“女醫明妃”其實就是個“女白領”

　　《女醫明妃傳》雄踞收視榜榜首，越是熱播，褒貶棒捧越是熱鬧。歷史考據派，醫理糾錯派都紛紛出手，編劇張巍成了眾矢之的。接受採訪時，張巍已經被一輪輪的採訪問毛了，對質疑相當敏感，她反問記者：“我們能不能不糾結歷史，不糾結歷史上是不是確有其人，不拿著芝麻點的小錯來找茬？”

　　在這部《女醫明妃傳》裡，如果按字面排序，更能體現張巍的創作意圖，簡而言之，她的主角是女白領，隨行就市地嵌入古裝劇。至於為什麼一定要有個“妃”的身份與皇帝展開情感糾葛，張巍解釋無非是作為能力的証明，“一個民間女大夫能進太醫院，說明她奮斗到了一定的水准。但女人再強大，再獨立，也盼望願得一心人白首不相離，也盼望有個肩膀可以靠一靠。” 張巍認為，譚允賢不是羋月這樣萬眾寵愛的“女霸星”，她的命運更加俗常，始終懷揣一份努力奮斗的堅持。對照現實，她就是憑借自身優異品質而取得相應社會地位的每一個職場女白領。

　　想表達的是女性職場勵志

　　當編劇的前十五年，張巍一直都寫現代劇，跨入名編劇行列卻是第一次涉足古裝題材。2013年她編劇的《陸貞傳奇》成為當年收視冠軍，講述了北齊朝陸貞從一個逃難宮女一路晉升最終成為輔佐幼帝的一代女宰相，這個人物，后來被很多網友考証為北齊女官陸令萱，於是便指責編劇把亡國妖女洗白成英明女相。張巍覺得可笑：“怎麼會是陸令萱，陸貞就是一個我杜撰的人，《班淑傳奇》裡的班淑也是我編的，歷史上，班超沒有這麼一個妹妹。”

　　隻有《女醫明妃傳》裡的譚允賢確有歷史出處，但張巍寫這部劇的本意並非為這位明朝女醫立傳，而是想借她抒懷，換句話說，她想寫的是一個女子立志為醫的奮斗之路，而非談允賢在醫藥史的貢獻，於是，改“談”姓為“譚”姓，其經歷全部虛構。歷史上的談允賢並沒有和宮廷、皇室有絲毫瓜葛，在民間行醫、著書、嫁人，活到九十多歲，而電視劇中的譚允賢不但進了太醫院，還與兩位皇帝有情感糾葛，不僅當了女官，還嫁與皇帝為妃。

　　張巍否認這是按“瑪麗蘇”手法編排的劇情，因為，她想表達的是女性職場勵志，根本就與“瑪麗蘇”背道而馳。“我手下的女性，性格比較堅強，不太依賴男性，有較強的職業屬性。男人也不是因為她美、善良才愛上她的，而是她的專業、勇敢、據理力爭。而‘瑪麗蘇’通常隻指一個很弱的‘傻白甜’女主角，傻傻地咬咬嘴唇就有個霸道總裁愛上她了，想要什麼有什麼。可我的女主角們，想要得到一點東西，費死勁了，班淑頭懸梁錐刺股地看書，譚允賢想當大夫受過多少侮辱，因為沒有任何男性可以在職業生涯幫她們。”《女醫明妃傳》中，譚允賢幾次險些喪命都是靠皇帝和郕王救下，但皇帝再想幫她也無法在眾太醫的反對下，以一紙詔令便將她送進太醫院，她得自己通過考試，應對為難與侮辱，才能得到行走太醫院，拜師研習醫術的權利。

　　想讓外界了解
　　女性的職業夢想

　　迄今為止，張巍寫過三部古裝劇都很成功，大致規律如此，把一個女性嵌入皇權中展開一段傳奇跌宕的感情故事，大背景不是歷史，而是官場與職場。張巍自己的定義則是古裝劇裡的白領題材，女官、女醫、女傅，當初本想寫女將軍，但女將軍不一定是讀過書的，便作罷。“我的女主角通常符合兩個設定，一個在職場上馳騁的身份，一個是受過良好教育，職場奮斗線和感情線並進，古代這樣的職業不多。”張巍說，至於為什麼一定要攙和上皇帝，她的解釋是：“放在皇宮裡，斗爭比較激烈，一個女性奮斗的最大可能性，就是在宮裡做個官。比如譚允賢，民間女大夫怎麼奮斗能証明職業做得好，沒有標准，她進了太醫院，給皇太后治好了病，就能說明她奮斗到了一定的水准。皇宮裡面有各方面的勢力，職業上的艱難險阻很多，要是在民間，最多遇上個把醫鬧。對於編劇來說，主人公隨時隨地處境艱難，更有張力，可以始終讓觀眾提心吊膽。”

　　除了編劇，張巍還有另一個職業身份，北京電影學院文學系副教授，所以，劇本被挑刺不尊重歷史是她最不能接受的。“我是個考據控，我父親是陝西歷史博物館研究院的研究員，我從小看史書古本。我要是不尊重歷史，不用等網友，我爸爸就先把我滅了。”張巍反駁說，“我小時候看《神雕俠侶》，啟發了我對元朝歷史的大興趣。金庸在《碧血劍》裡寫袁承志娶了明朝公主，可能嗎？作家、編劇是塑造人物，講究的是大事不虛、小事不拘，我在劇裡介紹了鐵皮石斛的功用，淘寶上馬上就有‘譚允賢代言鐵皮石斛’，讓大家多了解些中草藥不是很好嗎？我不寫，可能很多年之后才會有人碰這個題材。”

　　中醫博大精深，門派眾多，雖然古裝劇規避了很多現實之困，但《女醫》中出現的各種藥方即便均有出處且有三位中醫把關，播出后也經不住各方專家的論証。張巍坦言，寫中醫性價比沒那麼好，寫得死去活來，非常費勁，如果寫傻白甜的戲，可能會很輕鬆，賺錢快。“但我還是願意有點自我表達，在學校裡電視劇被人覺得不如電影，說我們是‘玩意兒’，為掙錢干的。我經常會被人提點說，‘小張啊，你也該干點文藝的正經事了’。就因為有這樣的想法，電視劇越干越粗糙。可我還是有點情懷和文化價值觀的，想借電視劇把我的感受和思考放進去。”

　　雖然生活在男女平等的時代，但張巍依舊能感受到，人們普遍不太理解女性的職業夢想，女人想干點事很不容易。“大家普遍認為，女人干得好不如嫁得好，我就經常被人問，‘你還寫什麼呀？’無言以對，我說編劇是我的理想，我喜歡？大家不理解女性有職業夢想，所以，我的劇總在反駁這個觀念。”（金力維）