侯孝贤解读《刺客聂隐娘》：背向观众隐于侠义

　　8月23日，侯孝贤的最新导演作品《刺客聂隐娘》（以下简称《聂隐娘》）在京举行了媒体点映，这部为他在戛纳斩获“最佳导演奖”的影片终于揭开了神秘面纱。这样一部良心作品，口碑自然不差，美术、服装、布景、摄影等皆为人称道，只是免不了略显晦涩。对于自己首部在中国大陆地区公映的影片，侯孝贤关爱有加，赶场多个沙龙讲座，并在采访中解读片中的一些细节。影片将于本周四上映，在观看《聂隐娘》前，我们先跟着侯导一起做功课。

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　　让“聂隐娘”落地，讲情感

　　《聂隐娘》是侯孝贤筹备8年的作品。8年间他对这一题材始终“一往情深”，没有更改。在8月21日举行的腾讯电影沙龙上，侯孝贤再次提到为何要拍《聂隐娘》时，朴实地回答：“大学的时候开始看唐传奇，特别喜欢《聂隐娘》，一直想拍。”

　　侯孝贤认为聂隐娘这个人物很特别，特别像舒淇。不过对于聂隐娘的故事他并没

　　有照搬：在有些版本中，聂隐娘武功高强，甚至可以腾空跃起刺杀飞鸟，但侯孝贤感觉那个已经脱离了现实，“所以我就让聂隐娘回到写实。聂隐娘讲起来蛮简单的，她就是一个人，很小离开家，回来以后重新面对自己。这其实是一个讲情感的片子。她最后面对自己的记忆，面对自己的问题终于全部都解决了，她就走了。”

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　　每一幅屏风都用手画出来

　　电影《聂隐娘》取材自唐代裴铏短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇,这个故事背后的中唐藩镇之乱、道教与朝廷的关系以及节度使、遣唐使等历史背景非常符合侯孝贤的趣味。为了弄懂这些关系,侯孝贤研读《资治通鉴》《新唐书》等典籍,甚至把从南北朝到隋唐的社会风俗史、节度使官阶形成、胡化汉人与汉人之间的关系,以及遣唐使和唐朝之间的关系都梳理了一遍。

　　片中的美术和取景值得称道。制片人、美术设计黄文英是侯孝贤团队的老将，她表示这一次侯导与以往相比更加注重细节，“他可以一天只拍一个场景，一周之内同样的场景拍个五六遍，过几个月他又回去重拍同样的场景，可是布景我早就拆了。”该片的美术细致程

　　度，很容易让人想起他的《海上花》，所以你能看到在《聂隐娘》里，花了大量时间铺陈的那些生活细节：聂隐娘回归之后，长镜头记录了仆人布置浴室的每一道工序；还有送别使节时候，长镜头交待了敬酒的步骤和礼仪；甚至在聂隐娘受伤后，磨镜少年为她上药的长镜头里，你几乎看不到上药的工序，但通过木质盒子开关的声音、纱布被撕扯的声音，以及聂隐娘的面部表情里读到大概的步骤。

　　为了展现唐朝的丝制品，除了在苏州杭州购买，还让美术部门去印度、韩国买手工的丝制品回来。影片的置景精美，每一幅屏风都是手工画出来的，包括墙上的画都是美术学院的学生画出来的，甚至到最后一天最后一刻，他们还一直在画。