十藝節劇目"建安軼事" 開拓熱門歷史題材的新視域【2】

別出機杼 更著新意

—再看新編歷史京劇《建安軼事》

由羅懷臻編劇、曹其敬執導、朱紹玉作曲、湖北省京劇院創演的新編歷史劇《建安軼事》，去歲先后看了兩次。所以再看，一是戲好，耐看，有新意，二是舞台呈現益見精進，劇院呈現新面貌。

故事並不陌生，是自元、明以來反復搬上戲曲舞台的東漢才女蔡文姬的情事。近半個世紀以來，京劇、評劇、昆劇、梆子、豫劇、越劇、呂劇、話劇等相繼呈現。新創的京劇《建安軼事》則別出機杼，更著新意。

劇中的情節鋪述，不僅與諸家避卻了雷同，開拓了熱門歷史題材的新視域，而且與《后漢書·董祀妻傳》中歷史事實更加靠近。新編歷史正劇的要義之一就是主要情節人物要符合歷史真實。劇中曹操不是主要人物，著墨並不多，但表述得很朴實，既表現了他的慈悲心懷、力修文治，又展現了他的威權與專制，亦應更接近人物的真實。這種對歷史真實與藝術虛構辯証關系的把握和作家主體意識的注入，更符合恩格斯所說的：“傾向應當不要特別地說出，而要讓它自己從場面和情節中流露出來。”

京劇《建安軼事》尤為可貴的是對於劇作立意的深層開掘。其立意決不止於寫一出不同於以往的悲歡離合的故事和舞台場景，而是剖示了人類社會一種帶有某種規律的生命現象：人的本性是追求成功與幸福，但在洶涌前行的社會大潮中，人就像漂浮在上面的一葉小舟，無法掌握自己的命運。在戰亂的時代中，蔡文姬流落異邦，飽受風霜。胡、漢和好了，卻又跌入到另一種痛苦的婚姻淵藪。而造成這一痛苦的初因恰恰是出於善，出於對幸福的追求。清醒地認識到作為社會人的這種“被支配、不自由、結局與初衷悖離”的冷峻現實是人生的第一課題。然而不應就此止步，而應破解人生的第二課題：即不論是處於順境或逆境，不論受到何等外在的拘系，都應保有一份真摯的情感、善良的心性和高潔的人格，追尋自己的命運歸宿，或順勢而為之，擇善而從之，或與惡抗爭，乃至殺身以成仁。

與此相應的是劇作悲喜交互的藝術風格。戲劇情節的展開始終在時喜時悲、悲喜相因中行進，跌宕起伏，冷熱相濟。人物情感在悲喜中披露，人物性格在跌宕中展示。這種十分切近人生常態的戲劇情景，很容易引發觀眾心靈的共鳴，從而增強戲劇的觀演效應。

湖北省京劇院是我國新時期以來京劇舞台上的一支生力軍，30余年創演了《徐九經升官記》、《藥王廟傳奇》、《法門眾生相》、《膏藥章》、《曾侯乙》等一批優秀劇目，以丑生朱世慧領銜，獨樹一幟。新排的《建安軼事》在導演的統籌下，全劇場面、節奏、音美跌宕有致、疏密相間、濃淡相宜，營造了肅穆大氣、雅淡清麗的舞台景觀。音樂唱腔本色而新穎，京劇的傳統板式西皮、二黃、南梆子、四平調、高撥子等俱臻其善，尤其蔡文姬奔相府救董祀那段32句的五言唱腔，由無伴奏的吟唱轉正反二黃交錯的行腔，抑揚頓挫，縈繞回環，繁弦緊板，淒切清麗，為以往所未見。全劇唱段均聲情兼備，疾舒自如。救董祀那段32句的唱腔，一氣呵成，輕重緩急，掌控篤定，如泣如訴，摧人淚下，出色地傳達了人物的內在情感，體現了文本與音樂的意蘊。飾演董祀的王銘，扮相英俊，有文氣，唱腔爽朗有韻致。

飾演蔡文姬的青年演員萬曉慧，基功扎實，唱作俱佳，做派穩健雅麗，對人物性格的把握允中得體，外柔內剛，雖椎心泣血、衷懷激蕩而儀態清雅端庄，不失大家模樣。飾演曹操的尹章旭、卞夫人的易艷、左賢王的江峰，皆稱職。以老生行當飾演曹操，是一新創造，雖非主角，未見刻意，但就其創意而言，堪稱為繼尚長榮《曹操與楊修》之后的又一新開拓。由此看到了老一代藝術家的高瞻遠矚，拳拳之心，劇院繼往開來、亮麗轉身的光輝前景。（王蘊明）