韩寒郭敬明等80后导演亮相:能否握好接力棒有待时间证明

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时隔一个星期，《小时代3.0刺金时代》、《后会无期》前后脚上映，无疑成为近期暑期档里最火热的话题。同为80后，同为作家跨界当导演，同样首日票房过亿，“年轻人拍、年轻人看”的新现象似乎渐成气候。

事实上，这种“风生水起”早已显露迹象。自今年1月至今，田羽生执导的《前任攻略》、陈思成执导的《北京爱情故事》、陈正道执导的《催眠大师》、郭帆执导的《同桌的你》、邓超和俞白眉联合执导的《分手大师》、肖央执导的《老男孩之猛龙过江》、路阳执导的《绣春刀》等多部影片陆续上映，且在电影市场上取得了不俗成绩。留心便可发现，这些影片的导演，全部出生于1980年前后，主打青春题材、瞄准年轻观众的中小成本影片。用“青春逼人”形容这些年轻导演的崛起，似乎并不为过。

有人曾为中国电影创作的青黄不接备感忧虑。当第五代导演逐渐老去、第六代导演时好时坏，下一批具有时代特色、拥有共同特质的新生代导演在哪里？而或许，80后年轻导演的集体亮相，正酝酿着新陈代谢的可能。

以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演，无疑是迄今为止最辉煌的一代。他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，正如陈凯歌所说“感于先而后工于形”，“十年忧愤，四载攻读，一泻而出”。

而第六代导演大多出生于60至70年代，以贾樟柯、王全安为代表的他们遭遇了改革开放后经济转轨、社会转型的冲击，接触到大量国外电影理论，也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈。对于创作，“叛逆与反思”常常成为他们的目的，导演王一持曾说：“我要用作品唤醒人们的一种回归，不能一肚子可乐（现代文化）浩浩荡荡，把茶水（传统文化）渐渐洒在路上。

不同于第五代导演的大局观、第六代导演的纠结，青春一代的自觉来得更早，目的性更明确。

出生于改革开放初期，他们对电影有与生俱来的熟悉感；成长于互联网时代，数字拍摄技术的普及降低了导演的门槛；熟悉都市文化，更了解以80后、90后为电影消费主力的年轻人的需求；游弋于市场经济大爆发的时代，做好电影这个产品，“取悦”好观众这些“上帝”，是他们在创作阶段就了然于心的信条。中国电影家协会秘书长饶曙光曾评价，“主动倾听观众的声音，对市场的认识更到位，没有过度的自我迷恋，是这批青年导演最突出的特质。”

善于营销也成为他们有别于前辈的标签。于是当人们看到，《小时代3.0刺金时代》化身为理财产品，与阿里巴巴联合推出娱乐宝；邓超为宣传《分手大师》大跳广场舞；韩寒不介意炒作与郭敬明的“暧昧关系”宣传《后会无期》，便也不足为奇了。

甚至对“票房与鸡蛋齐飞”的现象，年轻导演似乎也压力不大。以备受争议的《小时代3》为例，郭敬明坦言，《小时代3》讲物质，与上一代人的“生存困惑”不同，当下大部分人生下来是去解决“物质困惑”的，他选择了一种最直接、最能引发关注的方式来呈现。

从大环境来看，无论是暑期档整体票房的上扬，还是单片票房的丰收，都和近年来观众人次逐渐增多密切相关。截至6月底，今年全国电影票房收入137.43亿元，较去年同期增长25%；全国银幕总数达到20980块，较2013年底又增加了2785块。中国正已成为全球第二大电影市场。新生代青年导演无疑是幸运的，搭上了中国电影市场爆炸式增长的快车。而观影人群众日益年轻化，无疑也增大了“年轻人拍、年轻人看”的受众基数。

但值得注意的是，当观影成为普通人的消费习惯，更高的审美品位、更苛刻的品质要求后，也势必将成为消费诉求。而除去对票房的追逐，探索中国电影发展的路径，弘扬中国文化的责任，也是人们对新生代导演更高的期待。机遇，无疑也是挑战。

当然，凭二十来部作品就宣称新一代导演拉开帷幕，未免言之过早。但这种集体亮相毕竟提供了一种补白的可能。这批80后导演在这个舞台上能风光多久，能否接过第六代导演的接力棒，还有待时间去证明。

（作者为人民日报编辑）

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