鄭曉龍：在鏡頭背后永遠戰戰兢兢

　　鄭曉龍在給演員說戲。楠楠供圖

　　提起導演鄭曉龍，《編輯部的故事》《北京人在紐約》《甄嬛傳》《羋月傳》……這些劇都會不斷浮現在觀眾的腦海中。近日，鄭曉龍接受專訪時透露，他正在打磨《北京人在紐約》的姊妹篇《北京人與紐約客》的劇本。鄭曉龍說：“《北京人與紐約客》是根據曹桂林的小說《北京人在紐約》《紐約人在北京》改編，展現新時代下社會變遷和人際脈絡，並再次探討當下跨國文化差異的沖擊。”說到創作，鄭曉龍始終重復著“戰戰兢兢”四個字，“我還是堅持我們這種創作方式。要有正確價值觀的引領、要有經得起推敲的邏輯、要有真實的細節，更重要的是，要有能讓人踏踏實實記得住的人物。”　

　　>>談新作

　　將拍攝《北京人與紐約客》

　　談到目前的工作，鄭曉龍透露說：“現在有幾項工作在同步進行，電影《圖蘭朵》在做視覺效果。此外，我們還要和美方聯合拍攝一部電視劇《三色鐲》，是魔幻題材，將面向全球市場，需要美國的一些高科技的技術支持。這個劇本是王小平寫的。還有一項工作就是拍攝電視劇《北京人與紐約客》。”

　　鄭曉龍表示，《北京人與紐約客》是獻禮改革開放40周年的電視劇，“從改革開放到現在，人們的生活變化特別大。這部劇就是展現出國的人和回國的人的故事，講述他們的心路歷程和情感。《北京人在紐約》我們隻講了兩個人在國外的故事，《北京人與紐約客》是從改革開放剛開始一直講到2016年，國內外的故事都會有，會比較全面地講中國人出國以后的生活，還會有美國人到中國來的生活。”

　　《北京人在紐約》經過時間的大浪淘沙，如今已經成為經典之作。如何超越經典是繞不開的一個問題，鄭曉龍無奈地說：“會不會超越這種事誰回答得了？就拿《羋月傳》和《甄嬛傳》來說，從首輪的收視率、點擊量來講，《羋月傳》是大大地超越《甄嬛傳》的，但是不是這就叫超越《甄嬛傳》？我覺得很難。我們拍這個片子的時候，就沒有想要不要超越《甄嬛傳》，就好像我要拍《北京人與紐約客》，也不會想它能不能超越《北京人在紐約》。拍片子是為了表達你對時代的認識和新的想法，對事情的新的感受和體會，而不是說為了超越。”

　　>>談創作

　　每次拿獎還是忍不住高興

　　在落幕不久的上海電視節上，《羋月傳》擊敗《琅琊榜》奪得白玉蘭獎，主演孫儷也憑借該劇被評為視后。說到得獎，鄭曉龍自嘲說：“按說到我這年齡應該寵辱不驚了，但是每次拿獎我還是忍不住高興，想假裝一下深沉謙虛，裝得也不像。”鄭曉龍感慨，《羋月傳》獲獎証明了現實主義題材創作還是佔主流的。

　　業界用“中國電視劇教父”形容他，鄭曉龍卻不認同：“教父這個詞讓我局促，我只是個直到現在進了片場，心裡還一直吊著很緊張的電視劇導演。”在“互聯網+”時代下，觀眾成分和特征在重組改變，資本、大咖、市場成了主要議題。而大IP、仙俠魔幻題材大行其道的熒屏生態下，現實主義題材的創作反而顯得有些老套。作為中國電視劇第一批拓荒人的鄭曉龍卻依然堅持：“我不跟風，還是要拍自己內心的故事，拍人性的故事。”

　　我不自信當不了演員

　　鄭曉龍出生於北京的部隊大院，1970年到黑龍江建設兵團當兵。他坦陳，當導演並不是自己年輕時的夢想，“我年輕時想當職業軍人，當切·格瓦拉那樣的人。夢想沒實現，從部隊回來后，我在北京人民廣播電台當了3年記者。1978年考入北京大學中文系，畢業之后到了北京電視藝術中心搞劇本創作，從編輯、編輯室主任、攝制部主任，到中心副主任、主任。從寫劇本到做導演、策劃、監制、出品人，每一個領域都有過涉獵。”

　　鄭曉龍始終用“戰戰兢兢”來形容自己的創作之路，“因為不是科班出身，一開始拍戲，連‘軸線’都不懂。遇到問題晚上絞盡腦汁不睡覺也要想解決辦法。”鄭曉龍自評是個不自信的人，他笑言：“有些導演喜歡演戲，比如說馮小剛，他年輕時就喜歡演戲了。就算他在鏡頭前很緊張，滿手都是汗，但臉上的表情依舊很鎮定。我就不行，當不了演員，因為我不自信。跟這麼多演員合作后，我發現了一點，演員必須相信自己說的台詞是真的，才能演得下去，但凡一琢磨台詞，這場戲就砸了。”

　　>>談未來

　　創作網劇最大特點要有互動性

　　最近，《余罪》《解密》等網劇成為人們議論的劇作。談到是否會創作網劇，鄭曉龍直言：“現在這樣的網劇，對我來說完全沒有挑戰性。”他對網劇有自己的理解，“十幾年前我就認為，網劇不是定位為年輕人看的劇。80后這代人已經不年輕了，隨著年齡的增長，以后人人都會上網。網劇絕對不是年輕人的專利。我認為網劇最大的特點是有互動性，技術帶來藝術上的變化。比如說，以后觀眾可以直接參與劇情的走向。假如我要搞網劇，一定奔這個路子去。”

　　一直醞釀一個科幻故事

　　鄭曉龍透露，10多年來自己一直醞釀著一個科幻故事，“一批希望以未來科技治愈絕症的現代人被冷凍起來，本應於百年后解凍，結果浮躁的工作人員設置錯誤，所以這些人50年后解除冰凍，當時的醫學仍未能攻克病症，但社會已經發生了很大的變化，病雖然不能治好，但生命可以延續下去。這群人原來的社會地位也都隨之消失，比如歌星覺得自己是大明星，但當時人人都可以唱歌，歌星這種身份早不存在了﹔大款覺得自己有錢了不起，但未來都共產主義按需分配了，根本不需要錢……”

　　鄭曉龍還想在這個科幻故事裡討論愛情觀，“一個20多歲時便被冷凍的年輕人，當他在未來與70多歲的女友相遇時，她將向他解釋未來世界的愛情觀：愛情就是精神上的，沒有什麼坐在汽車裡或自行車上的概念。如果愛上別人，那就坦白說，對方也給予祝福，非常客觀。大家愛就愛，不愛就不愛，不搞虛假的，沒有物質的東西在裡面，這是我們能想象的人與人關系最好的未來。”

　　■對話

　　認不認識我不重要認識我的作品就夠了

　　Q:您64歲還要忙這麼多工作，平時如何養生?

　　A:我感覺自己養生就是兩點。第一，我特能睡覺。在片場，我中午寧可不吃午飯也要找個地方躺半個小時睡一覺。第二是走路，如果空氣好，我每天早上大概走一個半小時，走9000步。

　　Q:您平時有什麼嗜好?

　　A:以前愛抽煙，拍《甄嬛傳》前一個月，我把煙戒了。我18歲開始抽煙，那時我是有文化的城市兵，指導員專門把寫總結的重任交給了我，獎勵是兩包煙，許昌牌的。於是，就這麼抽上了煙。后來，了解到抽煙的種種害處，就一直想戒，直到2009年，終於戒掉了。自從戒煙后，我就改嗑瓜子了，可能是緩解壓力的方式吧，在片場就離不開瓜子，拍戲的時候，一緊張腦子一動，手上和嘴上就想動，害得制片人買瓜子，一買一麻袋。平時聊天也是，我覺得邊嗑瓜子邊聊天，才能聊得暢快。

　　Q:影視圈是→個很容易名利雙收的地方，您為什麼→直很低調?

　　A:我其實願意當個自由自在的普通人。有一次我去飯館吃飯。去洗手間的時候，過來一個人，“啪”打了我一下，我嚇一跳。這人樂呵呵地說：“你是鄭曉龍吧！”我當時真是氣不得、惱不得，隻能憋著。當明星有什麼愉快的，被人認出來其實並不是一件好事，我覺得認識我不認識我沒這麼重要，認識我的作品就足夠了。

　　（京華時報記者趙楠楠）