十艺节剧目"建安轶事" 开拓热门历史题材的新视域【3】

万晓慧与她的“蔡文姬”

湖北省京剧院的新戏《建安轶事》，演绎的是汉代历经沧桑的才女蔡文姬。万晓慧饰演蔡文姬。万晓慧不过是30岁左右的“80后”，一个时期以来，这样的青年演员能够排一出新戏，不多见。特别是这出戏的创作阵容不简单，剧作罗怀臻、导演曹其敬、音乐唱腔设计朱绍玉、灯光设计邢辛、服装设计彭丁煌……如此强大的阵容捧出一个阅历不深的“80后”去塑造一个古代才女蔡文姬，这样不一般的举措，在当前戏曲剧坛上，几乎是难以想象。

看戏前，我很难把那个历尽沧桑的才女蔡文姬同涉世不深的“80后”万晓慧联系起来。然而，文姬一出场就吸引了我：策马闪身出场，双目前望，望得很远——“这就是我的故国家园吧？”见曹操，下马，又回身远望——牵挂着儿女……这是剧本没有注明的身段。其实，剧本要有“留白”，剧作家为演员提供了人物的身份、性格，生活的环境和情感经历而不必事无巨细规定演员应该有的表情动作。演员的表演需要做功课，需要认真地解读剧本，翻阅他（她）所演绎的人物有关资料，理解了人物、剧情，才能较为准确地设计身段表演。看蔡文姬的出场，我想，晓慧是做了功课的。

万晓慧的表演自然熨帖，于中规中矩中见光彩。譬如，婀娜多姿的身形当中不时地闪现一股英气，举手投足似有些小生行当的身段，特别是与董祀论琴一场戏，站、坐、饮茶、打躬，都有一股书卷气。董祀劝文姬“化悲苦为欢笑，把胡笳作汉歌”时，文姬自忖时“二六板”的演唱从容大气，婉转自如。

文姬为董祀求情那场戏有一段32句的唱段给我留下了很深的印象。曹操问文姬：“你当真舍不得董祀？”文姬连说三个“舍不得”，然后轻声吟唱，唱的是五字句。这样的唱段很别致，既点染了魏晋时期五言诗句流行的古风，又为音乐提供了回环相押、抑扬顿挫的创作基础。曲作家朱绍玉为万晓慧谱写了使人耳目一新、演唱颇有难度的唱段。“回望过来路，一步一重伤”的前14句完全是无伴奏吟唱，这对晓慧来讲，无疑是一个全新的挑战。晓慧唱得很入情，吟唱部分落音不是稳定的，有些说唱小曲的元素，没有长拖腔，也没有华彩迂回的行腔，却在小地方或轻或重或挑或颤，晓慧唱得如泣如诉，环环相扣，倾诉了文姬战争离乱之苦。“幼子忍离弃，泪湿干衣裳。又适中郎将，三做新嫁娘”等18句转入乐队伴奏正反二黄交错的行腔，晓慧的演唱委婉凄凉，倾吐了文姬与董祀难以割舍的满腹情怀。

前不久看到罗怀臻，提起万晓慧。怀臻告诉我，《建安轶事》原是为一个湖北省京剧院知名演员写的，因为调动的问题，这个演员不能演了，怀臻便想另寻“婆家”，撤回这个剧本。此时，院长朱世慧对他说：“能不能让我们的孩子锻炼锻炼？”朱世慧说的这个孩子就是万晓慧。怀臻说，晓慧打动他的只是一个生活小节。那天，朱世慧安排作者同演员见面，演员差不多到齐了，只有万晓慧来得晚了一些，朱世慧说，她去换衣服去了。不一会儿，万晓慧穿了一身干净整洁的服装来了。怀臻暗想，这是个有心的孩子，懂得自重，也尊重别人，并且很把排演蔡文姬当回事。怀臻告诉我，晓慧是个内敛的女孩儿，不像有的孩子“很会来事儿”，她只是默默地练功、排戏。她是能够胜任蔡文姬这个角色的。怀臻又说，那个小生演员王铭也不错呀，你写万晓慧，不要忘了提提王铭。

岂止是王铭？与万晓慧短暂见面的时候，她对我说了一大串名字——小生王铭，武生唐恺，花旦袁婷，老生李奕平、李衍茂等等，都是院里的重点培养对象。晓慧说，我们都十分感谢朱院长，他为我们搞“百日集训”，从北京、上海、重庆等请来许多名家手把手地教我们，3年的时间，我们已经能演100多出戏了。或许，再过多少年的时间，湖北省京剧院有了更多的新剧目、更多的新人，《建安轶事》就是这一代新人成长的重要标志。（安志强）