崔健涉足舞坛不怕被人笑话【2】

　　崔健以前和舞蹈界的合作，更多的是对音乐负责；这一次，他却摇身一变成了导演。北京现代舞团艺术总监高艳津子介绍说，《十月·春之祭》是舞团去年创作的作品，根据著名作曲家斯特拉文斯基的交响乐名曲创作而成，当时请崔健担任了该剧的音乐总监，没想到在创作过程中，崔健想要表达的东西越来越多，于是今年这部剧再复排时，他便干脆成了导演。

　　崔健说，在他上手执导之前，《十月·春之祭》的主题是展现十月怀胎的过程，以及中国传统节气等元素。“我把它改成一个从来不死的母亲和一个现在的孩子之间的对话，以对话形式完成主题。”在他的改编下，该剧的音乐中可以听到电子乐、贵州苗族原生态音乐与斯特拉文斯基原作的对话，还可以看到三位鼓手的卖力表演，甚至在现代舞的表演中还穿插了一小段街舞。

　　对于自己的改编意图，崔健认真地解释说：“也有人觉得我的到来把作品的庄重性拉低了，但我希望年轻人能通过我的解释，了解现代舞这种形式和斯特拉文斯基的《春之祭》这个作品。”至于选择从形式入手来进行改编，他说这是因为自己的创作习惯一直是跟着形式走，“我做音乐就这样，先定节奏、再定旋律、再定歌词、再定歌名，跟别人是反着来的。”

　　几天前，《十月·春之祭》在天津登台演出。当时，崔健发现了很多问题，此后一直在不断调整。他承认，这部作品尚未达到他认可的理想状态，并且自责地表示，自己介入这个作品“太晚了”。崔健反思说，如果从创意初期就开始参与创作，也许这部作品会更加不同。崔健希望，自己今后还能有机会，从头至尾真正执导一部舞蹈作品。

　　“我觉得现代舞是文艺圈里的净土，没有流水线一样的商业生产，可这群人却在思考。也正因为这样，现代舞比较自由。”崔健说，自己曾评价现代舞艺术家，“虔诚得像教徒，辛苦得像民工，感性得像疯子，理性得像哲学家”，而他希望自己能够帮这些艺术家一把，支持他们一把。也许有人觉得崔健毕竟是外行，可他却自信地说，“我怎么想就怎么做了，我也不怕人笑话。虽然我现在是个初级，但我不管，就这么上了。”

(来源:北京日报)