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键盘、手机弹指间，资讯变幻得比风快，断言翻覆得比云多。若能在漫天云彩中，为其中某朵稍作留意，就能深切体会，为什么说“时间是最好的舞台”。
比如，就一个春节的光景，之前舆论在分析 “票房三年首次缩水”、“贺岁档降温”；之后是《大闹天宫》、《爸爸去哪儿》双核驱动，票房、上座率等破纪录，舆论又称“贺岁档人气旺”。再比如，美剧《纸牌屋》、韩剧《来自星星的你》，把国产剧衬得灰头土脸，在大夸别人的同时，舆论把国产剧拉出来痛扁成 “烂剧”、“雷剧”，一副怒其不争的姿态，“看看人家，什么都好；再看你，哎，像什么话。 ”浑然忘记就在不久前，我们还是有《甄传》这样的优秀剧目扬威海外的。
在这些不堪一击的舆论中，号称专家的文艺评论起着顺应时势的作用。有时候，我奇怪，那些左右都能分析的专家以及“非此即彼，厚此薄彼”的舆论，怎么会那么快就忘记刚刚说过的话，然后言之凿凿地说出另外一番话。难道他们真以为自己就是天空里的一片云，偶尔投影在评论的波心，“你记得也好，最好你忘掉”。但是，白纸黑字、红口白牙的话，怎么可能那么容易消失得像从未出现过一样，徒留像我一样总爱探个究竟的人，陷入迷茫。
就拿国产剧的创作水平来说，不少评论说的“水准低”是站不住脚的，平心而论，远如《红楼梦》不去说，国产剧这些年还是依次出现了《雍正王朝》、《潜伏》、《甄传》等好剧，制作并不差，也曾远销海外。另一种声音，是说国产剧以家庭主妇为主力观众群，太过于家长里短，但那些受欢迎的韩剧，讲的其实也是家庭生活中的鸡毛蒜皮；偶像剧狗血起来，不是失忆就是绝症，更经不起推敲。作为电视人，张国立说，我们的创作环境不可能允许拍出《纸牌屋》；赵宝刚说，他要是拍《来自星星的你》，肯定会被大家骂，“韩国人拍，你们就不骂”。无能不能怨社会，这些话当然是带着撒娇的自我开脱的自辩，但也不可否认有一定道理。
正儿八经的评论最终大部分沦为谈资，利益纠葛，轻下断言，流于表面，随波逐流，于创作无益，于趋势失察，风来云往不留痕迹。说起来，不能不说是当下文艺评论的失职。还是以美剧《纸牌屋》、韩剧《来自星星的你》来说事。我曾想过，这两部“外来剧”，都是以网络剧的形式在中国流行起来的，是不是从“互联网时代的电视剧制作”的角度来分析更合适些？与其说国产剧不行，不如说我国电视剧制作者没能跟上互联网时代大潮？而美剧高水平背后，是美国大批人才从电影流向电视剧领域，这对我国影视业有何启发？另外，《来自星星的你》在韩国未见得如此流行，是否它在文化输出上更具优势，而我国很多影视剧再香也难出墙？
以上种种，我无比期待术业专攻的文艺评论家能满足我等的好奇心，并在观摩了各派剑法后启发出相应“破敌术”。风云瞬息万变，观者纷纭嘈杂，我觉得，总该有一批“听风者”，能够以其冷静、专注、专业等，在呼啸声中抓住密码。文艺评论者当担起“听风者”之责，只是，很遗憾，他们缺席了。（彭 骥）
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