《红高粱》拍得急 郑晓龙自认及格就不错【3】

　　记者：电影版《红高粱》堪称经典，电视剧中颠轿、野合这两场戏是对它的一种致敬吗？

　　郑晓龙：电影版《红高粱》确实在当年引起了极大的影响和轰动，它是“文革”以后，文艺复兴的一个小标志。《红高粱》之前，电影的拍法都不是这样的，那会儿电影是为政治服务，而这部小说和电影是从人文、人性的高度，从人的本源开始讲故事，所以首先它的精神高度在中国原来的电影当中就是没有的。拍这个电影，张艺谋导演很注重电影影像的设计，一些很精彩的段落在当时家喻户晓，比如说颠轿、野合等等。再加上姜文、巩俐等几个优秀的演员正年轻，是最有生命力和创作热情的时候，所以说在中国电影发展史上，这部影片有非常重要的一席之地。本来我可以不要颠轿、野合这两场，但我觉得首先要致敬，野合、颠轿都是电影里面比较经典的场面，观众可能别的忘了，这个场面观众是忘不了，特别是野合。我觉得电视剧要保留这个，但不能完全是重复，电视剧要把一些情节、把一些人物关系放在这个场面、过程当中。

　　记者：“颠轿”拍出来的效果还满意吗？

　　郑晓龙：电影《红高粱》的“颠轿”部分拍得还是比较形式化的，电视剧里，除了形式化之外，还添加了点儿人物进去。这段戏主要是讲出嫁的九儿坐在轿子里，被杠子夫余占鳌等人调侃的剧情。余占鳌想通过“颠轿”的举动吓唬九儿。九儿的“犟”劲儿就上来了，说有本事你们就可劲儿的“颠”，就这两下子，姑奶奶我不怕，我倒要看看你们有多大的能耐。这段戏主要表现九儿的“犟”。拍这场戏还是挺有难度的。因为那个轿子颠起来很费劲，小伙子们颠的很累。电影版里出现的那种轿子，在山东是没有的。拍这场戏前，我们备了两种轿子，其中一个轿子太沉，干脆就没法颠；另一个轿子采用更轻便的材料制作，要让演员们在颠的时候，有那种上下起伏的感觉，有弹力的效果，但是剧组当时很难找到有弹性的木头。所以最后只能靠演员们在表演的时候尽量展现出轿子上下颠动的效果出来。

(来源:北京晚报)