連環畫並非越老越值錢 品相才是決定條件？

朱勁鬆收藏的部分新版連環畫

大開本宣紙質地的再版《三國演義》

對於大部分六七十年代的人而言，誰的童年沒有看過“小人書”？而今天，在小人書已退出歷史舞台多年后，它開始在收藏市場大放異彩：近日，在西泠印社2016年春拍的“中國名家漫畫、插圖連環畫專場”中，連環畫表現不俗，全場總成交額1505萬元，成交率92%。首次進入大拍的老版精品連環畫全部標的以高出估價數倍成交。

自從2011年內地藝術品市場出現下滑式調整，諸多收藏板塊都難以幸免，但小人書的市場卻始終溫度不減，令很多人開始重視這個一開始被視作“小兒科”的板塊﹔作為印刷品，老版小人書的“稀缺性”究竟如何保証？它的背后是否也掩藏著某些不易察覺的風險？

聚焦拍場：連環畫拍賣接連破紀錄 投資效益不亞於中國書畫

西泠印社2016年春拍的“中國名家漫畫、插圖連環畫專場”中，首次進入大拍的老版精品連環畫全部標的以高出估價數倍成交。1963年版上海人民美術出版社《三國演義》連環畫全套6萬元起拍，41.4萬元成交。

這一成績比去年年底的保利秋拍的“夢惠連——首屆連環畫藝術專場”似乎更加令人振奮。在那場拍賣中，也有不少精品老版連環畫拍到了很高的價格。比如劉繼卣的《生死緣（上下）》，以17.2萬元成交。

連環畫藏家丁海稱，在西泠印社這場《三國演義》的爭奪戰中，6萬元之后，一直是他和另外一位“連友”在舉牌，而他在35萬元時敗下陣來。“我覺得市場對連環畫越來越認可了。”丁海告訴記者，即便是現在整個藝術品市場不太景氣，但對連環畫的市場似乎影響不大。“相對而言，品相差的可能還會受到一些沖擊，但品相好的精品，一直都是往上走的趨勢。”

丁海收藏連環畫二十多年，有些好的品種在他手裡漲了一兩百倍。“比如早期收的上世紀80年代版的《三國演義》盒裝本，1997年左右收入的價格也就三十元左右，而現在已經價值萬元了。”

藝術品市場的資深從業人員季濤也提供了一些連環畫價格的數據：2000年在北京9600元拍賣成交的《吳友如畫寶》(1~24)，如今的市場價位在13.5萬元，16年增值13倍﹔2001年，一本水天宏創作的《西漢演義》的拍賣成交價8200元，如今的市場價位30萬元，15年增值35倍﹔2002年，一本1962年新1版，由張令濤、胡若佛等創作的《紅樓夢》以7200元拍賣落槌，如今的市場價大約在25萬元，14年增值33倍﹔2008年，一本《水滸全傳插圖（宣紙本）》（人民美術出版社1955年版）拍出6600元，如今的市場價在2.7萬元，8年增值3倍。“從十幾年的長線來審視，連環畫的投資效益似乎並不差於中國書畫。有人認為，連環畫在中國收藏界已經成為了繼瓷器、書畫、錢幣和郵票之后的‘第五大收藏’，吸引了越來越多人們的目光和資金，其藝術價值、收藏價值、研究價值越來越受人重視。”季濤表示。

在過去二十年，連環畫已經漲幅驚人，未來還有繼續升值的空間嗎？“關於未來我不太敢說。隻能從既往的經驗來看，連環畫收藏確實是一路上行的。從現在的感覺來看，它還在不斷增長中，油門不斷在加。我相信隻要收到正確的品種，三五年內翻番應該不成問題，好的品種年增長率超過百分之五十，甚至達到百分之百也不奇怪。”丁海表示。

收藏訣竅：連環畫收藏不是“小兒科” 全面考量因素多

但怎麼選到正確的品種卻是一門學問。丁海強調，很多連友——特別是初入門的連友會認為小人書的收藏門檻低，這其實是一個非常嚴重的誤解。“我在平時的鑒藏活動中發現，收了一屋子‘破爛’的藏家其實不在少數。”他告訴記者。衡量一個連環畫的價值涉及到成色、時代背景、版本、印刷質量、是否獲獎、受追捧程度、厚度、腳本質量、傳世數量等等多方面的信息。“這是一個專業性相當高的收藏品種，一點都不‘小兒科’。”

就拿這次在西泠印社拍出歷史最高價的《三國演義》來說，版本非常多。不同年代的、不同品相的、盒裝的、金裝的、洒金的、不洒金的、對外出口的，同樣是《三國演義》，價格差到幾十上百倍一點都不奇怪。很多人認為小人書隻要是老的就值錢，其實並不見得。“某種程度上說，品相對於老版小人書而言，是具有決定意義的條件。”丁海說。

連環畫不是越老越值錢，還和它的藝術水准、當時的發行量以及許多時代背景有密切關聯。還拿《三國演義》來舉例，目前市面上最為昂貴的是上世紀50年代一版一印的《三國演義》。全品的價位在300萬元到500萬元之間。“隨時有人願意拿這麼多錢准備購進，但問題是市場上根本見不到全品，擁有95到98品的，全中國目前也就三套左右。”

丁海告訴記者，這套連環畫的藝術價值很高，而后來《三國演義》雖然經過無數次重新印刷和做版，但和一版一印相比，很多細節被刪除了。

丁海手中有一套1925年的《三國志》連環畫，繪畫者是中國第一位連環畫畫家陳丹旭。作為中國第一套連環畫，這套連環畫的歷史價值很高，數量也非常稀缺。即便如此，上世紀50年代一版一印《三國演義》的價格，至少是這套最早《三國志》價格的十倍以上。

這又牽扯到另外一個判斷的標准——創作年代。目前市面上，上世紀五六十年代的小人書最為炙手可熱，比民國連環畫還賣得貴。連環畫藏家朱勁鬆表示，民國連環畫的繪畫風格和當代“連友”的審美趣味不太吻合。“因為是誕生初期，民國連環畫繪畫方式比較古老，更像是舞台劇造型的簡單呈現。總體上不如上世紀五六十年代的藝術風格那麼成熟。而且在上世紀五六十年代，很多大藝術家都參與到了連環畫的創作中來，創作態度一絲不苟，造成了精品涌現的空前盛況。”

連友心得：老版太貴收新版 單純欣賞不盈利

對於很多收藏連環畫幾十年的痴心粉絲而言，如今的老版連環畫越來越貴，望塵莫及。但這個板塊並不會把真正熱愛它的藏家擋在門外，收不起老版，收新版也是可以的，至少從純欣賞的角度來說一點問題也沒有。

朱勁鬆就是這樣一位藏家。在他的書房裡，記者看到書架上“鋪天蓋地”整齊擺放著上萬本連環畫，除了一千多本小時候省吃儉用買下的“老版”，朱勁鬆這幾年買的主要是再版的連環畫。

不再買老版，很重要的一個原因是老版太貴了。“連環畫畢竟是紙質印刷品，如果它的價格比原稿還高，我覺得有點不合理，即便是老版連環畫。”朱勁鬆表示。“比如我們熟悉的畫《三國演義》的朱光玉。他的《三國演義》原稿自然是貴得不得了﹔但同一時代，他畫過的其他以三國故事為主題的原稿就不貴，就幾百塊一幅。相比較之下，很多老版連環畫已經賣到上萬元了，是不是有點太貴了？”

這些賣到上萬元的老版連環畫，有不少還有原稿。這意味著近幾年的再版比老版的品質更好。“你可以說老版的封底標注了出版年代，使其看起來更‘老’，但無論從紙張的質量、印刷的技術和清晰度來衡量，有原稿的新版都不比老版差，甚至更好。有人認為老版的用墨會比現在的更好，保存的時間更久，但也得承認不少老版的紙張質量真的很差。老版現在的價位，我覺得有一些風險。”

“從收藏保值的角度來說，投資沒有原稿的老版連環畫更有保証，隻有它們能夠保証呈現效果具有‘唯一性’。”朱勁鬆說。因為歷史原因，北京人美的連環畫絕大多數都沒有原稿了，而上海人美的連環畫原稿大部分都被保存了下來，但這事兒也不絕對。后來北京那邊也找到了很多消失已久的原稿，比如《楊家將》，原稿一旦出現，對於老版連環畫就會構成沖擊。套書《李自成》也是如此。當年，因為出版年份跨度很大，收齊很不容易，1999年的時候曾經達到1000多元的價位，但后來再版的時候又找到了原稿，導致老版這幾年的價格升幅不大，現在的價格大概是四千元。

這次在西泠印社拍出高價的《三國演義》也有原稿。記者在朱勁鬆家看到了一套大開本宣紙質地的再版《三國演義》，品相的確非常精良。“在有原稿的情況下，它還能賣到這個價格，我隻能說三國演義作為連環畫的‘天下第一書’的地位，真的是貨真價實。”

朱勁鬆對連環畫是“真愛”。從小到大，他對連環畫是隻收不賣，從未想過從連環畫身上掙錢。“也正因為我從不指望盈利，單純從欣賞的角度來看待連環畫，我覺得確實沒有必要去買老版。原稿的尺幅很大，縮印成連環畫之后的清晰度非常好。從純欣賞角度，買有原稿的新版連環畫一點問題都沒有，而且比老版便宜多了：一本老版書的價格可以買幾百本再版呢。”

再版的連環畫有兩種定位，一種是平裝書，類似於最近北京人美專門給中小學印制的大量關於中國古代著名人物的再版書，這種平裝再版書數量很多，沒有什麼收藏價值。

另外一種則是再版的精裝書。和老版相比，開本更大，紙張更好，畫面也更加清晰。這類新版連環畫也是限量的，印數通常隻有一千到三千，主要針對收藏市場。朱勁鬆編文的連環畫《抗戰飛鷹》，近日嶺南美術出版社出版時，就分為面向普通讀者的平裝本和面向連環畫收藏市場的精裝本，印數和定價均相差一倍多。

新版連環畫有沒有升值潛力？這樣的例子並非沒有——比如上海人美2004年再版的《渡江偵察記》，當時發行的時候隻有二三十塊，而現在的價格已經是幾十倍。但這並不是普遍現象，朱勁鬆甚至認為其中有炒作嫌疑。但無論如何，這都不是他關心的事情。因為對於連環畫，他隻收不賣，價位的漲落對他也就失去意義。

在收藏再版連環畫的過程中，朱勁鬆也構筑了一個極富個性化的體系——收藏簽名本。在十多年的時間裡，他在全國各地尋訪仍舊在世的連環畫畫家，請他們在自己收藏的連環畫上簽名，抑或畫上一幅小圖。用這種方式，他目前已經收藏了二千多本簽名題畫本連環畫。很多曾經為他作畫、題字的連環畫家已經不在人世，更加彰顯了他收藏的珍貴。

（文、圖/廣州日報記者金葉）