十艺节剧目"建安轶事" 开拓热门历史题材的新视域【2】

别出机杼 更著新意

—再看新编历史京剧《建安轶事》

由罗怀臻编剧、曹其敬执导、朱绍玉作曲、湖北省京剧院创演的新编历史剧《建安轶事》，去岁先后看了两次。所以再看，一是戏好，耐看，有新意，二是舞台呈现益见精进，剧院呈现新面貌。

故事并不陌生，是自元、明以来反复搬上戏曲舞台的东汉才女蔡文姬的情事。近半个世纪以来，京剧、评剧、昆剧、梆子、豫剧、越剧、吕剧、话剧等相继呈现。新创的京剧《建安轶事》则别出机杼，更著新意。

剧中的情节铺述，不仅与诸家避却了雷同，开拓了热门历史题材的新视域，而且与《后汉书·董祀妻传》中历史事实更加靠近。新编历史正剧的要义之一就是主要情节人物要符合历史真实。剧中曹操不是主要人物，着墨并不多，但表述得很朴实，既表现了他的慈悲心怀、力修文治，又展现了他的威权与专制，亦应更接近人物的真实。这种对历史真实与艺术虚构辩证关系的把握和作家主体意识的注入，更符合恩格斯所说的：“倾向应当不要特别地说出，而要让它自己从场面和情节中流露出来。”

京剧《建安轶事》尤为可贵的是对于剧作立意的深层开掘。其立意决不止于写一出不同于以往的悲欢离合的故事和舞台场景，而是剖示了人类社会一种带有某种规律的生命现象：人的本性是追求成功与幸福，但在汹涌前行的社会大潮中，人就像漂浮在上面的一叶小舟，无法掌握自己的命运。在战乱的时代中，蔡文姬流落异邦，饱受风霜。胡、汉和好了，却又跌入到另一种痛苦的婚姻渊薮。而造成这一痛苦的初因恰恰是出于善，出于对幸福的追求。清醒地认识到作为社会人的这种“被支配、不自由、结局与初衷悖离”的冷峻现实是人生的第一课题。然而不应就此止步，而应破解人生的第二课题：即不论是处于顺境或逆境，不论受到何等外在的拘系，都应保有一份真挚的情感、善良的心性和高洁的人格，追寻自己的命运归宿，或顺势而为之，择善而从之，或与恶抗争，乃至杀身以成仁。

与此相应的是剧作悲喜交互的艺术风格。戏剧情节的展开始终在时喜时悲、悲喜相因中行进，跌宕起伏，冷热相济。人物情感在悲喜中披露，人物性格在跌宕中展示。这种十分切近人生常态的戏剧情景，很容易引发观众心灵的共鸣，从而增强戏剧的观演效应。

湖北省京剧院是我国新时期以来京剧舞台上的一支生力军，30余年创演了《徐九经升官记》、《药王庙传奇》、《法门众生相》、《膏药章》、《曾侯乙》等一批优秀剧目，以丑生朱世慧领衔，独树一帜。新排的《建安轶事》在导演的统筹下，全剧场面、节奏、音美跌宕有致、疏密相间、浓淡相宜，营造了肃穆大气、雅淡清丽的舞台景观。音乐唱腔本色而新颖，京剧的传统板式西皮、二黄、南梆子、四平调、高拨子等俱臻其善，尤其蔡文姬奔相府救董祀那段32句的五言唱腔，由无伴奏的吟唱转正反二黄交错的行腔，抑扬顿挫，萦绕回环，繁弦紧板，凄切清丽，为以往所未见。全剧唱段均声情兼备，疾舒自如。救董祀那段32句的唱腔，一气呵成，轻重缓急，掌控笃定，如泣如诉，摧人泪下，出色地传达了人物的内在情感，体现了文本与音乐的意蕴。饰演董祀的王铭，扮相英俊，有文气，唱腔爽朗有韵致。

饰演蔡文姬的青年演员万晓慧，基功扎实，唱作俱佳，做派稳健雅丽，对人物性格的把握允中得体，外柔内刚，虽椎心泣血、衷怀激荡而仪态清雅端庄，不失大家模样。饰演曹操的尹章旭、卞夫人的易艳、左贤王的江峰，皆称职。以老生行当饰演曹操，是一新创造，虽非主角，未见刻意，但就其创意而言，堪称为继尚长荣《曹操与杨修》之后的又一新开拓。由此看到了老一代艺术家的高瞻远瞩，拳拳之心，剧院继往开来、亮丽转身的光辉前景。（王蕴明）