网络作家蔡骏：从邮差到悬疑小说“教父”

　　《偷窥一百二十天》

　　蔡骏

　　网络作家十年

　　2000年3月，蔡骏模仿王小波风格在榕树下网站贴出他人生中的第一个短篇小说《天宝大球场的陷落》。不曾想，仅10年时间，蔡骏从浩瀚的网络写手中脱颖而出：连续10年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。其系列小说销量早已突破1000万册，成为名符其实的中国悬疑小说“教父”。

　　蔡骏的成名不过十余年，却占据着中国悬疑界绝大部分的市场。成名以来，每部贴上蔡骏标签的作品都能够成为当年的畅销书，系列作品的品牌效应已经显现。

　　蔡骏：男，1976年生于上海，中国最受欢迎的悬疑小说家。作品总销量突破1000万册，并连续10年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。

　　自述简历：我没有读过正规的大学。19岁在上海邮政上班，那是在1997年。2005年，我忽然发现通过写作，已足够可以养活自己了：一年写小说挣来的版税，已经超过了单位发给我工资的几十倍。但上班已成为了一种习惯。我小学时的梦想是当一名考古学家，中学时想当画家，还痴心妄想地考过美院，最后才误打误撞地成为一个作家——至今我仍对“作家”两个字感到汗颜。

　　“悬疑教父”如此炼成

　　蔡骏小说以天马行空般的想象力和严密紧凑的逻辑思维见长，在历史与现实、爱情与惊悚、悬念与推理之间展开故事，探寻深邃命题。

　　他出道靠的是获得了“贝塔斯曼”文学新人奖，而后长篇小说《病毒》的横空出世才真正打响了悬疑小说的招牌。蔡骏说，“因为离不开母语的土壤，于是固执地认定汉语是地球上最美的语言，并誓言以汉语写出世界上最好的小说。”

　　梳理其创作成长之路：从2001年第一个长篇《病毒》开始，到《幽灵客栈》止，这一段时期他的作品注重恐怖氛围的刻画描写，情节上比较传统，更偏重于氛围的营造和人物宿命论，而对情节的科学性做了比较淡化的处理，这段时期的代表作品为《猫眼》和《诅咒》。

　　第二个阶段，可以说是由中篇小说《荒村》为发端，进而延伸出来的一整个“荒村系列”作品，其中包括后期创作的《旋转门》、《蝴蝶公墓》以及《玛格丽特的秘密》。这个时期也可以说是蔡骏创作的黄金时期，这也使得蔡骏凭借“荒村系列”大红大紫，奠定了“中国悬疑第一人”的称谓。

　　第三阶段则是以《天机》为标志，及往后的《人间》、《谋杀似水年华》、《沉默兽》到《地狱变》渐渐趋于成熟，蔡骏不再单纯地注重恐怖元素的运用，而是走上了侦破悬疑的路线，更加着力于人性的挖掘和探索，此中翘楚是《天机》和《谋杀似水年华》。

　　第四阶段，2013年出版《生死河》曾获得本报主办的“中国图书势力榜年度好书”等各种大奖，蔡骏开始华丽转身，悄然向严肃文学靠近。今年8月作家出版社重磅推出《偷窥一百二十天》，奠定其为“中国悬疑小说教父”地位。

　　蔡氏小说席卷银幕

　　评论认为，蔡骏小说特点非常明晰，比如他多部作品的主人公叫“叶萧”。

　　天下霸唱和南派三叔都是属于“盗墓派”悬疑的代表，很大程度上受环境的局限还是比较大。而蔡骏的笔风灵秀生动，花样多变，近至浙江、上海，远到英、法，上到几千年前的良渚文明，下至当前社会生活，几乎都有所涉猎。 蔡骏的小说的特点，是别人想模仿都模仿不来的。

　　蔡骏不仅小说畅销，而且他的小说被改成影视剧之后也取得了不错的票房和收视率。2004年，《诅咒》被拍摄为电视连续剧《魂断楼兰》；2007年8月，由《地狱的第十九层》改编的电影《第19层空间》上映；2008年8月，由《荒村》改编的电影《荒村客栈》上映。这些影视剧在市场上均有相当的号召力。可以说，蔡骏开辟了中国现代悬疑小说的先河，又是现代悬疑小说集大成者。

　　打造中国悬疑文库

　　第一品牌

　　在采访蔡骏时，记者获悉，蔡骏联手作家出版社将陆续推出的“悬疑世界文库”，旨在打造中国第一类型小说文库。

　　蔡骏在聊到策划“悬疑世界文库”初衷时说，现在市面上已有的一些悬疑小说文库，要么完全是舶来品，与中国社会现实毫无关系；要么水准良莠不齐，让读者误以为悬疑小说就是恐怖低俗。他策划文库的目的就是要让读者读到真正的悬疑精品。

　　好的悬疑小说不应该只有推理和设计，斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》打动读者的是最后的救赎和解放，东野圭吾的《白夜行》让人动容的是凶杀后悲恸的守望。这些深入人心的作品都体现了命运的悬疑性，正可谓“悬疑无界，故事无常”。这也是“悬疑世界文库”所体现的“命运有无限种可能”。

　　社会悬疑小说门槛太高？

　　目前，中国悬疑小说跟欧美甚至日本对比来说，只有蔡骏一枝独秀。那么悬疑小说在中国文坛处于一个什么样的地位？有多少作家在创作悬疑小说？具有社会派悬疑风格的作家，创作现状如何？

　　蔡骏就此表示，“我可以算是在中国最早有意识地创作社会派悬疑小说，我不知道之前是否有其他作家这样尝试过，至少我是第一个明确提出这个观念的。但是，社会派悬疑小说的创作门槛相当高，必须要求创作者首先是一个现实主义作家，这在中国已经是少数了，尤其是在类型小说领域。”

　　“其次是创作者要对生活有深入的洞察力，能够把握社会问题的本质，这一点不是初出茅庐的新人可以做到的；最后就是悬疑小说本身就很难写，要把一个故事写得很圆满和精致，又要表达出作者的世界观和信仰、态度，三者相加就是难上加难了。所以，现在我能见到的成功的社会派悬疑风格的作家还非常少。但是，我希望通过我的写作，能够产生大量的读者基础，让更多的人愿意来尝试这种写作，未来在中国也一定会涌现出更多优秀的社会派悬疑的作家与作品。当年，日本也是从无到有走过来的，从第一部的《点与线》开始，而恰巧当时的日本社会与今天的中国社会高度相似，我们正处于一个社会问题的题材宝库之上，这是一个大时代，是中国作家的幸运。”

　　幕后推手：

　　神秘“23”女网友

　　蔡骏用十年时间写作，作品销售过千万，已经颠覆了传统作家写作的概念。在其身后，推动其创作、销售的推手不乏沈浩波、黎波、黄隽青等出色的民营书商和伯乐。但蔡骏认为，真正推动他创作的幕后推手是一个神秘的女网友。

　　蔡骏说，“2000年12月下旬，我与一位榕树下的女网友‘23’在IRC（当时一种网络聊天工具）上聊天。她建议我写一些可读性更强的作品。我想起了铃木光司的《午夜凶铃》系列小说，我跟她打赌说自己也会写好这类小说，至于赌注是什么早已忘了。为了与‘23’的赌约，我写了第一部长篇小说《病毒》。那年榕树下，我写的都是富有想象力的纯文学作品，获得过‘贝塔斯曼·人民文学新人奖’。而‘23’的人气几乎与我不相上下，而今回想恍然如梦。几天后，2000年12月24日平安夜，上海美琪大戏院，第二届榕树下网络文学大奖赛颁奖典礼上，我见到了‘23’，我们在路上聊了一会儿，才知道她还在读大学。平安夜的傍晚，十几个人在南京路上谈天说地。当我们要去唱歌时，‘23’翩然告辞。这是我见到她的第一面，也是最后一面。”

　　第二年，《病毒》在网络上发表。而蔡骏不再上网聊天，“23”也不再上网发表作品。蔡骏依然在写他的悬疑小说，第二年《病毒》出版。而促使《病毒》诞生的“23”，却仿佛中了病毒，就此在茫茫人海中消失。他说，“2012年9月，在中国的一个正午，在美国的一个午夜，我找到了她——她与我相距十二年的时间，相差1.2万公里的空间，如果，命运的旋转是以十二年计算的话，我相信这是造物主的安排。”