88岁蓝天野再执导筒 人艺复排《贵妇还乡》（图）

　　蓝天野再次执导33年前的经典之作。

　　濮存昕、陈小艺排练现场。京华时报记者王俭摄

　　33年前，蓝天野执导，朱琳、周正、吕齐等北京人艺一批标志性的艺术家将迪伦马特的代表作《贵妇还乡》塑造成北京人艺的经典。33年后，陈小艺、濮存昕、张志忠等人艺的中坚力量接棒，88岁高龄的蓝天野再度扛起复排的大旗。蓝天野称：“四年前回归话剧舞台说了几次是告别演出，没想到回到舞台之上，心情就从此收不住了。重排迪伦马特这一天才剧作家的这部作品是我的心愿。”

　　33年前成就经典版本

　　《贵妇还乡》是迪伦马特的代表作，诞生于1956年，作品围绕着一位回乡的贵妇克莱尔展开，讲述了她回到自己的故乡后被贫穷的全城居民当做唯一的希望，而她承诺给全城人十亿巨款，条件是这里的人必须杀死曾经出卖自己的情人伊尔。在金钱面前，市长代表全体市民拒绝了克莱尔的要求，然而人心却在潜移默化中发生了改变……1982年北京人艺将这一荒诞色彩十足的作品首次搬上舞台，随即引起轰动。无论是作品精彩的故事性和深刻的内涵，还是蓝天野独具一格的导演手段，朱琳、周正、吕齐等一众表演艺术家的精彩演绎，都成就了该剧的经典地位。

　　时隔33年再度排演该剧，北京人艺派出了剧院的中坚力量。此次与蓝天野二度合作的青年导演刘小蓉将与蓝天野一同执导该剧，刘小蓉称：“我跟天野老师在《吴王金戈越王剑》合作的时候就聊起过这个戏，两部戏虽然风格不同，但共同点是都是有哲理、有故事、有思想、有深意的作品，我们希望把这样的作品传递给观众。”而在演员阵容方面，陈小艺、濮存昕、张志忠这三位北京人艺的中坚力量也着实让人对重排版的《贵妇还乡》充满期待。

　　蓝在戏中寻求新的突破天野

　　从《吴王金戈越王剑》“复出”开始，老艺术家蓝天野再执导筒着实给了不少同行和观众惊喜。而88岁高龄的他不仅每天亲自上场给演员做示范，甚至用画作启发演员想象，更是给排练提供了不少新思路。

　　在昨天的建组会上，擅长美术的蓝天野将一组33年前的《贵妇还乡》素描挂在了排练厅，蓝天野解释说：“这组素描是1982年首演时，黄永玉在后台给剧中出场演员画的像，都是很快的时间就画完了，这个戏在当时演了30多场，后来因为各种原因没有再演。”

　　蓝天野说：“其实这次让我复排《贵妇还乡》我是有点儿犹豫的，这个戏难度很大，无论是从戏剧理念还是剧作方面都非常独特，1982年我们在排这个作品的时候，正值北京人艺的繁荣期，有一批很生动、很出色的演员。33年后再导这部作品能不能有所突破，之前我有一定的担心。”

　　蓝天野说：“从复出演出话剧《家》开始，并没有想过会在舞台连续演出作品还当导演，但是一旦回到舞台之上，心情从此就收不住了，因此再次执导《贵妇还乡》也是因为这是一个天才剧作家的作品，对我们这些搞戏的人来说很有吸引力。”

　　对于这一版本的演员，蓝天野表示：“陈小艺和濮存昕都是非常好的演员，陈小艺是我邀请她来演的这个戏，我当时一说她就答应了。但是他们适合不适合这个角色，这个不一定，无论是陈小艺还是濮存昕都和剧中人物的差距很大，不同的演员有不同的条件，所以这一版本的演员没办法和上一个版本比。我希望他们能够演出自己的特点，作为导演，我需要找到他们身上出彩的地方，这就是导演的责任。”蓝天野表示：“和上次执导这个戏相比，时间已经过去了33年，在导演上，上个版本好的地方我会继续保留，但是一定会在戏中寻求新的突破。”

　　陈小艺 要演好克莱尔非常难

　　虽然塑造过不少成功的舞台形象，此番出演女主角贵妇克莱尔，仍给了演员陈小艺不小的惊喜。陈小艺说：“虽然我演过年龄跨度大的影视剧，但那是有铺垫的。《贵妇还乡》这个作品让我上来就演六十多岁的人，年龄感就不用说了，她那颗复仇之心和怪异的性格与我自己的外表、性格相去甚远。她又狠又怪，让人不寒而栗。离得越远的角色可能你越好接近她，而且这种接近的过程会更有趣。”

　　陈小艺说：“尽管演的舞台剧不是很多，但并不是自己不想演，而是因为对话剧有一种特殊的情结，觉得话剧很神圣，要演就必须演好。北京人艺的话剧还是偏男人的戏居多，因此一直觉得没有碰到特别合适的，直到这次天野老师让我来演这个作品。”陈小艺说：“我这次演出这个《贵妇还乡》一天假都没请过，有的时候琢磨台词，就会不分场合、不分地点地说出来。有一次去妈妈家的路上，我琢磨台词，就很自然地说出来了，旁边的人都很奇怪地看着我。”陈小艺说：“克莱尔这个角儿是越排越觉得难，演透了、演好了会非常难，但是我很高兴能演这个角色，尤其这次我能和濮哥一起演戏，这已经是我们一起合作的第四个戏了，濮哥常年在舞台上演戏，对舞台的东西越来越熟练了，所以觉得和他在一起演戏能够学到很多东西。”

　　濮存昕 我是配角负责“接招”

　　多以儒雅形象现身舞台的濮存昕此次在舞台上出演一个小市民形象，对于这一角色濮存昕认为自己在剧中是一个配角，“别人出手我接招”。濮存昕说：“迪伦马特说这部戏不需要演员特别展示演技，不需要特别有喜剧元素，他说他写的人物都是直觉的正常的反应，每个人面对这些事都有相同的反应。这么说这是一部现实主义的戏，但是这个戏又十分怪诞，有象征和寓言意义，我们需要找到这当中的平衡。本色的表演没有意义，一定要有创造。我们讲演员要有生活，但是这种生活我们不可能有，这里所说的就是一种理解力，加上表现力和想象力，去展现这种怪异。”

　　濮存昕说：“我在这个戏中演的这个角色是要被大家淘汰出局的人，因此我的表演要靠和其他演员的对手戏来完成，就像是武术中，这是一个借力的过程，所以我现在还不能说我演的是对的，这个过程要慢慢来，可能排着排着就对了。”至于如何把握“小市民”角色，濮存昕笑言：“稍微本色一点儿演出就行了，我是一个多接地气的人啊。”

　　剧中另外一个重要的角色，市长扮演者张志忠曾以现实主义作品的角色而被观众所喜爱，出演这样一个怪诞感的角色，他认为需要不断去摸索，张志忠说：“这是一出悲喜剧，而市长身上有喜剧和正剧的双重色彩，去发掘他身上这种东西，是我们每天在摸索的。迪伦马特站在另一个角度上，去审视社会和人性。对目前的我们来说最难的是把这种怪诞呈现出来，因为这不是一出正剧，也不是悲剧，它让人哭笑不得，但这又是剧作十分丰富并且深刻的地方。”

　　京华时报记者 杨杨