纯文学杂志《天南》停刊 仅存三年零十个月

　　《天南》创刊号。在杂志宣告停刊后，这本创刊号在二手书市场的售价飙升。

　　《天南》停刊号。

　　“《天南》停刊了，它的一生在我们脑中回放。”上周，纯文学杂志《天南》宣布停刊，其16期杂志封面通过微博、微信等渠道不断被网友转发。人们希望通过这一特别行动，对这本在世间存活了三年零十个月的杂志致敬。对于《天南》的创办者来说，尽管这一“办刊实验”以并不意外的方式宣告结束，但这本杂志对国内文学生产、文学期刊变革的善意提醒，仍然是一笔有价值的“遗产”。

　　影响 文学杂志应有美学意义

　　在《天南》主编、策展人欧宁看来，这本杂志从一开始就像是一个另类的文学实验。他甚至认为，如果不是背靠着媒体“巨无霸”现代传播集团，这本杂志的存活期顶多也就一年。

　　在《天南》创刊前，欧宁花了很多时间对国内外的文学期刊进行调研，他找到了这本杂志的自我，更发现了国内文学期刊的短板。欧宁说：“《收获》和《人民文学》其实都是传统的、官方支持的刊物，办刊时间久，和大牌作家关系好，内容质量很高，但杂志产品形态落后，品相较弱，缺乏视觉冲击力。”至于《最小说》《鲤》《文艺风赏》等一系列明星作家创办的杂志，在他看来其成功更多是商业运作上的，而非文学意义上的。

　　在对外国文学期刊进行研究时，欧宁注意到了美国著名人文杂志《纽约客》。凭借自身雄厚的经济实力，《纽约客》可以让作家为一部作品进行为期一年的调研，但对中国文学期刊而言，这种做法显然很难复制。至于一些国外新锐人文杂志，欧宁认为其更重视外观设计，而这是他和小伙伴们可以做到的。

　　从创刊之初，欧宁便为《天南》定下了独特的原则：挖掘年轻作家，让文学视野更国际，杂志的品相也更有现代感。事实证明，这些努力确实赢得了读者的喜爱。时至今日，《天南》的每一期杂志封面都被读者奉为经典，其创刊号的身价更是飙升了五倍。

　　《天南》改变文学期刊生态的努力，更得到了业界的认同。《天南》宣布停刊后，《北京文学》社长兼执行主编杨晓升如此评价这本杂志：“编排很好，印制很好，有全新的风格，这对中国文学期刊是一件好事。”《收获》执行主编程永新也认为，《天南》改变了以往文学杂志的面目，“它让我们意识到，文学杂志也应该有美学意义。”

　　警示 作品内容还是要接地气

　　欧宁曾希望，文学杂志与国际接轨，不仅是在设计上，更应在内容上。2012年时，《天南》通过专题的方式推介了一批海外作家，比如来自马来西亚的欧大旭，现居英国，写香港的故事；还有来自越南的黎南，现居澳大利亚，写哥伦比亚的故事。另外，《天南》还有个刊中刊，请国外翻译家把中国作家的作品翻译成英文，以此向国际推广中国文学。

　　不过，在操作过程中，欧宁也意识到，和国外同行相比，国内文学编辑离优秀还差得远。“国内文学编辑更多是靠人际关系，和哪个大作家熟就能约到稿，但他们没有胆量对作品提出自己的意见。而编辑在文学生产过程中起着非常重要的作用，想养成优秀作家，就要先养成优秀编辑。”欧宁说。

　　作家阿乙曾是《天南》的编辑，在他看来，这本杂志曾为了造就优秀的编辑，而进行了大胆尝试。“大部分文学刊物都是以作者为中心，但它是国内少有的以作者和编辑为中心的杂志，每期都设置有不同的专题。”阿乙说。

　　另外，欧宁一直有个梦想，就是借助《天南》这个平台，引进英美培养作家的成熟机制——创意写作课程。“国内没有创造更多的生产机制，让年轻作家登上文学舞台，而我们希望成为这样的通道。每当组稿很困难的时候，我就常常会想起美国作家是如何产生出来的。”欧宁说。不过，随着《天南》停刊，这成了他的一个遗憾。

　　对于《天南》的国际化探索，《东方历史评论》主编许知远表示，自己通过这本杂志看到了新的文学语言，“它把中国文学放在更具全球性的语境中，这很了不起。”

　　但程永新也指出：“尽管《天南》更加现代、更加时尚，也更加和国际接轨，但文学归根到底还是要接地气，要让众多的读者看到他们感同身受的内容，在这方面，《天南》做得不算成功。”这或许是《天南》留给国内文学期刊的一个重要警示。

　　呼吁 请给优秀文学杂志松绑

　　“我相信文学市场一定存在，只是我们在各个环节的配合上，还没有做好。”欧宁说，正是因为《天南》经营和市场营销的不成功，让现代传播集团做出了停刊的决定。

　　有人认为，如果《天南》得到来自政府部门或社会力量的资金扶持，或不至于陷入停刊境地，但欧宁对此并不认同。“扶持会让人产生懒惰，文学是有市场的，做不好不能怪市场，还是自己有问题。”

　　阿乙则坚持认为，《天南》的停刊，是一个社会性的“悲剧”。“很多人把大把时间留给了各种各样的选秀节目，人们在追求越来越浅显的文化消费，阅读人群在萎缩。”他甚至放下狠话，停刊不是《天南》的失败，而是大部分人的失败，很多人错过了与这本杂志的相遇。

　　《天南》宣布停刊，再次引发读者对于保护文学期刊的呼吁，但在业内人士看来，这种保护不应一概而论。

　　杨晓升指出：“在全世界范围内，没有哪个国家像中国这样有如此多的文学期刊，但在这中间，诞生的精品力作却如此稀少。”他因此认为，并不是所有的文学期刊都值得保护，但恰恰对优秀文学期刊的保护和扶持，还要有更大的力度和更多的倾斜。

　　对此，程永新表示认同：“要给优秀文学期刊松绑，要给它们减税。我们现在交税跟企业完全一样，这就不应该。”他还坦言，文学杂志办一期增刊还有很多限制，要向新闻出版部门要刊号，要到邮政局获批，“为了保证文学期刊的良性生长，诸如此类的局限应该打破。”

　　人们当然无法预料到，《天南》之后是否会有后来者继承它的文学理想。铁葫芦图书总经理王小山对此不抱有希望：“不可能再出现这类投入很大财力的纸质文学期刊了，利用微博、微信平台的电子文学期刊会是趋势，纸质文学期刊的颓势不可逆转。”但许知远则给出了截然相反的预判：“新的还会再来！”