80后青瓷藝術家劉杰：耐得住寂寞守得住繁華

　　80后青瓷藝術家劉杰　在山堂　攝

　　劉杰燒制的文房四寶——弦　在山堂　攝

　　南宋雙魚洗　在山堂　攝

　　中新網麗水12月19日電（記者　童靜宜 見習記者 奚金燕）耐得住寂寞，才守得住繁華。但凡成功之人，往往都要經歷一段沒人支持、無人陪伴的黑暗歲月，而這段時光恰恰是沉澱自我的關鍵階段。在最浮躁不安的青春歲月裡，80后青瓷藝術家劉杰“隱居”於大山之中，終日與瓷為伴，潛心鑽研著龍泉青瓷古法燒制技藝，一呆就是數年，幾乎與世隔絕。

　　藏藝十年，昔日山中少年終一鳴驚人。在日前落幕的APEC會議上，劉杰創作的“五子登科——硯滴”、“橋耳爐”瑩潤勝玉、獨具匠心，獲得了國家領導人的關注和喜愛。他年輕，人生道路走得還不是很遠，然而他從藝十余載，他的青瓷故事一說就很長……

　　不負韶華 埋沒在泥土中的青春

　　在朋友的眼裡，劉杰就是一個“異類”，唱歌、打游戲、泡吧，所有80后最熱衷的事情，劉杰卻一點興趣都沒有。隻有談及青瓷，那雙沉了一湖水的眸子才會泛起絲絲波瀾——青瓷可能是他唯一的愛好了。

　　有空沒空，他都喜歡呆在工作室，揉泥、拉坯，用滿沾泥漿的雙手打磨出一個個青瓷胚胎，伴隨著飛旋的轉盤，他的思緒仿佛也能回轉到記憶裡的山中歲月……

　　劉杰出生於1985年，念書的時候就喜歡動手做一些小玩意。高中畢業后，劉杰一門心思想找份工作，劉杰的親戚知道后就把他帶到了瓷廠。這是劉杰第一次近距離看到青瓷的燒制，沒想到就是這一眼讓他從此愛上了這一行。

　　2002年，劉杰拜青瓷行業技藝高超的老藝人為師，正式學習龍泉青瓷的燒制技藝。23歲時，為潛心鑽研仿古瓷的燒制技藝，劉杰跑到一個偏遠的小山村，一呆就是數年。

　　正是放蕩不羈的年紀，當同齡人都在享受著物欲生活時，劉杰卻躲在山坳中，一次次揉泥，一次次地拉坯成型，將自己的青春封存在了厚土之中﹔當別人都在討論世界杯哪支球隊更勝一籌時，劉杰卻一心扎在書堆裡，一遍遍翻閱著龍泉青瓷典籍，汲取著前人遺落的獨門秘技……

　　隻要說起山中的日子，劉杰的嘴角就會不自覺得彎起一個弧度。別人問他：“苦嗎？后悔嗎？”他搖搖頭說：“如果說人生分為青年、中年、暮年三個階段，那麼我青年裡最美好的時光都沉澱在了那裡。”

　　那麼，劉杰眷戀的究竟是一段怎麼樣的時光？

　　以古為師 仿古瓷燒制堪稱一絕

　　在龍泉，劉杰的仿古瓷堪稱一絕，用資深青瓷收藏家的話來說就是“幾可亂真”。這一手讓人艷羨的燒制技藝從何而來？採訪中，劉杰告訴了我們答案：從書中而來，從鑽研中來。

　　天下各大窯系中，龍泉青瓷一直被認為是仿制難度最大的瓷器。“隻有能夠燒制出幾可亂真的仿古青瓷，才可能真正掌握龍泉青瓷的傳統燒制技藝，才算得上技藝全面、技術精湛的制瓷藝人。”彼時的劉杰年輕氣盛，於2008年獨自上山，潛心研究各時代龍泉青瓷精品的器形、胎料、胎色、釉料、釉色以及裝飾手法，並不斷的試驗，不斷的摸索和不斷的感悟。

　　那幾年也正是龍泉仿古瓷風頭正盛的時候，然而由於古現代施釉技術和釉料配方的差異，市場上的很多仿古瓷形似而神不似。龍泉青瓷追求薄胎厚釉，自五十年代龍泉窯恢復以來，龍泉青瓷的施釉工藝主要以浸釉、蕩釉、涂釉及噴釉為主，整體的釉色十分統一。

　　然而劉杰卻從一些老瓷片的斷層中意外地發現，古青瓷往往裡釉是粉青，外釉是梅子青，再外面就是天青。為什麼一件古青瓷會有不同的釉色？唯一的答案就是，古法的施釉技藝與現代根本不同！

　　這個意外發現讓劉杰陷入了深深的思索，大腦混沌間，他腦中突然閃現了之前看到過的一本書——朱伯謙老先生的《龍泉青瓷簡史》，裡面曾經提到過，古人燒制青瓷不同於現代，一般都是從素燒開始再施釉再素燒，兩者循環往復。

　　當年，這個說法曾受到不少人的質疑，大家普遍認為這種說法根本就不靠譜。而現在，劉杰認為，朱老先生說的很有可能是可行的。為了証明自己的想法，劉杰反復試驗，從原料到青釉配方，從工作機器到設備，力求還原古人燒制青瓷的條件和場景。

　　功夫不負有心人，經過數不清多少次的試驗，劉杰最終成功研究出了宋代官窯瓷器多次上釉的技藝，基本步驟就如朱老先生所言：素燒——施釉——再素燒——再施釉——三次素燒——三次施釉——燒成正品，可以重復多次。這一方法完全脫離了現代瓷器施釉方法，使龍泉青瓷作品釉層更加豐厚、質感更加細膩、釉色更加滋潤。

　　仿古瓷在龍泉有著千年的制瓷歷史，與前輩比起來，劉杰這位初出茅廬的后生顯然是幸運的。經過打磨鍛煉，還沒到30歲的劉杰，已經熟練地掌握了各種胎色和各種釉色的燒制技藝，也能夠仿燒各個時代的各種器物，成為了“龍泉三杰”之一。

　　藏藝十年 APEC會議上一鳴驚人

　　劉杰是一個早熟的人，但他並沒有因為這份早熟變得過分深沉，反而成長得更加穩健理性。27歲對於劉杰來說是一個非常重要的人生節點，這一年，他結婚生子，下山轉型。

　　常年隱居山中的劉杰對龍泉青瓷的市場行情一無所知，偶然間聽說一個現代青瓷杯能賣到上千元時，他才意識到了裡面的商機。從仿古瓷轉到工藝瓷，對劉杰來說根本不算什麼難事，至少從技術上來說是這樣。

　　轉型初期，劉杰是迷惘的，經常是市場上流行什麼他就做什麼。但是，青瓷文化，文化青瓷，隻有注入作者思想的青瓷才有靈魂，一味迎合市場對劉杰的發展來說顯然是不利的。

　　對這一點，劉杰有清醒的認識，他認為現在自己知名度不高，需要等待時機去發展。

　　機緣正悄然降臨。2013年10月，劉杰受邀參與APEC國宴青瓷的設計與制作。經過一年多的反復試驗和燒制，最后，劉杰以最擅長的青釉配方和施釉技藝制作出了獨具匠心的“五子登科——硯滴”、“橋耳爐”。

　　APEC會議期間，劉杰的作品被擺放在了雁棲湖國際會都的主席休息室、會議中心接待室等重要區域，成功受到了各國領導人、嘉賓的喜愛和關注，尤其是“五子登科——硯滴”，造型精致端巧，做工細膩唯美，兼具注水和清賞把玩價值，遠看晶瑩無瑕，近觀水潤如玉。

　　藏藝十年，一鳴驚人。劉杰的年輕讓人驚訝，而他的成功則讓人欽佩。在採訪中，越深入越能感受到，這個30不到的小伙子，對古青瓷有著超乎常人的執著與痴迷，就連他的妻子都會忍不住嗔怪：“經常看一幅古青瓷的圖片，一看就是幾個小時，飯都顧不上吃。”

　　“龍泉青瓷不僅要傳承好，更重要的是發展好，隻有秉承傳統工藝，又融入當代的審美意識，才能創作出時代認可的作品。”劉杰表示，接下來將乘著APEC的東風，注冊自己的品牌“在山堂”，創作一批傳統器形結合現代審美情趣的作品，力求傳統創新相融合，實用把玩兩相宜。

　　以古為師卻不泥古，劉杰身上既流淌著龍泉人執著的創作精神，更張揚著新一輩藝術家的獨特個性，耐得住寂寞也守得住繁華，我們相信，劉杰的春天才剛剛開始。（完）