"无底价拍卖"真假难辨易做局 业内称其中有隐情【2】

　　优势

　　确实有漏可捡 亦可积聚人气

　　为什么“无底价拍卖”突然之间热了起来呢？

　　天问拍卖公司总经理季涛认为，国内的文物艺术品市场目前到了调整期，作为拍卖企业，在市场下滑、收藏者信心不足、人心犹豫不定时，重新聚拢人气是十分重要的。几家拍卖行不约而同加大了无底价拍卖品的数量，就是在做这方面的努力。“国外拍卖行对于艺术品的定价水平比较高，判断得比较准确。中国的拍卖行在这方面有欠缺。如果一不小心定了个超出市场承受力的高价，反而容易造成流拍。‘无底价拍卖’让竞拍者自己去定价，比较省事，而且成交率通常都是100%。然而，同样是无底价，放在国外可能未必管用。西方的艺术品市场比较稳定，无底价反而让他们觉得怪怪的。而且，无论你把底价定得多低，竞买人通常该出多少钱就出多少钱，他们很相信自己的鉴别能力和对市场的判断。但中国的藏家比较‘感性’，‘无底价拍卖’有神秘感，会激起很多‘捡漏者’的参与热情。”

　　但真的有漏可捡吗？北京博观国际拍卖有限公司拍卖运营总监巴振宇向记者证实了这种说法。从2008年起，北京博观一共推出了六场“无底价”的中国玉雕大师作品拍卖会。“几乎每一场都会有成交价低于市场价和委托人预期的情况出现。比如2009年，玉雕大师翁伟民的一件翡翠作品是8000元成交的，当时它的市场价格应该不低于3万~5万。”

　　虽然很多竞拍者抱着“捡漏”的心理，但总体而言，“漏”是可遇不可求的。事实上，同样的艺术品，“无底价”反而更容易拍出高价。“无底价的场次，明显比有底价的要热闹很多。更多的情况是，因为人来得多，价格在不知不觉中就被‘争’高了。”季涛说。

　　此外，“无底价拍卖”还有一个优点，就是有助于挤掉拍卖市场的泡沫。比如去年8月保利精品拍卖会的无底价专场上，以张晓刚为首的当代艺术家的部分作品发生“跳水”的情况。保利四季精品部业务经理李雅璐认为，这是因为“无底价给了藏家更大的主动权，让更多的艺术品直接接受市场的检验，所以产生了一个‘去泡沫化’的结果”。上海泓盛拍卖公司董事长赵涌告诉记者，艺术品市场的“泡沫”的确很难在“无底价”拍场中出现。“这几年泡沫被挤掉了不少，有些拍卖场次的成交量萎缩了50%~60%。但我们去年无底价拍卖中的纸杂文献板块一点都没受影响，比前年还有成倍的增加。”

　　建议

　　高价值艺术品需谨慎使用“无底价拍卖”

　　中央财经大学拍卖研究中心名誉主任、中国人民大学律师学院兼职教授王凤海表示，“无底价拍卖”实现了完全由竞买人来行使定价权。“拍品到底值多少钱，不再由一部分人先定一个价格，而是交给竞买人所代表的市场来决定。它实际上是一种更为公平、公开、合理的交易方式，是具有推广意义的。”

　　“但要想做好‘无底价拍卖’，尤其是高价值艺术品的‘无底价拍卖’，应当具备一些相应的前提条件。首先是拍卖企业应该比较专业，有较强的号召力，并且在拍卖前进行非常广泛的宣传；其次是拍品的收藏人群要比较广，有相对多的人群被吸引来参与竞拍，参加的人越多、越专业，竞拍结果就越接近于艺术品的真实价值。”王凤海说。在他看来，“无底价拍卖”的结果有不可预知性，而艺术品的价值又有很强的主观性，所以在艺术品拍卖中一定要慎用“无底价拍卖”，尤其是高价值的艺术品。

　　据记者观察，虽然目前“无底价拍卖”做得风生水起，大多数拍卖公司看似随心所欲，实则不逾矩。为了规避潜在的风险，都在恪守自己的“红线”。巴振宇告诉记者，北京博观选择的大都是市场价在5万~10万的作品。“几十万元乃至上百万元的作品，我们不会拿来进行‘无底价拍卖’。主要是因为不可预测性太大，风险太大。而且拍卖的时间也会过长，不利于节奏的控制。”

　　尽管倪瓒款《乐圃林居图》在无底价专场拍出了500多万元的高价，但赵涌坦言，这对于泓盛也是一个偶发事件。价值几百万元乃至上千万元的艺术品，如果事先知情，泓盛一般也不会拿出来做无底价拍卖。“能收藏这个价位的艺术品的人群太少了。同样，当代艺术品，如油画、雕塑，我们现在也不会拿出来进行无底价拍卖，因为收藏的群体也不大。收藏的群体越小，假成交、相互做局的可能性就大，风险也越大。邮票就非常适合‘无底价拍卖’的方式，《全国山河一片红》的市场价值现在是100万元，我同样敢拿来‘无底价拍卖’。因为它的收藏群体太庞大了，藏家之间根本不可能提前商量好‘做局’。”

　　赵涌透露，1月21日起，泓盛“无底价拍卖”的纸杂文献板块将在网络上开槌。“如果拍卖现场只有几十个人的话，那还是有可能捡到漏，但依托于网络平台的拍卖，每天有成千上万人前来鉴赏，那基本上不太可能捡到漏，‘无底价’拍出的价格也就更接近于它的真实价值。”