專訪夏菊花：雜壇菁英永流芳

在表演《空中飛人》時，用一根粗繩子綁住我的辮子，升吊在半空蕩秋千。每演下來，用手摸頭，頭發掉下一把。那時候，雜技只是我的飯碗，當時唯一的目的就是活下去。

頂碗要從基本功練起，如果想要碗在頭上放得穩，就必須要“壓門子”——我當時用了三塊磚頭頂在頭上練，並且在碗裡盛滿沙，然后直接往頭上壓，這樣頭上才有痕跡、有“門子”，碗放在頭上才不會倒。

“腳面夾碗”我從1960年開始練了三年，剛開始的時候不敢放太多碗，隻能用磚頭。有時候腿練得非常疼，上樓梯都吃力。1963年，我在民眾樂園的舞台上表演，將這個新動作呈現給觀眾。第一次、第二次都失敗了，到了第三次嘗試終於成功，台下的觀眾紛紛站起來給我鼓掌。

改革開放以來，全國各地的雜技團都抓住了這一時代契機，創作出了一大批富有時代氣息的新作品，為雜技藝術的發展提供了嶄新的思路，讓古老的雜技藝術在新時代更上一層樓。

作為雜技演員，更要抓住改革開放帶來的寶貴機遇，傳承好我們中國雜技藝術的特色、創造出更多觀眾喜聞樂見的節目。台上一分鐘，台下十年功。雜技本能的東西不能丟，難度、技巧、特色一定要保持下去。

要創作更優秀的作品、將美好留給人民，就必須刻苦練功。那個年代的我根本不想別的，就是一天到晚琢磨、一門心思地要練出新動作，站在凳子上練功，一練就是四個小時。功是摻不得半點假、偷不得一絲巧的——一天不練自己知道、兩天不練對手知道、三天不練，觀眾都知道。

雜技是新中國成立后第一個走出國門進行文化交流的文藝類別。如今，六十多年過去了，雜技藝術仍然是我國對外文化交流的排頭兵，是走出國門最多、贏得國際榮譽最多的藝術門類，在海外演出中很受歡迎。

擔任國際比賽的評委，就肩負著神聖的責任，既對參賽演員負有責任、更對世界雜技藝術的健康發展負有指導性的責任。因此，必須嚴肅對待，做到公平、公正、公開。

從一個不懂事的孩子，到擁有今天的榮譽，我的藝術人生中一條最深刻的體會就是沒有共產黨，就沒有新中國﹔沒有新中國，就沒有我夏菊花。我雖然為黨、為人民做了點事，但很有限。我希望能夠多留下美好的東西，少留遺憾，把雜技發展的道路掃干淨一點，讓后人跑得更快一些。