十藝節劇目"建安軼事" 開拓熱門歷史題材的新視域【3】

萬曉慧與她的“蔡文姬”

湖北省京劇院的新戲《建安軼事》，演繹的是漢代歷經滄桑的才女蔡文姬。萬曉慧飾演蔡文姬。萬曉慧不過是30歲左右的“80后”，一個時期以來，這樣的青年演員能夠排一出新戲，不多見。特別是這出戲的創作陣容不簡單，劇作羅懷臻、導演曹其敬、音樂唱腔設計朱紹玉、燈光設計邢辛、服裝設計彭丁煌……如此強大的陣容捧出一個閱歷不深的“80后”去塑造一個古代才女蔡文姬，這樣不一般的舉措，在當前戲曲劇壇上，幾乎是難以想象。

看戲前，我很難把那個歷盡滄桑的才女蔡文姬同涉世不深的“80后”萬曉慧聯系起來。然而，文姬一出場就吸引了我：策馬閃身出場，雙目前望，望得很遠——“這就是我的故國家園吧？”見曹操，下馬，又回身遠望——牽挂著兒女……這是劇本沒有注明的身段。其實，劇本要有“留白”，劇作家為演員提供了人物的身份、性格，生活的環境和情感經歷而不必事無巨細規定演員應該有的表情動作。演員的表演需要做功課，需要認真地解讀劇本，翻閱他（她）所演繹的人物有關資料，理解了人物、劇情，才能較為准確地設計身段表演。看蔡文姬的出場，我想，曉慧是做了功課的。

萬曉慧的表演自然熨帖，於中規中矩中見光彩。譬如，婀娜多姿的身形當中不時地閃現一股英氣，舉手投足似有些小生行當的身段，特別是與董祀論琴一場戲，站、坐、飲茶、打躬，都有一股書卷氣。董祀勸文姬“化悲苦為歡笑，把胡笳作漢歌”時，文姬自忖時“二六板”的演唱從容大氣，婉轉自如。

文姬為董祀求情那場戲有一段32句的唱段給我留下了很深的印象。曹操問文姬：“你當真舍不得董祀？”文姬連說三個“舍不得”，然后輕聲吟唱，唱的是五字句。這樣的唱段很別致，既點染了魏晉時期五言詩句流行的古風，又為音樂提供了回環相押、抑揚頓挫的創作基礎。曲作家朱紹玉為萬曉慧譜寫了使人耳目一新、演唱頗有難度的唱段。“回望過來路，一步一重傷”的前14句完全是無伴奏吟唱，這對曉慧來講，無疑是一個全新的挑戰。曉慧唱得很入情，吟唱部分落音不是穩定的，有些說唱小曲的元素，沒有長拖腔，也沒有華彩迂回的行腔，卻在小地方或輕或重或挑或顫，曉慧唱得如泣如訴，環環相扣，傾訴了文姬戰爭離亂之苦。“幼子忍離棄，淚濕干衣裳。又適中郎將，三做新嫁娘”等18句轉入樂隊伴奏正反二黃交錯的行腔，曉慧的演唱委婉淒涼，傾吐了文姬與董祀難以割舍的滿腹情懷。

前不久看到羅懷臻，提起萬曉慧。懷臻告訴我，《建安軼事》原是為一個湖北省京劇院知名演員寫的，因為調動的問題，這個演員不能演了，懷臻便想另尋“婆家”，撤回這個劇本。此時，院長朱世慧對他說：“能不能讓我們的孩子鍛煉鍛煉？”朱世慧說的這個孩子就是萬曉慧。懷臻說，曉慧打動他的只是一個生活小節。那天，朱世慧安排作者同演員見面，演員差不多到齊了，隻有萬曉慧來得晚了一些，朱世慧說，她去換衣服去了。不一會兒，萬曉慧穿了一身干淨整潔的服裝來了。懷臻暗想，這是個有心的孩子，懂得自重，也尊重別人，並且很把排演蔡文姬當回事。懷臻告訴我，曉慧是個內斂的女孩兒，不像有的孩子“很會來事兒”，她只是默默地練功、排戲。她是能夠勝任蔡文姬這個角色的。懷臻又說，那個小生演員王銘也不錯呀，你寫萬曉慧，不要忘了提提王銘。

豈止是王銘？與萬曉慧短暫見面的時候，她對我說了一大串名字——小生王銘，武生唐愷，花旦袁婷，老生李奕平、李衍茂等等，都是院裡的重點培養對象。曉慧說，我們都十分感謝朱院長，他為我們搞“百日集訓”，從北京、上海、重慶等請來許多名家手把手地教我們，3年的時間，我們已經能演100多出戲了。或許，再過多少年的時間，湖北省京劇院有了更多的新劇目、更多的新人，《建安軼事》就是這一代新人成長的重要標志。（安志強）