內地影像藝術展覽升溫:老照片不再獨大 觀念攝影雄起

　　進入8月，京城影像藝術展覽迎來一波小高潮——先是中國美術館從館藏當代攝影裡遴選出一批中外精品與市民見面，緊接著位於798的佩斯北京推出名為“不早不晚”的影像藝術群展，再算上之前亮相中央美院美術館和北京民生現代美術館的影像展，影像藝術在這個暑期出現井噴。

　　如果從2006年北京華辰在京舉辦的國內首場影像藝術專場拍賣會算起，今年是內地影像市場成型后步入的第十個年頭。“無論是市場規模，還是單件作品的價格，這十年裡都發生了翻天覆地的變化。”北京華辰拍賣負責影像藝術板塊的李欣見証了內地影像市場的成長，她親歷了太多影像作品的價格由區區數百元飆升到數十萬元，她認為最近掀起的這波影像浪潮只是新起點。

　　然而，相比於單價動輒數千萬元及至過億的書畫拍品，影像藝術品依然隻能算是“白菜價”。有這樣一組數據：從2005年至2014年，包括港澳台地區在內，中國攝影作品共上拍約一萬六千個標的，總成交額近3.7億元，而且，內地過半的交易份額集中在北京。即便如此，影像拍賣在國內拍賣市場所佔成交額尚不足百分之一，隻能充當“小弟”角色。在李欣看來，市場發展相對緩慢主要在於國內影像缺乏權威的價格體系和評判體系，造成很多作品的價值被低估﹔再就是影像市場還沒有得到足夠重視，很多拍賣公司還沒有把影像作為一個獨立門類。

　　不過，市場正在發生積極變化。以前在影像市場裡唱獨角戲的老照片漸漸不再孤單，越來越多的觀念影像作品殺將進來。觀念攝影又被稱為“當代攝影”，與偏紀實的傳統攝影不同，它更多地從拍攝照片進入制造照片的層面，傾注了拍攝者對當下社會的思考。正在北京民生現代美術館展出的“蹤跡：勒梅特夫婦的國際影像收藏”，就帶來了國際影像藝術領域20余位代表藝術家的觀念作品。正如這批作品擁有者勒梅特所說，當代影像藝術讓時間變得主觀起來，“相比而言，那些靜止的油畫作品讓人覺得索然無味。”

　　在李欣看來，以前老照片受追捧，緣於國人的“老物件”情結，再就是過於看重其稀缺性。如今觀念攝影作品的進入，給市場帶來了新鮮血液。“以前人們總認為中國攝影市場就是紀實攝影和老照片，現在不論公立機構還是私人畫廊展出的作品中，觀念性作品漸成主流，這也表明中國市場正在與國際主流接軌。”

　　如果說觀念攝影讓中國在影像藝術方面跟上了世界的步伐，那麼錄像藝術則為中國影像藝術市場補上了一個大缺口。上月，中央美院美術館聯合美國密歇根州立大學美術館推出“時間測試：國際錄像藝術研究觀摩展”，呈現了中西方近三十年的重要影像藝術作品，觀念意味同樣濃厚。在中央美院美術館學術部主任王春辰看來，由於審美能力和觀念問題，目前國內收藏錄像藝術的藏家非常少，還沒能形成類似繪畫收藏的完整體系。他希望這個匯集了中外錄像藝術精華的展覽可以讓更多機構和個人加入進來，“了解其中的歷史價值，而不只是當作投資性的收藏。”（本報記者 陳濤）