"老有所依"被評趙寶剛最接地氣作品 哀而不傷的良心劇

　　《老有所依》劇照。

　　中國有了長篇連續劇的那天，趙寶剛就已是一名光榮的電視工作者：在1985年的28集電視劇《四世同堂》裡，他演了漢奸祁瑞豐。在過去近30年時間裡，趙寶剛與電視劇藝術和產業共成長，出自他手的經典作品數量之多，業界無人能出其右。

　　如今的這部《老有所依》是他近年最接地氣的作品，所有的場景、事件和話題照著老百姓的日常遭際來，一個實際問題接著另一個實際問題。也是他最質朴無華的作品，偶像元素一概不要，浪漫場景盡數去除，騙人的小魔術一律不使，上來就直刺家庭盲點和社會病灶，用寫實的力量碰撞人心。誰都知道，老年題材天然和收視率不親近，而用影視作品“逼迫”觀眾反躬自省，是馮小剛都做不到的事（《一九四二》票房未達預期），可是趙寶剛還是做了：《老有所依》雖然含蓄，卻毫不手軟地把養老問題杵到眼前。

　　劇中的人物有原型，諸多主創人員把自家的事打散放了進去。但劇中的人物也是概念化的，我這裡說的“概念化”無貶義，而是說他們各自承擔著不同的戲劇功能，探討養老問題的不同側面。人老了以后，不僅是身體機能下降，記憶功能衰退，也會喪失謀生的能力，更增添人生盡頭瀕臨的孤獨。因而，老年人遇到的問題是全方位的，具體到每個人身上也是各有側重。

　　呂中扮演的方瓊代言老年人的精神需求。她身體好，不缺錢，當了一輩子領導，兒女們都有出息，按說該是歲月靜好，晚景幸福吧？偏偏不是，她是劇中最“作”的那個老人。先是豬油蒙了心買假藥，腰包漸癟終不悔。后來又得“大病恐懼症”，恨不得一天到晚泡在醫院，住在醫學儀器上不下來。她的兒女們痛心她年輕時的精明強干不見了，其實她只是精神空虛，心靈寂寞，老想找個人傾吐衷腸，打發無盡的閑暇時光。我們得承認，飽經滄桑未必就頭腦清醒，英雄遲暮可能脆弱如草，老人和孩子一樣需要精神上的安慰和呵護，可是壯年人往往能接受孩子的少不更事，卻不肯接納父母的“返老還童”，這是“燈下黑”的大問題。

　　江木蘭（劉濤）的父親江開國（馬迎春）和爺爺江多福（蘇廷石）代言老年人的經濟需求。經濟無憂的時候，爺倆在安徽老家過著平靜的日子。可是他們卷入詐騙事件，一夜之間流落街頭，不得不投靠北京的木蘭。

　　江開國后來眼睛半瞎，江多福后來老年痴呆，他們還代言了老年人的身體需求，而更極端的一個例子是呂希（張鐸）癱瘓在床的母親。這是養老問題中最尖銳的一支，當長輩年華老去，小輩們處在事業當口，有些身份的要承擔責任，沒有地位的要打拼賺錢，再要照顧倒臥床上的老人，立刻腹背受敵，手忙腳亂。沒有人能在兩者之間游刃有余，而昂貴的人力成本和不古的世道人心又使得找個好保姆比大海撈針還難。可以說，伺候失能老人和亂動老人（老年痴呆），在家庭范圍內是無解之題。

　　不是還有社會養老嗎？可是我們身處一個公共投入嚴重欠賬的時代，從機構到個人都熱衷於贏利性項目，公益性養老院的數量和質量都堪稱慘淡。老年人的精神撫慰和經濟需求還不是最難辦的，日常起居和看病才是日復一日的撓頭功課。《老有所依》從年輕人的視角切入問題，江木蘭、雷頌華(劉蓓)和余淼(喬振宇)各領一線，把長輩的困境和小輩的尷尬層層展開。因為直面現實，時有被刺痛的感覺。因為溫暖的氣流包裹，倒也不至於沉入絕望的死海。戲到中段，編導開始給答案，送解藥，用相對溫情的故事解開養老的一團亂麻。電視劇裡做到了，現實中能否做到？至少，看了這部劇都會有所觸動，而心有所動是改變的開始。總的來說，在浮躁已成潮流的電視業界，隻有趙寶剛敢於觸碰這個沉重到可能影響收視的題材(現在看來收視還相當不錯)，“年度良心劇”的定語毫不為過。李星文