《隱喻之像——嚴智龍當代藝術展暨學術研討會》在同濟大學開幕

2016年12月17日，藝術家嚴智龍《隱喻之像——嚴智龍當代藝術展暨學術研討會》在上海同濟大學建筑與城市規劃學院藝術空間開幕，展覽開幕式和研討會由同濟大學人文學院院長著名學者孫周興教授主持，出席開幕式與研討會的專家學者有：中華藝術宮副館長、著名畫家李磊，華東師范大學藝術研究院副院長顧平，多倫美術館副館長曾玉蘭，著名藝術家孫良，著名收藏家徐良海，上海大學著名評論家馬琳教授，德國藝術哲學留學生同濟大學博士楊光等。與會專家分別來自滬上各高校和全國特邀的相關專業的學者六十余人。本次展覽同時也是藝術家嚴智龍藝術哲學博士畢業向母校同濟大學的匯報展。

展覽中，孫周興先生說：智龍博士的藝術，無論他的油畫還是他的水墨，展開出來的乃是居有兩大藝術傳統資源、從而超越中西寫實與寫意藝術之單純區分的嘗試。智龍關於西方超現實主義隱喻主題的研究，以及他關於明末清初南昌藝術家八大山人的長期關注，都多少含著這樣一種藝術探源的動機。

展覽開幕式和研討會由同濟大學人文學院院長著名學者孫周興教授主持

批評家陳政先生曾指出：走進嚴智龍的意象水墨，心底立即會浮現出一個隱喻的圖像世界。他並非憑吊式抒情，而是借助“鳥”“魚”“床”等圖像符號，賦予水墨新的“隱喻”。嚴智龍畫筆對准的，更多的是荒誕、離奇、混亂、沖動、本能……當色彩附著其上時，時間仿佛停滯，空間仿佛變形，靜謐而幽遠，悲愴且高貴。

本次展覽共展出嚴智龍近幾年作品32件，包括油畫和水墨，多為個人面貌突出的探索和實驗性作品，主旨借用隱喻對中國當代繪畫加以改造，以此拓展中國當代藝術實踐在超現實主義語境下存有的可能性。

嚴智龍在2013至2016年師從孫周興教授，攻讀藝術哲學博士研究生。一方面研究西方超現實主義理論，並實地考察中國古代文化圖像與圖式區域性與民族化特點。另一方面，在繪畫實踐中從事純粹現代主義形式語言研究，完成大量具有個人風格和鮮明特質的“音樂”“床”系列創作，作品中試圖抽取“鳥”的形式意味，並轉化為個人文化符號的象征性，企圖借隱喻拓展當代繪畫的藝術境遇，以此明確個人對人本主義自由精神的人文反思。

【集評】

嚴智龍比較強烈的個人風格體現在紅色和線性的現代造型上，一個藝術家能夠大膽的用這麼明確的一個色調，來進行作畫，是一種挑戰。因為在這裡他給自己規定了一個色域和一種風格表達的范圍，這是有限定性的，這是給自己也是給油畫的一種挑戰。所以我覺得嚴智龍在這方面的嘗試是成功的，能夠堅持這麼多年，還能夠在自己的作品裡面不斷的表達自己新的想法，作品一張又一張出來，很不容易。

——尚揚（藝術家、中國油畫學會副主席）

嚴智龍的繪畫所閱讀的世界幾乎是一個鳥語樂聲的世界，但他的燎人的紅色、鑄鐵一般的肌理，卻使之呈現極度的緊張之感。他畫的鳥是披紅戴綠的火鳥，他畫的床是一張燒透的火床，他畫的歌者、樂者是在紅綠樂符中掙扎顯身的搏斗者。在這個極富生存意味的童話世界裡，嚴智龍用火燒透了他的夢，進而燒紅了他的繪畫。風格中他選擇了夢境，選擇了意象，選擇了超現實的語境。他用托夢的寄情方式，和夢境中的意象，來闡述自己與藝術，自己和社會的一種交流，一種獨立的存在。

——許江（藝術家、中國美術學院院長、中國油畫學會主席、中國美術家協會副主席）

智龍的“春秋鳥”水墨系列作品與楚文化中的圖騰“鳳鳥”有關聯，並在時下注入了新解。讓我眼前一亮，過目難忘。這得益於智龍以鳥的符號為文化探索的母本，畫了十幾年油畫的結果。智龍的《春秋鳥》的“春秋”一詞，直指人類的歷史，代表著我們的文化。所謂“春秋之筆就是史筆”。智龍選擇“鳥”作為他藝術的主體，其能指是豐富的，所指也極為明確。智龍的精神和藝術文化含量告訴我們，他是充滿文化自覺和文化自信的中國新一代藝術家，所以，一種新的形而上的精神籠罩在他的系列作品中。

——皮道堅（藝術批評家、華南師范大學教授）