粤剧乾旦曾人才辈出 如今已后继无人

　　专栏作者·钟哲平 岭南文化学者,广州文学艺术创作研究院专业作家。喜欢看戏,不太懂戏,也不算痴迷。因为钻得不深,所以有疏离感。没有匠气,只有欢喜。如同隔着河流看彼岸的华灯,和影影绰绰的风流人物。

　　■香港纪录片《乾旦路》。

　　■陈非侬(中)反串老生演薛平贵。

　　■胜寿年戏班戏桥,林超群被称为“花旦皇后”。

　　■千里驹夫妇。

　　■马师曾刀马旦扮相。

　　■林超群

　　乾旦坤生,扭转乾坤之美(一)

　　京剧表演艺术家梅葆玖先生离世,全国戏剧戏曲界沉痛悼念。又一位老艺术家离去了,世间乾旦名角还有几人?

　　乾旦坤生,是中国传统戏剧特有的表演艺术。乾坤即天地,乾旦即由男性演员饰演旦行,坤生即由女性演员饰演生行。

　　扭转乾坤,颠倒阴阳,在中国戏剧的写意审美之下,优秀的乾旦坤生往往达到某种不可思议的卓越、峥嵘之美,人物淋漓尽致,观众意乱情迷。

　　京剧的梅兰芳与孟小冬,就是乾旦坤生的代表人物。日月游移,又是另一番天作之合。

　　粤剧历史中,也有不少优秀的男花旦和女小生。让我们一一领略他们的别样之美。

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　　粤剧在上世纪30年代以前没有女花旦

　　粤剧不仅有男花旦,而且在很长一段历史时期内,只有男花旦。

　　据史料显示,粤剧在1933年以前都是禁止男女合班的,清末民初的人寿年、祝华年、祝康年等戏班均为全男班。作为戏班演戏交通工具的红船,更是禁止女性上船。当时的迷信观念认为,有女人上过船,船就会翻。

　　曾有一些戏班偷偷聘用女花旦,但只是昙花一现。光绪二十八年(1902)乐同春班,1912年共和乐班,都曾一度起用女旦,但不久即被禁止。

　　随着时代进步,迷信观念渐渐减少。20世纪30年代,男女合班先后在香港、广州出现。

　　1933年秋天,香港取消禁止男女同班的禁令,薛觉先、唐雪卿、陈锦棠等临时组织男女班,先后在香港普庆戏院、高升戏院演出。

　　同年,太平剧团也组织男女班,原来的主要演员是马师曾、半日安、谢醒侬,加聘谭兰卿、上海妹、麦颦卿三位女艺人为花旦,在香港、澳门演出。其后白驹荣也在香港组织“风雅”男女班。

　　1936年10月,广州也解除男女班禁令。白驹荣、廖侠怀、苏州丽、谭秀珍等组成国泰男女剧团,在乐善戏院演出《月底西厢》。其后,男女班大受欢迎。

　　再后来,又出现全女班,大有压倒全男班之势。直至今天,中国戏剧戏曲舞台上,亦有阴盛阳衰之气象。此为后话。

　　不久前,京剧表演艺术家梅葆玖离世时,梨园界纷纷为失去一名京剧乾旦而痛惜。如今,乾旦已经成为“濒危行当”了。

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　　清代粤剧花旦,名字还有几人记得?

　　从粤剧的发展历史不难看出,早期的花旦,全是由男性演员扮演的。勾鼻章、仙花发、美人昌、大家广、白蛇森、蛇王苏、扎脚文并称清代七大花旦。

　　这些早期的粤剧乾旦大多数连照片都没有留下,只有一些带有传奇色彩的掌故轶闻。

　　美人昌留下了一张78转胶木粗纹唱片,十分难得。曲名叫《闺留学广》花旦为美人昌,小生为小生铎。

　　蛇王苏则有后人保留下一些照片和1917年出版的《梨园杂志》,当年的杂志,里面有《优伶列传蛇王苏》一文。蛇王苏原名梁垣三,先任花旦,后兼编剧。所编剧本有《海盗名流》、《龟山起祸》等。蛇王苏的后人梁庆祥说,如今家中已无人听粤曲。

　　扎脚文也许并不是很多人记得,但他却有个大名鼎鼎的学生,就是白驹荣。

　　1912年,白驹荣在“民寿年”班任第二小生,师傅就是扎脚文,师徒二人还合演过《仕林祭塔》、《闺留学广》等戏。此前一年,白驹荣还在“天演台”志士班跟男花旦郑君可学戏。

　　在这些早期粤剧乾旦中,最有名的就是勾鼻章。他不仅演戏演得好,还是粤剧解禁的功臣。勾鼻章原名何章,艺名新章,擅唱“金线吊芙蓉”腔,代表作是《太白和番》、《苏武牧羊》、《刘备过江招亲》等。清同治七年(1868),时任两广总督的瑞麟为母亲贺寿,请戏班到总督府演戏。勾鼻章在《太白和番》中饰演杨贵妃,老夫人看着很喜欢,认勾鼻章为义女。勾鼻章常去总督府探望老夫人,熟络了以后,通过老夫人向瑞麟求情,经瑞麟向朝廷奏准,1871年正式解除了对粤剧的禁演令。

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　　粤剧乾旦曾人才辈出,如今已后继无人

　　此后,粤剧越来越成熟,各个行当人才辈出,也涌现了越来越多名花旦。

　　肖丽湘、肖丽章、嫦娥英、陈非侬、林超群、千里驹、谢醒侬、等男花旦,声名鹊起。就连不是花旦行当的马师曾和薛觉先,也反串演过一些女性角色。

　　肖丽湘(1878-1941),原名黄焕堂,新会人,首本戏有《桂枝告状》、《三春审父》、《崔子弑齐君》、《金叶菊》等。尤擅演悲剧。他演《金叶菊》,每次演到“读家书”一段,观众必哭。于是戏班海报上会特别标明“肖丽湘读家书”。

　　肖丽章原名古锦文,鹤山人,擅唱南音、木鱼,精于武戏,而唱曲幽怨,常使观众泪湿衣衫。

　　陈非侬(1899-1984年)原名陈景廉,新会人,代表作是《玉梨魂》、《危城鹣鲽》、《夏金桂》、《宝蟾进酒》、《梁祝恨史》等。陈非侬在上海演出时,请小说家严独鹤介绍,拜访“京剧四大名旦”梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,钻研乾旦表演技艺。陈非侬晚年把演戏生涯写成《粤剧六十年》,还整理了《粤剧的源流和历史》,成为粤剧历史的宝贵资料。

　　林超群(1906-1955)原名林元挺,广东南海人。1917年,“南海名伶之父”金山和到平洲招募幼童入戏班,收林超群为徒。金山和见林超群扮相俏丽、嗓音甜润,就培养他做旦角。林超群出师后在乐群英班当正印花旦,很受欢迎,随后在人寿年、胜寿年等班任正印花旦。代表作有《十美绕宣王》、《双龙争艳》、《三十六迷宫》、《威震火焰山》、《金粉英雄》等。林超群的女儿林小群、林锦屏,还有弟子孔雀屏,皆为粤剧界知名花旦。

　　千里驹(1888-1936)原名区家驹,号仲吾,广东顺德人。12岁学艺,21岁当正印花旦。千里驹能生能旦,文武双全,代表作是《金叶菊》、《再生缘》、《顺母桥》、《舍子奉姑》、《夜送寒衣》、《蔡文姬归汉》,《崔子弑齐君》、《昭君出塞》、《玉楼春怨》等,被称为为“伶圣”。

　　这些大名鼎鼎的粤剧乾旦,我们已无缘看到他们的演出,而在如今一些年纪较大的演员身上,依稀还能寻得一些他们的师傅的痕迹。但真正愿意从事乾旦的演员已经越来越少。

　　观众审美习惯转变,传统戏剧戏曲的路不好走,乾旦的路就不好走。

　　香港几年前拍过一个纪录片,名为《乾旦路》,讲述的就是行走在狭窄的道路上,不被理解的孤独。世界越繁华,走路的人越孤独。