《星际穿越》热映引议：五维空间与"拼段子"的距离

　　尽管一些无趣的“理工男”和那些患了吹毛求疵强迫症的人正在对《星际穿越》指指点点，口沫四溅地试图戳穿哪些情节有悖于科学原理，但这并不影响大多数观众在走出影院后，对于深邃的天空投去多情的凝视。毕竟，《星际穿越》不是科教纪录片，而是科幻片，在霍金博士的好友、太空科学领域权威基普·索恩的把关下，感性的电影艺术和严谨的科学理论已经实现一种完美融合，也为电影制造了一个更高的维度。

　　导演诺兰总是能够在惯常叙事结构中另辟蹊径，找到非线性的自由与快感，这需要极其严密的逻辑与精巧的设计，他好像是一位魔方高手，能够把两个看似不相关的情节模块扭转到一处，在平凡的银幕上营造出交错的时空感。

　　在《星际穿越》中，诺兰将他的叙事维度与宇宙维度进行“同步共振”，用一种五维空间的智慧来俯瞰地球上的芸芸众生，来审视人类的生存与救赎。在虫洞、黑洞、扭曲空间、时间膨胀这些前沿的天体物理学理论的装点下，在IMAX摄像机对于影像的极致放大下，这部电影简直成为一艘知识的飞船，带领观众穿越浩瀚星系。但是，诺兰却并没有一味沉浸在太空中，也没想去塑造俗气的太空英雄，他的笔力大胆地回归到了人类本身，点出影片主旨——能够穿透不同维度的，除了引力，还有爱——这也正是他为何不吝笔墨、极力铺陈父女之情的原因。

　　与《星际穿越》相比，早先一点时间上映的吕克·贝松的《超体》就稍显得有点“小儿科”了，但是，这两部电影却不乏一致性，那就是这两部电影的创作者都在努力地摆脱电影的通俗和浅薄，去探寻人类本质与终极命题。《超体》以“用药成佛”的方式去审视哲学、宗教、人类这些深不可测的命题。而《星际穿越》也依然在科学的光环下不懈追问着“我是谁”、“我存在的意义”、“我将去向哪里”。

　　这样的“高维度”电影正是中国电影目前所缺少的，如今，国产片的类型集中在青春题材、爱情喜剧题材、公路喜剧题材，无论形式与内涵都缺少探索，创作者却满足于拼凑“段子”，制造一种低俗的喜乐。也正是因此，中国每年都不缺少电影产品，但是却缺少值得敬重的情怀。（记者 肖扬）