"路邊野餐"長鏡頭引發炫技質疑導演:有瑕疵但是更純粹

2016年07月20日07:41 來源：北京青年報

原標題：導演畢贛：42分鐘長鏡頭有瑕疵但是更純粹

7月15日上映的諸多新片中，畢贛導演的《路邊野餐》頗為另類，它隻上映10天，院線排片也很少，卻在業內備受好評，甚至有人打出10分的高分，被一些文藝青年認為是今年最好看的國產文藝片。

影片自成片以來，先后游歷各國共斬獲了13個電影節的獎項，其中包括觀眾熟知的第68屆洛迦諾國際電影節、第52屆台灣金馬獎、法國南特三大洲電影節等，其中的42分鐘長鏡頭更是令人驚艷，法國真實電影節藝術總監瑪利·博賽提認為影片以不可思議的長鏡頭形式，創造了獨特的電影空間。法國影評人瑪利·喬凡娜則稱贊這將是一個“著名”的長鏡頭，不僅完成了一次不可思議的技術實現，更因為它充滿了意涵。與此同時，也有網友和影評人評論說此長鏡頭並不是那麼必要？導演有炫技之嫌。

這42分鐘長鏡頭究竟是如何拍出來的，有沒有必要，導演畢贛昨日接受採訪，對此進行了解讀。

在劇本階段已決定用長鏡頭

《路邊野餐》是1989年出生的畢贛的第一部長片，電影以勾連過去、當下與未來的三段式結構，講述了詩人陳升（陳永忠飾）在尋找侄子的途中，與他逝去的愛人在一個神秘的時空獲得重逢的故事。團隊成員幾乎都是90后，他們花了3個月的時間，在導演的家鄉貴州黔東南苗族侗族自治州完成了這部電影的拍攝。

畢贛透露，在最早寫劇本時他就把長鏡頭寫進去了，“我希望它在結構上起作用，這是最早寫劇本時這麼處理的。”畢贛寫這個劇本的時候沒有工作，經常會和這部電影的錄音師梁凱拍攝一些廉價的婚慶掙錢，“我們會用很落后的攝像機跟隨

著新娘、新郎在酒席中敬酒、穿梭。貴州好像習慣這種原始的方式記錄相聚與告別，這種影像語言寫實又夢幻，很動人很接近詩。於是在這部電影裡，我用了長鏡頭去表現模糊真實與虛構的便捷，期望觀看的人能體驗一個漫長迷人的過程，企圖獲得一個完整的空間。”

42分鐘的鏡頭隻拍攝了60分鐘

長鏡頭伊始，陳升乘著青年衛衛的摩托車離開主道，從一條下降的支路進入蕩麥。下坡路的加速度讓他們與攝影機間拉開了距離，本是一段無聊的公路戲，就這樣變成了有趣的追逐戲，而鏡頭成了第三個人物。

42分鐘的長鏡頭如何拍攝完成的？畢贛透露實際拍攝僅用了60分鐘，但前后排練了半個月，細化到每一個場景，最后幾天再把大家集中起來，“兩名車手，兩輛摩托車，一輛搭攝影師，加上一輛搭錄音師，就是這個長鏡頭的全部人力物力配置。”而拍攝這個龐雜的長鏡頭，畢贛稱得益於自己打“實況足球”游戲的經驗：“你要想著把球傳到前場，要想經過幾次倒腳，是否要傳一個長傳，傳給誰，哪個球員去接……”

畢贛透露，《路邊野餐》中42分鐘的長鏡頭一共拍攝了三次，用了艾麗莎、佳能5D3和佳能550D，最終呈現在觀眾眼前選用的是第一次拍攝的、用佳能5D3拍的素材。畢贛坦承雖然鏡頭有瑕疵，但是更純粹，“我想模糊真實與虛無的邊界，有的觀眾會覺得是一場陌生的相會，有的會覺得是一次魔幻現實的重逢。”

拍攝這個長鏡頭，對於年輕的劇組來說也是挑戰，畢贛說當時攝影組建議分成幾段拍攝，用后期特效組接，類似於《鳥人》那種，但被畢贛否定：“這與有沒有電影經驗、技術基礎無關，這是一種哲學方式，拍電影應該使用我們獨有的哲學方式。”（文/記者肖揚）

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