为什么是莫言获诺奖 机会不会青睐无准备的人【3】

　　翻译关键

　　翻译不只是技术活

　　酷爱中国文学的马悦然曾经用10年时间参与编辑出版了一套1900—1949年中国文学作品简介，包括100个短篇小说，100本戏剧，100篇散文等，向西方读者推介中国作品。采访时，马悦然抚摸着这套丛书，长叹道：“要是这里面的作品被翻译出来，中国作家早就得诺贝尔奖了。很遗憾，中文作品的翻译力量太弱了。”在瑞典，只有两个人翻译中文作品，一个是马悦然，一个是他的学生陈安娜。

　　但是，翻译莫言作品的人，不管是英文版的葛浩文、日语版的藤井省三，还是瑞典文版的马悦然、陈安娜等，都是拥有翻译专业技能并热爱中国文学的人。

　　谈起翻译经验，译过《透明的红萝卜》的马悦然说得有点“玄”。他把作品一读再读，直到好像听到了作者的声音，“自然而然在脑海里就有了一种适合表达莫言作品的瑞典语模式了。”为了更好地翻译《透明的红萝卜》，马悦然还特意让莫言画出了作品主人公“黑孩”住在桥下的匝洞里和他拉铁匠风箱的样子。

　　骆思典更强调译者和作者的共振度。他很推崇葛浩文的译本，因为葛浩文的英文比较有张力，跟莫言原著中恣意的语言风格比较匹配，所以能够较好地译出神韵，避免走味。

　　从中文到西文的转化，并不纯粹是技术活，还要“感情分”。“要将一部作品忠实地译成另外一种语言，除了对原著文字的理解外，与作者的沟通、交流也是必不可少的。”骆思典说，葛浩文与莫言一开始只是翻译家与作家的关系，后来成了非常好的朋友，经常在一起探讨、切磋，这对翻译工作是极大的帮助。