中國雜技家協會副主席寧根福：讓作品體現中華文化精神

　　習近平總書記最近主持召開文藝工作座談會並發表重要講話，提出必須把創作生產優秀作品作為文藝工作的中心環節，努力創作生產更多傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品。為此，記者訪問了中國雜技家協會副主席、廣東省雜技家協會主席寧根福。寧根福曾擔任戰士雜技團團長多年，是一個從小就獻身中國雜技事業的文藝領軍人物，對社會主義核心價值觀也有切身的理解，愛國，一直是他身為文藝工作者的崇高使命。

　　記者：優秀的文藝作品為什麼要一定體現中華文化精神，反映中國人的審美追求？

　　寧根福：習總書記強調文藝創作中的民族觀、國家觀，增強做中國人的骨氣和底氣，讓我備感親切。我自小就在雜技界摸爬滾打，深知優秀的文藝作品必須與民族藝術傳統相承接，其血脈中無不不具有悠久的歷史延續。今天，雖然中國社會在迅猛發展、中國經濟實力在迅速提高，但中國文化並沒有達到時代要求的水平，這與文藝作品缺少中華文化精神、沒有鮮明地體現出中國人的審美追求具有直接的關系。一部作品，要想得到中國觀眾的喜愛，中華文化精神是支柱﹔也隻有表現中國人的審美追求，才有可能自立於世界文化之林，讓世界各國的觀眾認可。拋棄中國的理念、丟失中國的文化底蘊，單靠模仿、照搬，混跡於其他文化之中，不但中國觀眾不喜歡，國際的文化舞台也不會認同。另外，今天的社會最需要優秀的文藝作品來凝聚人心、召喚力量，這也需要在作品中表達強烈的中國文化精神，用中國文化提升我們的發展自信心和民族文化的認同感。

　　記者：您認為文藝作品如何才能體現出中華文化精神？

　　寧根福：體現中華文化精神不僅僅是用幾個傳統招式、說幾句之乎者也、吟幾聲唐詩宋詞，其實，表象的中華文化做起來並不難，難的是文化精神貫穿其中。需要文藝家不斷學習，從民族民間的文化沃土中感受中國積澱已久的文化意識和精神向往，從浩瀚的傳統文化精品中把握中國從古至今的美學思想和歷史擔當，還要清晰了解當代中國的理想，也就是實現中華民族偉大復興中國夢的內涵。當中華文化精神被文藝家自己所理解並掌握，才可能將這種精神浸透於創作之中，潤物無聲地表現出來。優秀的中國作品，其中華文化精神是在觀眾欣賞中感受到的。中國雜技早在20多年前就進入了國際演出市場，而且不斷在國際大賽中奪得大獎，每個獲獎節目、每個能在國際舞台站得住的作品，其實展示的都是中國人的審美追求。例如吳橋雜技節已經成為三大國際雜技賽場之一，每次雜技節展示最多也最受關注的中國節目恰恰都是中華文化品格鮮明的作品，而不是那些隻關注技巧不注重文化精神內涵的制作。

　　記者：您認為什麼是當代中國的價值觀念？

　　寧根福：社會主義核心價值觀就是當代中國的價值觀念。貫徹習總書記在文藝工作座談會的重要講話精神，傳播當代中國的價值觀念，是文藝家的責任。其實，當代優秀作品無不包含著這些價值觀念，而無論人生還是藝術創造，愛國、敬業、誠信、友善，對藝術家都至關重要。傳播社會主義核心價值觀，最需要的就是文藝家自身首先做到愛國、敬業，連業都不敬，連國都不愛，遑論其他。

　　記者：據說您近來一直重視在雜技的理論總結和文化意識的提升？

　　寧根福：對。因為隨著社會的發展進步，人們的欣賞水平、文化品位都在不斷地提高，如果雜技一直在重復過去，只是轉個盤子、頂個碗，早晚都要走向沒落，隻有加入各種文化元素，與姊妹藝術嫁接，創建出立體的多元化表現形式，提高藝術品位，體現中國的文化精神，表現中國人的審美意識，才會具有生生不息的生命力，才能成為一門真正的藝術。中國雜技雖然代表了國際雜技的一流水平，重“技”而不重“藝”的狀態已經改變了許多，但中國演員在多方面的文化修養上還需要積累。提高雜技的文化含量，不是讓舞美、音樂來掩蓋雜技，而是要更好地反映雜技之美、中國傳統藝術之美，這就要求編導和演員素質全面，不僅雜技技藝高超，還要具備各方面的文化功底。我認為，中國雜技在未來的舞台上前途無量，一定會以其特有的魅力將中國文化精神傳向四面八方。

　　《 人民日報 》（ 2014年10月30日 17 版）