國畫家史國良“寫實”啟蒙伺雞而動 馬拉鬆速寫停不下來

　　在2017年北京電視台春節聯歡晚會上，無論是費盡心思創作《飼雞圖》，還是現場的“馬拉鬆速寫”，無不體現了史國良的深厚繪畫功底。而作為第三代寫實主義國畫的代表人物，在繼承了徐悲鴻和黃冑等幾位先生的寫實主義國畫技法后，史國良開始從事藝術普及工作，希望讓人們對寫實主義國畫有一個重新的更深入的認識。

　　想給抽到自己畫作的人拜個年

　　在2017年北京衛視春節聯歡晚會上，由著名畫家史國良創作的一幅《飼雞圖》可謂是“一鳴驚人”。這幅隻有一尺半左右的畫作，價值卻足以頂得上一輛轎車。所以，該畫作吸引到了將近一個億的電視觀眾參與抽獎。

　　在談到春晚上的這幅《飼雞圖》時，史國良對記者表示，在春節之前，北京電視台的編導找到了他，因為以前的晚會，歌舞小品反反復復都成了套路。所以，北京台的編導們想給節目增加一點新意和文化含量。於是，他們就設計了這樣一個環節，希望史國良能夠參加這個節目，並創作一幅作品送給電視機前的觀眾。最初，節目組計劃贈送的是《飼雞圖》的復制品。但后來大家商量了一下：既然是新春賀禮，就該有點誠意。於是決定要送出《飼雞圖》的真跡，而且史國良還會親自回訪中獎者。對此，史國良說道：“北京台的編導告訴我，春晚當天，將近一億的觀眾通過搖一搖抽獎，比北京車牌搖號還要難。所以，我現在也特想知道這個有緣人到底是誰，也想給人家拜個年去。”

　　《飼雞圖》：伺“雞”而動寓吉祥

　　在中國文化中，雞本就是一種象征著吉祥的動物。金雞報曉和聞雞起舞等題材更是廣為歷代名家所鐘情。史國良雖然以畫人物成名，但是對於雞這個題材，他卻並不陌生。曾經先后繪制過《聞雞起舞》和《飼禽圖》的史國良在談及畫雞時說：“徐悲鴻先生和黃冑先生早就說過，作為一個人物畫家，不要單單隻畫人物，還要多畫動物和植物，要選幾種自己最熟悉的，這樣可以增加畫的生活氣息，也更接地氣，有人情味。所以，我經常畫一些和人有密切關系的動物，雞就是其中的一種。”

　　但是，如何能夠做到既取意吉祥，又能不落俗套，史國良也是頗費了一番心思。最終，他決定創作一幅《飼雞圖》，除了一般的吉祥如意的寓意之外，更主要的還是取其諧音：“伺‘雞’而動”，希望最終的獲獎者能夠在新的一年裡“伺‘雞’而動，抓住時‘雞’”，獲得一番成就。

　　《飼雞圖》的創作靈感，則來自史國良以前出去速寫時的經歷。“因為我經常去少數民族地區速寫，對他們的生活方式有比較多的了解。”史國良說道，“這幅畫的靈感就是我去湖南鳳凰，在當地土家族地區採風的經歷。然后，我根據咱們春節的氣氛，稍微調整一下。”而作為寫實主義國畫的代表人物，史國良依然堅持去結構、解剖和透視他所要繪畫的題材。所以，在創作《飼雞圖》之前，他經常去觀察活生生的雞，觀察它們的姿態、步伐和神態，然后再去進行創作。

　　據史國良介紹，《飼雞圖》的創作用了一天的時間。在創作過程中，史國良力求在構圖上四平八穩。在整幅畫的右下，畫一隻黑色的公雞，一隻白色的母雞，幾隻可愛的灰色小雛雞，體現出家庭的溫馨。在左上方，則畫一個小姑娘，她正在低頭微笑看著手中的雛雞，黑色的大公雞和白色的母雞則回頭看著姑娘和雛雞，彼此的神情都很平靜，這寓意人與動物，人與自然之間和諧相處。最后，再配上一枝綠色的垂柳，表現寒冬消逝，萬物復蘇。而在談到色彩的運用時，史國良說：“一般吉祥年畫，往往在色彩上都是大紅和金色為主。但我個人還是希望素雅一點。所以，我給小姑娘的衣服配上一抹藕荷色，使這幅畫不至於太素，又不至於太俗。”

　　馬拉鬆速寫：根本停不下來！

　　北京台的編導最初是讓史國良從晚會開始就畫，隨著節目的進行跟著畫，一直畫到晚會結束。但是整個晚會實在太長了，所以最后決定就畫一部分，作為整個晚會的另一條線索、一個支線，同時與范冰冰、宋小寶等演員有一些互動。雖然在錄制之前史國良就知道了這樣一個安排，但是，具體要畫哪些節目，節目樣式是什麼都不知道。在錄制現場，史國良可以說完全是靠臨場發揮，接過畫具后直接就畫。

　　對史國良來說，這次給春節晚會做速寫，還真是讓他感覺到了不小的困難。在錄制現場，舞台燈光的不斷變化，音樂音響的嘈雜，對於史國良來說都是不小的干擾。而在舞台之上，演員表演時動作千變萬化，很多精彩的瞬間都是稍縱即逝。所以，在排除干擾的同時，還要集中注意力去抓住這些瞬間。雖然經過幾十年的訓練，史國良繪畫技術已經沒有太大的問題了，但是，對於已經62歲的他來說，這次的速寫依然絕非易事。“寫意繪畫是人越老，畫就越好。寫實繪畫，比如速寫則是相反。”史國良說道，“因為，這跟畫家的身體狀況密切相關，眼神不好了，精神頭兒狀態也不如年輕時候了，所以，年紀越大可能畫得越差。”所以，為了保持良好的身體狀態，史國良不但一直堅持在健身房健身，而且，頗有健身心得的他還曾經為媒體做過一期健身節目，指導網友如何鍛煉胸大肌。

　　除了身體層面的鍛煉，曾經有過出家經歷的史國良，也一直沒有停下在心裡和精神層面的修行。“我往往通過打坐調理心性，能讓自己靜下來。但是因為我是強直性脊柱炎，所以不能像一般人那樣長時間打坐。”史國良說道，“但是，我還是盡我所能，在不影響創作的情況下，盡可能長時間地去打坐，去靜心，去祛除雜念。”

　　普及寫實主義國畫，為藝術啟蒙

　　對於史國良來說，他還想通過這次的《飼雞圖》和現場速寫，讓更多的人來關注寫實主義國畫，而這也正是他近年來所做的一項重要工作。上個世紀，徐悲鴻等去法國學習繪畫，提出素描是一切造型藝術的基礎，並將中西畫法結合起來，后來成為所有藝術院校挂頭牌的畫種。然后，黃冑先生在此基礎上創造性地將國畫和速寫結合，開創了寫實主義國畫。

　　“到我這裡算是第三代了，但是，到了我們這一代，因為受到了西方當代繪畫的沖擊，特別是上世紀80年代一些藝術觀念的沖擊，寫實主義國畫的現狀不是特別好。”史國良說道，“因為相機、電腦，甚至是手機的出現，讓手頭功夫弱了很多，基本功就缺失了。但是，我覺得寫實主義國畫還是有旺盛的生命力的。因為，經過幾代人的創造、實踐和摸索，它形成了一個在中國繪畫中最完整的體系。而且我呼吁美術界重新回歸生活，表現生活，挖掘生活。但是，傳統畫法是不具備這個能力的，所以，還是需要寫實主義國畫這個體系的。”

　　在史國良看來，寫實主義國畫的基本功可能需要十幾年的時間去練習，然后再去實踐創作，才可能成為一個出色的畫家，這個周期很長。而現在的年輕畫家則是有一點著急，著急見效甚至是著急變現，而他覺得這個趨勢是很危險的。所以，在史國良看來，他現在要做的就是普及、推廣寫實主義國畫，讓全社會都來了解它。為此，他每年都會去全國各地作大量的講座。“有時候，會場裡會有八九百人，尤其是大學，座位都坐滿了，有些學生就坐在台階上，有的甚至站著聽完了講座。”史國良談道，“大家開始意識到，1985年以后的一些流行的藝術觀念是存在一定問題的。現在，很多年輕人開始向寫實主義國畫靠攏，他們希望通過這樣的訓練，扎扎實實地往前走。”但是，現在缺少能夠教授寫實主義國畫的老師。所以，史國良一方面去大學裡授課，一方面在社會上推廣和普及美術教育。“我要和他們站在一起，給他們打氣。我覺得我的使命就是去普及美學教育，我們有責任去做文化啟蒙、藝術啟蒙。而且我覺得現在的效果還好，社會上的很多人都接受了我的想法。”

　　本版文/實習記者 郭懷毅

　　攝影/本報記者 郝羿