音樂家林聲翕的《海、帆、港》塵封70載將首度公開演奏

▲《海、帆、港》手稿

▲林聲翕

林聲翕，一位對樂迷來說有些陌生的音樂家﹔《海、帆、港》，一部名聲也不甚顯赫的中國交響樂作品。塵封70載，它一直“沉睡”著。幾經輾轉，尋覓到樂譜，兩度對近200頁的樂譜進行訂正，勘出幾百處錯誤……《海、帆、港》的“復活”，著實不易。

尋譜 輾轉四個月覓得

4月8日，國家大劇院第五屆“中國交響樂之春”將開幕，指揮家陳佐湟將攜貴陽交響樂團首度公開演奏一部特殊的作品——音樂家林聲翕1944年至1946年創作的音畫三幅《海、帆、港》。這部交響樂作品的第一篇章《壯麗的海洋》，被音樂史學家認定為中國的第一首交響詩。

“林聲翕的晚年在香港度過，留存在內地的資料很少。別說現成的音像資料和樂譜，就連介紹林先生生平的書籍資料都不容易找到。”一直協助陳佐湟尋找樂譜的大劇院演出部音樂組主管張媛媛說，尋覓《海、帆、港》的過程並不容易。

機緣巧合之下，陳佐湟想起前年香港曾舉辦過一個有關林聲翕的展覽。相關報道的隻言片語，透露了林聲翕的遺物留在了香港。可僅憑這樣一條模糊的線索，如何尋覓到完整的作品？擺在陳佐湟和大劇院面前的，依然是不小的難題。

身在美國的陳佐湟一邊利用圖書館的資源搜索資料，一邊四處托音樂界的朋友打聽林聲翕手稿的消息。通過旅美作曲家陳怡等多位朋友的幫助，他終於得知，1991年逝世的林聲翕將自己所有的作品與手稿，都贈送給了香港大學圖書館。張媛媛回憶：“一得到這個線索，我們就迅速發郵件跟對方聯系。朋友托朋友，就這樣，通過六個人傳遞消息，才得知了手稿的最終下落。”

在得到香港大學圖書館的確認和林聲翕家人的許可之后，1月19日，大劇院方面終於收到了音畫三幅《海、帆、港》手稿的電子版照片。此時，距離去年9月初開始尋找樂譜，已經過去了4個月。

校譜 挑出幾百處錯誤

拿到了《海、帆、港》的樂譜，並不意味著就能立馬兒交給樂隊排演。“我們收到的是林聲翕於1974年手抄的樂譜草稿的照片，原始版本有很多模糊不清的地方，能否演奏我們心裡都打鼓。”張媛媛說。不過，在檢視總譜后，陳佐湟確認樂譜可演。

“沒有任何前人留下的音像資料，樂譜的每一個小節，我都需要在鋼琴上彈奏出來，進行核對，確認和聲是正確的。”陳佐湟說。在核對時，他一邊要看大劇院寄來的整理版樂譜，一邊還需對照原始的草稿照片。將照片打印出來？那樣的話，原本寫得極輕的字跡就會變得模糊。所以，年近七旬的陳佐湟隻得將平板電腦放在鋼琴上，盯著屏幕逐小節進行核對，“186頁的《海、帆、港》樂譜，我看得眼睛都快要瞎了！”

核對過程中，陳佐湟發現了不少筆誤、錯音，“一遍手稿對下來，我挑出了幾百處錯誤。從這些筆誤中，我推斷出這部作品還未被排演過。”處理這些錯誤，他十分審慎，“對所有有疑問的音符，我都要有充足的理由才會修改，不僅要保証沒有違背作者的創作意圖，更不能變動原作的音樂風格。”那段時間，他常常半夜為拿不准的地方而輾轉反側。“我還對自己感嘆，如果林聲翕還在，能打個電話問問他就好了！”他笑著說。

“一部《海、帆、港》的樂譜，我們和陳佐湟老師從頭到尾校訂修改了兩遍。為了溝通細節，我們之間長途電話打了二十幾次，來往電子郵件也發了快四十封。”張媛媛說。

奏譜 讓音樂史活過來

眼下，陳佐湟正在和貴陽交響樂團排練《海、帆、港》。“我預料這會是一次困難的排練，因為沒有一位樂隊成員曾經聽過或者演奏過這部作品。在排練后，我可能還需要對樂譜進行第三次訂正。”陳佐湟說。

有人納悶，為什麼《海、帆、港》值得費盡千辛萬苦把它挖掘、整理並演奏出來？

“沒有一個國家的交響樂可以脫離先驅作品而發展。像《海、帆、港》這樣的奠基性作品，等了70年，還沒有人演奏過。”陳佐湟回答，“這個空白實在不應該再繼續下去。如果我們這代人不把這些作品整理出來，它們可能很快就將失傳。我們需要留下音像資料和相對完善的譜子，傳給中國交響樂的后繼者。”參與策劃本屆“中國交響樂之春”的大劇院演出部副部長王路藜說：“我們希望能讓觀眾知道，中國的交響樂不是光有《黃河》《梁祝》，還有大把閃亮的遺珠。”

其實，像《海、帆、港》這樣費心費力挖掘整理出來的交響樂作品，在這一屆“中國交響樂之春”中有近十部。“一部作品如果沒有被真正地演出過，它不過就是音樂史上的一行字。”陳佐湟篤定地說，“通過讓這些早期交響樂作品‘活’過來，我們可以驕傲地說，我們中國人也有自己‘活’的交響音樂史，而不僅僅是音樂史教材裡‘某年誕生了某作品’這樣一帶而過的‘死’文字。”

王佳佳