魯迅舊詩功底深 詩句與楚辭關系親密

　　和朋友聊天，說起各自最喜歡魯迅哪首詩，我想都沒想，說最喜歡他1933年題寫給日本友人的那首《無題》：“一枝清採妥湘靈，九畹貞風慰獨醒。無奈終輸蕭艾密，卻成遷客播芳馨。”

　　魯迅還有不少詩，短短幾句寫自己的形象，非常生動，如“寂寞新文苑，平安舊戰場。兩間余一卒，荷戟獨彷徨。”還有著名的《自嘲》（運交華蓋欲何求）。朋友喜歡的《亥年殘秋偶作》，其中的“老歸大澤菰蒲盡，夢墜空雲齒發寒”寫出了魯迅心中的寂寞，這一聯在魯迅的七律中也是我特別珍重的。

　　魯迅舊詩功底深，但不有意作舊詩，這和他一貫的文學主張是統一的。發誓從文，立意在啟蒙，“抨擊舊禮教，暴露社會的黑暗，鞭策中國病態的國民性”，所以他選擇最有力的武器：雜文和小說。這一點他在書信裡，特別是致楊霽雲的信裡，曾反復申明過。他的終生摯友許壽裳說：“魯迅之舊詩，多半為索書者而作。”許廣平也說：“迅師於古詩文，雖工而不喜作。偶有所作，系應友朋邀請，或抒一時性情，隨書隨棄，不自愛惜。生嘗以珍藏請，輒遭哂笑。”盡管如此，許壽裳說：“詩雖不多，然其意境聲調，俱極深閎，稱心而言，別具風格。”

　　讀魯迅的詩，給人印象最深的是他和楚辭的親密關系。許壽裳說，魯迅熟讀屈原作品，詩中採用屈賦詞語最多，像“一枝清採妥湘靈”這一首，“全首用騷詞”——類似的還有另一首《無題》中的“洞庭木落楚天高”。小說集《彷徨》的題詞選用的是《離騷》中的名句：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。在北京時，魯迅書房“老虎尾巴”的牆壁上挂的是他集離騷句，由喬大壯書寫的一聯：望崦嵫而勿迫，恐鵜?之先鳴。

　　許壽裳回憶說，早年和魯迅談天，曾經問過魯迅，《離騷》中最愛的是哪幾句？魯迅馬上答出下面四句：

　　朝吾將濟於白水兮，

　　登閬風而?馬。

　　忽反顧以流涕兮，

　　哀高丘之無女。

　　高丘無女，即回望故國、茫然無同道之人的意思。王逸注：女喻臣。這個典故，魯迅曾反復引用，既見於《摩羅詩力說》：“靈均將逝，腦海波起，通於汨羅，返顧高丘，哀其無女。”又出現在悼丁玲的詩中：“瑤瑟凝塵清願絕，可憐無女耀高丘。”《湘靈歌》中也有“高丘寂寞竦中夜”的句子。《離騷》此四句所表達的情懷，正應和了“老歸大澤菰蒲盡”那一聯。如果說，上下求索代表了魯迅精神中的一面，哀高丘之無女，則代表了另一面。明知無望，依舊鍥而不舍，以無望為希望，同時又憤惋於現實的強大和個人力量的微薄。魯迅身上始終有一種易水蕭蕭的悲壯氣氛，這正源於他對黑暗的決不妥協和對現實的無奈。

　　文章，魯迅最重南北朝，這是人所共知的。詩，周作人在《魯迅的青年時代》裡說：“詩歌方面他最喜愛的，楚辭之外是陶詩，唐朝有李長吉，溫飛卿和李義山，李杜元白他也不菲薄，只是並不是他所尊重的。”有意思的是，李賀、李商隱、溫庭筠，都是深受楚辭影響的，盡管表現不同。

　　魯迅愛陶詩，愛李杜詩，但他很少寫古體，寫的多半是律詩。他的律詩，看得出來，技法是中晚唐和宋以后的，但沒有晚唐的衰頹氣，也不像宋人那樣一意精雕細琢，氣魄和寓意則是高古的。他的七律重理，偏向宋詩一路，七絕則有唐人的風致，比如這一首：“皓齒吳娃唱柳枝，酒闌人靜暮春時。無端舊夢驅殘醉，獨對燈陰憶子規。”他有一兩首絕句和龔自珍相像，那是因為龔自珍也很受楚辭影響，並非魯迅學他。像《自嘲》和《無題：慣於長夜過春時》，則有近代詩的影子。

　　魯迅個性強烈，文如其人，作為“余事”的詩也是如此，所以要說像誰，接近誰，實在很勉強。古代常有某人詩作混入他人集子的情況，僅看詩本身，無從分別。他的文字風格獨特，是不容易和別人混淆的。

　　魯迅的日記裡有一條：為楊霽雲書一直幅，錄夏穗卿詩：“帝殺黑龍才士隱，書飛赤烏太平遲。”其后開玩笑似的注明：“此夏穗卿先生詩也，故用僻典，令人難解，可惡之至。”魯迅不用僻典。他的戲擬詩用“今典”，如不知本事，難以明白，又多反話，便無異於雜文了。

　　（張宗子 （旅美）作者居住於紐約，寫作以散文、隨筆、書評及影評為主，並有大量翻譯作品發表，著有《垂釣於時間之河》《書時光》《空杯》《開花般的瞻望》《一池疏影落寒花》等）