就是真正的表演。

　　新快報：現在還有您特別想演的角色嗎？

　　馮遠征：沒有什麼是我必須要演的，好角色得靠碰，刻意打造的往往不會成功，等到天時地利人和，好角色就找到你了。我曾經有一次去試戲，剛到化妝間往鏡子面前那麼一坐，化妝師就說：“哎呀，我們這個戲來過那麼多男演員，隻有你是不用造型，就已經十分像角色了。”那個角色是演蔣介石，后來回去我找了很多關於蔣介石的資料、視頻，我去研究他，但是那個戲沒有拍成。以后也有很多其他的戲找我演蔣介石，我就總覺得劇本裡寫的不是我所了解的蔣介石，一看到就痛苦。后來我想通了，其實不演就不演吧，起碼我在這個過程中，我了解了一個人。