建筑師哈迪德生前極具爭議 其作品引哈姆雷特式提問

左圖:2012年，哈迪德為日本東京奧運會主體育場所作的設計方案。 (均資料圖片)

上圖:哈迪德的作品“梅斯納爾山博物館”，是一座楔在山體內部的博物館，巨大的瞭望窗既是人的姿態，也是地形的姿態。

■本報記者 周敏嫻

扎哈·哈迪德的去世無疑是在建筑界平靜的湖面投下一塊巨石，據記者統計，僅僅與建筑相關的微信公眾號，就有20余家在4月1日第一時間發布了相關消息，還不包括一些文化類公眾號的推送。誠然，這位阿拉伯裔女性建筑師的一生極具爭議性，且相比她為世界留下的那些超現實美學作品，有更多的夢隻能被永遠留在圖紙上∼∼∼壓在哈迪德身上的爭議，除了狹隘的“性別”“種族”之外，更多的是“建筑應該更實用還是更美”這樣的爭論。

建筑學專家，中科院院士鄭時齡告訴記者，私底下，建筑學界有現實主義和浪漫主義的派別之分，哈迪德顯然屬於后者。她素來以“反對直角”、追求建筑空間的融合和流動聞名。“不太注重工藝、結構”“作品造價昂貴”“美觀勝過實用”，都是世人貼在哈迪德身上的標簽。但沒有一個人會否認哈迪德創造的“美”。

哈迪德有屬於她自己的美學，從她的作品就可以窺見。她從不追求和諧，“如果建筑的周圍是一堆垃圾，難道我也要為了和諧去效仿它嗎?”個性張揚的哈迪德說。她的合伙人帕特裡克·舒馬赫曾經評價，“她是個天才，手上的功夫尤其厲害。她畫的效果圖總是那麼美，從來沒有多余的線條，那麼利落果斷，就像是中國的書法”。

1993年，讓41歲的哈迪德擺脫“paper artist”(紙上建筑師) 頭銜的作品∼∼∼為德國萊茵河畔魏爾鎮設計的一座消防站，通過營造建筑物與地面若即若離的狀態，使消防站產生一種海市蜃樓的視覺效果。這個作品傳遞出的充滿幻想和超現實主義風格在設計界引起轟動，也讓她成功吸引了全世界的目光。對此，這個“大器晚成”的建筑師自豪地說:“時間，証明了我的耐心，我的作品，打破了人們對建筑固有的成見。”

然而，這種美學在現實中卻往往要屈服於“實用性”，哈迪德充滿超現實主義風格的作品並不能讓所有人買賬。1994年，在費盡心力獲得英國威爾士卡的夫灣歌劇院競圖方案一等獎后，由於當地人的強烈反對，哈迪德的方案最終被推翻。哈迪德承認，這次挫敗給她的打擊很大。21年后，2015年，東京奧運會主場館方案的夭折讓哈迪德再次面對同20年前如出一轍的詰難。日本方面對於駁回哈迪德方案的解釋一欄赫然寫著:該方案造價高昂、破壞了原有的歷史景觀。就連哈迪德2010年在廣州設計建造的歌劇院，也一度被指為“燒錢的形象工程”……

“要美觀還是要實用?”這在建筑界可以稱得上是哈姆雷特式的疑問。聽過一個有趣的例子:在美國建筑師弗蘭克·蓋裡設計的千禧公園建造之初，芝加哥的出租車司機逢人就說，“這個白痴建筑浪費了納稅人的錢。”“有這些錢還不如多建造一所醫院或學校”……但是這一切抱怨在公園開園那一晚煙消雲散∼∼∼從那天起，出租車司機會改口問乘客，“你還沒去過千禧公園嗎? 那真是太棒了”。毋庸置疑，這是美的力量。

諸如哈迪德之流創造的“城市地標”，在發揮功能性的同時也在潛移默化地影響著城市中人們的審美趣味。我們寧願相信，雖然目前在有限的人力、物力和審美教育條件下，我們會在美觀和實用之中傾向后者，但總有一天，當心靈深處的美學感召能突破外界物力局限時∼∼∼美，會跨越一切障礙，擊中我們每一個人。

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安藤忠雄為何向哈迪德道歉

在哈迪德逝世第二天，日本當代最負盛名的建筑大師安藤忠雄公開向她致歉:“扎哈的設計案可以作為一個新的象征，同時我想以這種形式來表達內心的歉意。與她前后大約有30年的交往，如今的我卻說不出任何話。”

安藤所說的設計案，就是哈迪德2012年為東京奧運會主體育場所作、在2015年被日方駁回的設計方案。

2012年東京申奧時，哈迪德事務所提交的設計方案從46個設計團隊中脫穎而出。不久后，東京如願贏得了2020年奧運會的舉辦權。選中哈迪德的是2020年東京奧運會主體育場設計競賽的評委會主席、日本排名第一的建筑師安藤忠雄，他這樣評價哈迪德的方案:“它體現了 日本想傳達給其他國家的訊息，我相信這個體育場將會成為未來一個世紀的世界體育聖地。”

但方案公布后，日本民間集合了三萬多名民眾的簽名，不支持這個造型怪異、造價高昂的建筑提案。同時，方案遭到了諸多日本著名建筑師的抗議。

最先扛起聲討大旗的，是日本老牌建筑師槙文彥。他直指哈迪德設計的體育場方案會對“明治神宮外苑”形成視覺壓迫。比槙文彥年輕的一代，獲得過普利茲克獎的伊東豐雄與楨文彥也一同發起了名為“保衛神宮外苑的銀杏樹天際線”的網上請願活動。加入聲討隊伍的，還有磯崎新、隈研吾等一眾享譽全球的建筑師。

2015年12月22日，日本政府正式決定改為使用隈研吾團隊提出的方案∼∼∼“木與綠色的競技場”。

當晚，哈迪德發表聲明回應稱:“日本當局與 日本的一些建筑師同行共謀否決了我的設計方案，拒絕將這一項目呈現給世界。以這樣一種令人震驚的方式對待一個國際項目和工程團隊，這與設計本身或是預算什麼的都無關。”

如今，安藤忠雄再次在對扎哈的致歉中指出:“從20世紀末開始，由於造型能力與計算機技術的發展，建筑固有的形態也隨之改變。扎哈也成為了引領世界建筑界的人。技術的持續進步能在將來為世界開辟出怎麼樣的新領域，這著實令人期待。”