"歌手"羽泉被告侵權 因改編歌曲《燭光裡的媽媽》

邪風（漫畫） 　　徐鵬飛

　　歌曲《燭光裡的媽媽》最近引來了版權糾紛。起因看上去簡單，歌手羽泉在湖南衛視《我是歌手》的演出中，對詞曲作了改動，卻未征得原作者同意。這首歌的詞作者李春利已向湖南衛視、羽泉等發去律師函，指出其侵權行為，要求公開道歉並支付著作權使用費20萬元，否則就訴諸法律﹔曲作者谷建芬也正就此事與湖南衛視溝通。

　　音樂界的這類侵權官司，早已司空見慣。看來官司再多，也沒讓電視台和歌手長點記性。從新聞報道中可看出，詞曲作者不是不允許修改，而是要求改編前，需征得作者同意。對此，中國音樂著作權協會也有規定，隻要涉及歌曲改動，均需聯系作者本人。

　　有些人看到此類新聞，往往認為小題大做，甚至猜測是一種炒作。這才是著作權維權中遭遇的最大尷尬。很多人並不認為翻唱、改編詞曲是一種侵權，也不認為它對原作者的名譽會造成什麼實質性損害，甚至認為一些利益方之所以打維權官司，是為了提升公眾對自己的關注度，為了博出名。如詞作者李春利所說，看到她要維權，有人說她想“靠炒作出名”，有人嘲諷她想“弄點兒錢花”，還有人勸谷建芬，要她“學學雷鋒”，別如此計較。應當說，社會對著作權的漠視，是屢屢出現侵權的主因。如果多數公眾都認識到侵權是嚴重的道德和法律問題，此類事件就會少得多。

　　很多年前，就有人說過“唱片已死”。其實，大陸唱片業的衰落，與音樂人原創力的每況愈下有關，原創力越來越弱的原因之一，就是音樂人的著作權得不到保護。到2009年，我國CD唱片年銷量相當於2003年的10%，隻剩下1.3億元。雖然唱片業在衰落，但與音樂相關的產業卻在急速擴張。在網絡、手機、電視、商場中，音樂變得就像空氣一樣，無處不在。據報道，2011年中國各種形態的數字音樂的總產值超過了300億元，但讓音樂人絕望的是，這個快速發展的市場，卻與他們關系不大。在這個巨大的蛋糕中，唱片公司和詞曲作者能分得的收益還不到3%，在各國音樂人中所佔比例最低。有專家調查，在美、日、韓等國，音樂內容方至少拿到總收益的70%，但在中國大多數收益都讓渠道商以各種方式據為己有了。在這其中，詞曲作者又是收益被剝奪得最厲害的重災區。