戛纳:与红毯的风光相比 电影的体面更重要

　　其实相对于同样没有电影参展，中国有400人庞大军团奔戛纳的2014年，今年华人影星走红毯数目算比较理性，也没出什么太多奇葩事件，没去年类似范冰冰、张馨予的红毯之战的八卦话题。来走红毯的巩俐是贵宾级别，李冰冰上榜外媒评选的红毯十美，赵涛作品是戛纳等电影节常客，黄璐是有作品参展的……就算有两路想蹭的，还都一通乌龙没蹭成，《盗墓笔记》团队迟到；凭网剧爆红的男星黄景瑜由于堵车错失。

　　戛纳再次出现让人撇嘴的话题，是因为网上曝光了一张红毯价格单，“花钱走红毯”。曝光的清单中，详细标注了每日戛纳红毯行情价，比如开幕式一等席位开价为两万欧元，开闭幕式“媒体报道套餐”的一等席位则为四万欧元。每天的红毯票价又分为“一等座”、“二等座”、“三等座”三级，还有品牌渠道和主题晚宴的邀请函价格及具体要求。此外，还有在戛纳举行的顶级名流晚宴的邀请函价格。对号入座那些蹭红毯的陌生华人影星面孔，想必都是花了大钱的。

　　因操作失误，导致《盗墓笔记》的井柏然和马思迟到，未能现身红毯，不知道承办方是否就是传说中的专门商业运作红毯事宜的公关公司。有需求就有买卖，名利场红毯有价，这事不奇怪。投资商有钱，愿意往里扔，也不犯法，就是找个靠谱的中介比较要紧，花钱不让人笑话，花钱出笑话就可惜了。

　　要说花钱，《盗墓笔记》、《记忆大师》都在电影节期间做了电影节场刊《银幕（screen》的封面，那是几万美金的广告开价，有钱任性谁也别泛酸，花钱买广告卖产品，这是正常的商业运作，去年姜文去戛纳，也是明确说，是卖片来了，电影节除了红毯，还有别的，好吧。

　　大姐大巩俐肯来走红毯，是红毯的光荣，只要巩俐来，无论是为电影来还是商业代言请，她在戛纳是清场走红毯几个机位同时伺候的待遇。人站得越高，会越宽厚，会体谅山脚下的人不容易。巩俐对于华人影星蹭红毯，前几年说过“对于我来说，如果我有十部电影参加比赛的话，我肯定会走十次红毯。但是，如果我没有电影参加比赛，我走这么多次的话，可能大家就会觉得我脑子有点毛病。所以走红毯跟你的电影最有关系。”这样的狠话，现在她的态度明显改变，这次在戛纳接受采访说“我觉得媒体不要讲蹭红毯，每个演员都有资格来电影节看一下，没有亲临现场是无法感受做演员的心情，电影对演员来说是很伟大的事业，电影节每个人都可以来看，我不知道他们带着什么样的心情来，如果是带着崇敬的心情，我觉得是可以的，就是要看他们的目标性。”这个态度可以作为一个参考，华人影星有条件要来没条件花钱创造条件来见见世面，也不是什么罪过。

　　中国大陆电影曾经是欧洲三大电影宠儿。1990年，张艺谋执导的《菊豆》获第43届戛纳电影节首届路易斯·布努埃尔特别奖。 1993年，陈凯歌的《霸王别姬》摘46届戛纳电影节金棕榈大奖；1994年，张艺谋的《活着》获第47届戛纳电影节评委会特别奖，葛优拿到影帝。1995年，张艺谋执导的《摇啊摇，摇到外婆桥》获第48届戛纳电影节最佳技术大奖。墙内开花墙外香的中国第五代导演部落风头一时无两……除了欧洲电影节宠儿张艺谋，贾樟柯、姜文、顾长卫、王安全、刁亦男等第六代次第在欧洲三大电影节上称雄，虽然常年失意奥斯卡，中国电影势力在欧洲电影节上，不容忽视。但是近年的中国电影，比蹭红毯话题更尴尬的是，今年的戛纳电影节没有任何一部华语片入围。巩俐觉得在这五到十年间，中国电影太过于商业化，观众也偏向低龄化，而专业人士的导向性也不够，所以导致中国电影在国际上的关注度下降。

　　电影圈中流传着这么一句话，“这个世界上只有两种电影节，戛纳电影节和其他电影节。”王者戛纳，就是这样庙堂之高、江湖之远。众所周知戛纳电影节是世界艺术电影的孵化器，按照中国电影市场周末排个艺术片靠下跪的氛围，中国电影缺席戛纳不奇怪。（黄啸）