“婦好墓展”落幕：講述“史上最牛”女性的故事[圖]

2016年07月14日07:28 來源：北京青年報

原標題：婦好走了，留下幕后故事無數

　　馮好（左一）在布展現場

　　李丹丹正擺放展品

　　6月26日，火爆了百天的《王后母親女將——紀念殷墟婦好墓考古發掘四十周年特展》在首都博物館落幕了。據第二天的媒體報道，三個多月來，“婦好墓展”共接待了近35萬人次的參觀，落幕當天更開設了中考學子專場，直至晚上9點才遲遲閉展。

　　最后一天，參與“婦好墓展”的主創人員都出現在展廳了，除了充當講解員的角色，也為再好好看看自己一手孕育的成果。從設計師李丹丹的朋友圈裡看到當天的現場照片，我在微信裡問她什麼感受？良久她回復我：心情挺復雜的，精心做完的展覽第二天說拆就要拆了……同樣的問題，內容負責人馮好則淡定了很多，拋來一句：習慣了，不會生離死別。外加一個笑臉。

　　這對搭檔的差異不僅在男女，也在70、80后之間的年齡距離。

　　“婦好展”的口碑是伴隨著金光四射的海昏侯流轉起來的。入春以后，一直受萬人矚目的“五色炫曜”在首博閃亮登場，每天5000個入場名額早早預約一空。身邊人觀展歸來，除了PO出各種令人垂涎欲滴的美圖，都會再加一句：看完海昏侯，再去地下一層看看婦好吧，真心推薦。

　　終於如願看了“婦好展”，而且是兩遍，驚嘆、流連、滿世界推薦，和鼓動我的人如出一轍。

　　一直想了解一場展覽的幕后故事，吃了雞蛋，也要看看母雞的模樣。婦好給了我一個絕好的理由。

　　籌備一場不可能完成的展覽

　　1200平方米的展廳，四部分區域，400件展品，一個女人的一生，這一切隻用了6個月。

　　“在國內，籌備一次大型的展覽，策劃兩年的時間再正常不過了。”楊文英館長坦白相告，作為發掘40周年的綜合性成果紀念展，光出土文物就達1928件，又涉及中國社會科學院考古研究所、北京市文物局、河南省文物局、河南博物院多家單位，卻僅有半年的籌備時間，幾乎成為不可能完成的展覽。

　　時間倒轉至去年的9月，項目下達到策劃研究部時，作為部主任，馮好確實覺得有點棘手，“這麼重大的展覽，隻有半年時間，太緊張了！”但同時他又預感到這是一次不可多得的機會。

　　去年年初，他牽頭開展了一項觀眾調查，通過問卷和面對面的訪問形式，了解觀眾欣賞展覽的習慣和滿意度，調查結果在多方面引起了他的思考。復雜的展覽結構、八股文式的前言均為觀眾所反感，他們甚至對文物的固定方式、燈光效果都持有自己的想法。

　　考古學出身的馮好，也曾經熱衷於向觀眾講知識、充分闡釋文物背后的信息，這同樣是如今大多數展覽活動停留的階段。但搞了十幾年展覽后，他逐漸意識到必須從“學術”轉移到“科普”，以普通觀眾的視角思考他們喜歡什麼，他們能接受的是什麼。

　　捧著新鮮出爐的調研結果，馮好正期待進行一次實驗性的嘗試，恰巧“婦好”來了。“緣分吧，我們都叫‘好’，上學的時候同學就這麼打趣過我。”

　　接下項目，馮好就帶著設計師跟隨相關領導赴河南安陽殷墟婦好墓實地考察，又與當地考古工作站的人員進行接觸，吸取相關的信息。

　　資料顯示，婦好墓是殷墟科學發掘以來發現的唯一保存完整的商代王室墓葬，也是目前唯一能與甲骨文聯系並斷定年代、墓主人及其身份的商王室墓葬。但囿於以往的條件限制，婦好墓的發掘成果並沒有在社會上做過多的宣傳，主持發掘工作的社科院考古所希望借40周年的時機，讓這座3000年前的王室墓葬重新引起大眾的關注。

　　想講一個女人的故事

　　寄予厚望自然壓力倍增。回到北京，面對大量的資料、信息，馮好陷入了展覽大綱從薄到厚又從厚到薄的打磨過程。業內人都知道，一份是否合理、扎實的大綱，直接關系到一個展覽的成敗。

　　執筆人通常是比較寂寞的，因為人多，難免嘴雜。著手前，馮好查閱了一下相關的資料信息，發現涉及婦好的展覽隻在2012年台北故宮辦過，而且主角仍是商王武丁，婦好隻作為配角出現。

　　馮好在自己的朋友圈做了一次小調查，挑了幾十個大學本科以上學歷的朋友，詢問他們是否知道婦好這個歷史人物。“結果20左右的人回復了我，其中15%表示聽說過，能相對准確地說出她是商代的人，連10%都不到。”這些都提示著馮好，婦好從來沒有被完整地解讀過，這位“史上最牛”女性身上有太多的信息需要向3000年之后的人們傳達。

　　馮好想講一個關於婦好的故事，摒棄一切枯燥的灌輸，這也是他進行探索性實驗的第一步。而以人物為主題的展覽又最適合講故事的模式。

　　不料起手就有麻煩，研究商周史的人都知道，婦好這個人物，歷史上的相關記載，僅見於200條甲骨卜辭。信息有限，還要從中提煉出故事，難。而且“婦好”這個稱謂除了出現在武丁時代，商紂王時期也出現過，同名不同人。專家們也是經過反復研究，才於最近一二十年將兩個婦好區分開的，稍不留意就可能弄錯。

　　第二個麻煩是商代歷史距今太過久遠，很多問題在史學界和考古界都存在很大的爭議，面對同一件事物出現的不同觀點，究竟選擇哪個更靠譜？

　　婦好作為王后的身份，本身就一直存在爭議。商代沒有“王后”或“后”這個詞，傳統觀點認為“婦”就是“王妻”的意思，還有學者認為“婦”就是女官，但專攻商周史的馮好更傾向於將婦好定位於武丁的第一位王后。“從甲骨文上看，武丁的妻子裡隻有三位以正妻的待遇被后代列入祭祀的名單，婦好是第一個，說明她的地位相當於王后。”

　　可以說類似的辨別無處不在，是不是結合了最新的研究成果、認可度高不高，篩選的過程十分謹慎。

　　最大的麻煩，也是馮好認為有關展覽成敗的，是“怎樣讓觀眾有認同感，覺得婦好不是一個遙遠的高貴的王后，而是跟普通個體有關系的”。

　　最終，展覽被確定她的時代、她的生活、她的故事、她的葬禮四個單元，透著小文藝范兒，從普通人的視角去解讀一個古代女性的家庭生活、夫妻感情和母子關系，絕不刻意塑造高大上，光講豐功偉績。至於那些學術爭議，都埋在后面看不見了，一切踐行“看著不累”的標准。

　　另一個實驗性的創新來自展覽標題，過去首博關於古代的展覽基本都採用四個字為題，出自《詩經》或《漢賦》，好聽好看。馮好坦言自己曾經也很喜歡用，但最近一兩年開始厭倦了，“距離普通觀眾距離感太強，我需要更接地氣的標題。比如這次的‘王后、母親、女將’，三個詞既概括了婦好的一生，也激發了觀眾的好奇心。”

　　逛商場逛來的靈感

　　館裡七八位設計師，李丹丹的風格一直比較細膩，加之女設計師把握女性主題，更游刃有余。馮好對空間的利用要求很高，他負責的展覽總是要求設計師地上有，天上也要有，給觀眾豐富的體驗。這次“婦好展”的展廳層高7米，盡可以做不少文章。

　　3000年前婦好生活的場所什麼樣，沒人能給李丹丹一個答案，馮好也只是扔她一句“讓觀眾一踏進展廳就感受到濃烈的女性氣息”，留她一人“思考人生”去了。

　　李丹丹的獨門秘籍是逛商場尋求靈感，而且還淨是高檔商場，專門研究人家的店鋪裝飾。

　　幾天逛下來，終於有一天眼前一亮，“有家店鋪挂了一排珠帘，后面襯的鏡子，金屬的質感顯得非常華麗，就是我要的感覺！” 她馬上上萬能的淘寶去搜貨，查看大量的實景效果圖，越看心裡越篤定。

　　在展廳內大量使用金屬珠帘，要算“婦好展”的又一創舉。千萬別小看這一粒粒珠子，經過多番研究和對比，李丹丹才確定下“鐵芯、外面鍍銅粉”的材質，以求更符合高貴的宮廷氣息。

　　因為需求量大，供應商的庫存不能滿足，李丹丹要求對方緊急供貨。可正值春節期間，工人全歇了，對方告知要十五以后才能出貨，等再運到北京就3月初了。

　　想法雖好，也要能“兌現”才行。開展時間迫在眉睫，館裡領導都勸她更換材料，以保証工期。

　　“代替材質是一種塑料珠，手指肚兒那麼大。我們也拿著樣子到展廳去實地比劃，看到底行不行。我站那兒憋了半天，最后還是忍不住說，這個不行！”馮好也贊同：“垂感太差，感覺很low。”

　　李丹丹咬著牙算計各種時間，算來算去，一跺腳，還是堅持原方案，死等。終於把珠子盼到了，其他施工項目也基本完成差不多了，所有的工人都被叫到一起穿珠子。一米內就要挂10條珠帘，不同的區域需要的長度又各異。將一條條串珠別到卡件上，再將卡件固定到梁架上，最后對珠帘進行整體修剪……完成的一剎那，李丹丹覺得之前冒的風險，值得。

　　80個字的前言

　　元旦前后，大綱基本定稿了，但各類文字說明還沒有起草，不過馮好已下決心將實驗進行到底，先拿前言開刀。

　　以往的展覽前言，二三百字的容量要概括整個展覽的主題思想，常常絞盡了主創人員的腦汁，觀眾卻並不領情。調查顯示很殘酷，60歲以上的老年人還會駐足讀一讀，年輕人根本不看。

　　春節期間，馮好和設計師李丹丹在館裡加班加點，丹丹的老公也“親情陪同”。馮好寫一稿就給夫妻倆過目，對方提供了很具建設性的意見，甚至讓馮好完全推翻重來，最終有了“她是誰”。

　　這段80余字的前言以設問句的形式交代了婦好的身份與時代背景，楊館長閱后評價：就我這麼多年的觀展經驗，從來沒有見過。

　　馮好的目標很明確：“我就要簡短，而且刻意強調文字的形式美，一句比一句略長，像座金字塔似的，無處不設計。”

　　傳統的博物館學認為內容指導形式，形式為內容服務，但馮好並不認可：“不存在誰指導誰、誰服務於誰，一次成功的展覽源自內容與形式的共同創作。”所以當李丹丹站在設計角度向他提出建議或質疑時，他都會認真傾聽。

　　“剛開始我把展覽內容分為五個單元，‘她的時代’之后是‘她的丈夫’。丹丹看了，覺得這兩個單元內容有些空泛，難以著手，請我考慮是否能合並。”

　　受李丹丹啟發，大綱裡的武丁完全不獨立出現了，成為婦好的絕對陪襯。沒想到開展后，這大膽的實驗讓武丁的好丈夫形象意外地深入人心。

　　文字的魔力

　　珠帘和帷幔的運用闡釋了李丹丹內心對女性氣息的解讀，也在日后的展覽中給觀眾留下深刻的印象。要說氛圍的營造是難以名狀的，恐怕見仁見智，然而一旦遭遇實打實的“硬通貨”，設計師的實力則必須足夠能“與之抗衡”。馮好評價，甲骨文燈箱和玉器展櫃是整個展陳設計的兩大亮點。

　　由於有關婦好的記載隻見諸於卜辭，隻有它們可以直接、生動地將這個人物呈現在今人面前，因此將甲骨文奉為整場展覽的靈魂毫不為過。