"上帝之誡"引關注 國外經典懸疑小說搏擊中國市場

　　 原標題：國外經典懸疑小說搏擊中國市場

“上帝之誡”三部曲小說與《盜墓筆記》都是擁有超高人氣和龐大粉絲群的小說

　　 近年來，國外經典懸疑小說屢屢在中國掀起閱讀熱潮。《福爾摩斯探案》、《達·芬奇密碼》等小說贏得了萬千讀者的心。有讀者就有市場，新近的懸疑小說也成為出版商看好的潛力股。8月28日，在第21屆北京國際圖書博覽會中國外文局展位上，中國畫報出版社與北京博採雅集文化傳媒有限公司（以下簡稱“北京博採雅集”）舉行了西班牙作家胡安·高美的懸疑小說“上帝之誡”三部曲第三部《背叛者的徽章》閱讀分享會。至此“上帝之誡”三部曲全部引入中國，其中第一部《與上帝的契約》在50多個國家和地區發行，第三部《背叛者的徽章》全球發行已超300萬冊。目前，美國好萊塢已簽下了“上帝之誡”三部曲的電影拍攝權，將由奧斯卡最佳男主角獲得者、《辛德勒名單》男主演利亞姆·尼森領銜主演。中國出版方為何熱衷引進國外懸疑小說？中國原創懸疑小說創作存在什麼問題？

　　 引進版權背后

　　 2010年，記者出身的胡安·高美發表了其經過深入調查而創作的小說《摩西探險》，隨即在西班牙引起轟動，在英國更名為《與上帝的契約》出版后席卷整個歐美世界，被翻譯成42種文字，在50多個國家和地區出版。隨后，“上帝之誡”三部曲的第二部《上帝的間諜》和第三部《背叛者的徽章》陸續出版，得益於第一部的暢銷效應，后續兩本圖書同樣引起了西方讀者的極大關注。這三部懸疑小說在中國均由中國畫報出版社引進版權、北京博採雅集策劃出版。北京博採雅集運營中心總監馬光磊說：“截至8月27日，三部小說的發行碼洋突破200萬元，銷售形勢比較喜人。數字版權方面也基本達到了我們的預期。”

　　 馬光磊說：“胡安·高美對中國文化非常感興趣，也一直努力尋找機會進入中國市場。2012年，胡安·高美通過本書的譯者，即美籍華人楓雨女士聯系到了我社。‘上帝之誡’三部曲小說多次登上亞馬遜等知名圖書暢銷榜單，並獲得美國‘2011年國際拉丁語系圖書獎’等獎項。這些因素都促使我們決定引進胡安·高美作品並精心制作、推廣。”

　　 為何暢銷中國

　　 國外經典懸疑小說在中國屢屢掀起閱讀熱潮，好讀好看是主要原因。國內懸疑小說作家庄秦認為，胡安·高美創作的懸疑小說情節緊張、刺激，人物性格塑造鮮明。而歐美文學界對胡安·高美的小說給予了更高的評價：細節描寫猶如親臨其境，節奏掌握猶為功夫深厚。

　　 在引進中國的諸多海外暢銷文藝作品中，奇幻、懸疑、探秘類小說一直以讀者群穩定和龐大而著稱。馬光磊認為，這種類型的小說出精品、佳品的概率較其他類型的文學載體要高出許多。和曲高和寡的嚴肅文學比起來，它更貼近市場，能更多地受到讀者的青睞，不論是享譽世界的作家史蒂芬·金、丹·布朗、JK·羅琳還是近年聲名鵲起的《別相信任何人》的作者沃森，在中國都擁有非常大的讀者群。而相較於中國本土作家，國外作家的作品在結構、敘事、人物塑造和人性的探討方面也顯得更加高明和深邃。

　　 但馬光磊也很看好中國原創懸疑小說出版市場。“中國原創懸疑小說經過這些年的市場沉澱，基本上市場趨於穩定。根據數據測算，中國懸疑小說讀者人群應在400萬左右，實際上是一個很有潛力的市場，而中國原創懸疑小說讀者的口味和興趣也基本和中國傳統文化結合比較緊密，很有特色，是一個值得深挖的類別。”

　　 中國原創的劣勢

　　 我國原創懸疑小說《盜墓筆記》系列、《鬼吹燈》系列等都是擁有超高人氣和龐大粉絲群的小說。其中《盜墓筆記》系列自2006年網絡連載、2007年1月首部《盜墓筆記之七星魯王宮》出版至今，已連續出版9本圖書。而這些懸疑小說也將陸續搬上銀幕，挖掘其電影市場價值。目前，電影《鬼吹燈》正在內蒙古熱拍。電影《盜墓筆記》系列的第一部《盜墓筆記之七星魯王宮》在今年的戛納電影節上發布了概念海報，近日還連續發布了一組演員的定妝照。

　　 但與國外的懸疑小說相比，我國原創懸疑小說的精品偏少。編劇史航說：“胡安·高美所選的話題都是很多西方人感興趣的話題，從聖經裡的故事找懸疑的源頭，比如《與上帝的契約》一書中以聖經故事中象征神的約櫃為懸疑源頭，各色人等組團去尋找藏著‘上帝十誡’的約櫃，話題門檻很低，但凝聚力很強。”他認為，中國人要寫驚悚、獵奇和探險，必須有我們自己關心的事，找到我們感興趣的點，這才能體現我們的文化能量。

　　 史航舉例說：“歷史上什麼東西和事情還延續著，這會讓讀者感興趣，比如我告訴你現在慈禧太后還活著，她在找那些盜她墓的人。對這個故事，很多人會很感興趣。”

　　 除了小說缺乏創意和創新外，國內的懸疑小說創作者比較浮躁，作品質量有待提高。懸疑小說作家庄秦說：“我在網上連載時，照顧讀者需求，會採取一些快節奏的寫作方式，質量可能就會大打折扣。這是一個普遍存在的問題。”

　　 而跟風嚴重是國內懸疑小說創作的一大問題。“現在國內懸疑小說有一個特別嚴重的問題就是跟風，一個題材能出很多本書。比如《盜墓筆記》出版后，市面上就會出現很多同類盜墓題材的書。”庄秦說。

　　 此外，庄秦認為，國內創作者在收集素材方面做的功課不足。“國內懸疑小說作者的收入並不高，為了保証基本的生活，一年至少要出兩部小說。在這種前提下，留給作者收集創作素材的時間很有限。相比之下，胡安·高美寫《與上帝的契約》花了兩年時間收集素材。國內的創作者很難做到這一點。”庄秦說。

　　 但即使花了很多時間去做素材收集，寫出來的小說不一定會被網友買賬。“我也希望花很多時間去取材。之前我花半個月時間去雲南西雙版納做素材收集，但創作出來后反響並不太好。在網上，有一些經過長期調查而寫出的知識性懸疑小說反而不太受歡迎。網絡上的讀者年齡偏小，他們似乎更喜歡獵奇性的東西，這也讓作者很苦惱。”庄秦深有感觸地說。因此，文學評論家止庵認為，中國還沒有一個成熟的懸疑小說讀者群，需要引導和培養讀者的閱讀興趣。

(來源:中國文化報)