《心肝寶貝》打磨四年 被贊“最懂男人的劇”

　　劉佩琦

　　繼導演協會炮轟行業亂象，閻建鋼等大腕導演慨嘆門檻低如擺攤后，上海電視節上，鄭曉龍、唐季禮等再次批斥“門檻低”致行業亂象。而近日劉佩琦在廈門《心肝寶貝》片場接受記者採訪，作為演員，首度就此問題發聲，一針見血地指出，像《心肝寶貝》這樣傳遞影視正能量、潛心打磨劇本4年的投資方已經不多了。當下眾多中國影視公司忙上市，為追求年產量達標，而不潛心打磨劇本，致使“好幾千萬抱回去一箱盒帶”，演員拍了劇播不出，很痛心。

　　由安徽衛視華星傳媒與福建世紀長龍影視文化聯合出品的，劉佩琦、劉雪華、趙錦燾、黃曼、徐囡楠、田重主演的唯美溫情劇《心肝寶貝》以1980年知青返城為背景，一直延續到2008年北京奧運會。講述趙錦燾飾演的單身父親李冬陽渡過種種難關，撫養心肝寶貝、養女暖暖長大，一生寬大忍讓的故事，儼然男版的劉慧芳。《心肝寶貝》編劇創作歷時兩年，加之拍攝籌備期，前后打磨近四年，部分故事有生活原型的影子，現被稱為“最懂中國男人的劇”，甚至有業內人士預言，該劇將接繼《北京遇上西雅圖》的熱度，掀起單親父親影視潮。劉佩琦在劇中飾演趙錦燾的老丈人，又是一廠領導。管理者高屋建瓴的視角，和劉佩琦生活中的氣質比較貼。接受採訪時，他總能觸及深度問題，且一針見血。

　　問：《心肝寶貝》飾演冬陽的年輕演員趙錦燾接受採訪時，一直稱您“氣場很強大”。

　　答：趙錦燾給我感覺和別的年輕演員不一樣，能沉得下來，很用功。現在的孩子們大都太浮躁了，端腕兒的端腕兒、耍大牌的耍大牌、遲到的遲到、不配合的不配合、現場不對詞的不對詞，年輕的演員現在能沉得下來的太少了。《心肝寶貝》的趙錦燾，還有我在臨沂拍的那個戲，這兩個組的年輕演員還都挺好。

　　問：《心肝寶貝》被業內稱為“最懂中國男人的劇”，而這部劇的女導演汪群雅來自台灣，參與過瓊瑤六個夢《婉君》等作品創作，雖然很資深，但是鑒於大陸和台灣文化方面的差異，您是否擔心她對80年代大陸生活的表現有偏差？

　　答：我感覺還好，台灣和大陸雖然是兩種文化，但畢竟（我們這代人）都從80年代走過，對新聞和影視作品的表現，作為導演應該都是敏感的，而且都是中國人，應該大差不差的，都能表現到位，至於細節啊，布景啊，我還沒有發現汪導在這個劇方面有什麼缺陷。

　　問：當時汪導把《心肝寶貝》外景地選擇在福建，不僅因為廈門風光會讓畫面更美麗，也是因為福建的風土人情與台灣相似，她駕馭起來更熟絡。

　　答：這也有關系，地域文化是相通的。

　　問：採訪中曾問過汪導，為什麼《心肝寶貝》被稱為“最懂中國男人的一部劇”，她說這部劇傳遞的是中國正能量，您認同這種解釋嗎？

　　答：我們這個劇一定是正能量的。無論是故事內容，還是嚴謹的影視創作過程，都是在傳遞影視正能量。

　　問：現在熒屏都是婆婆劇、抗戰劇，業內預測《心肝寶貝》將接繼《北京遇上西雅圖》的熱度，掀起單親父親影視潮，您怎麼看？

　　答：影視潮流都是跟市場的關系，一說戲說乾隆都戲說，一說警匪全是警匪，一說婆媳來了，就全婆媳了。其實，觀眾的喜好不是這樣的，你給他們看什麼，他們就看什麼。在掌握市場政策樣品多樣化方面，我們也是很無奈的。（記者：觀眾也靠引導。）那當然了，題材豐富一點，他們有選擇，現在是一抗戰，都抗戰，一諜戰，都諜戰……

　　問：那麼，像《心肝寶貝》這樣以新題材、新類型劇搶先入市者會不會佔有優勢？

　　答：創新題材是指南，會吸引別人跟風，當然是有優勢的。而跟風則必然有風險。我還是主張中國影視多元化、多樣化、色彩豐富，讓觀眾多點選擇，不能剝奪觀眾的選擇。

　　問：以前和出品方聊過為什麼《心肝寶貝》要選擇做創新題材，出品方認為，跟風有很大投資風險，現在有些影視投資老板跟風拍劇，賣不出去，沒事就抱著好幾千萬的盒帶回家，這種現象時有發生嗎？

　　答：一片虛假繁榮，廢片的比率在逐年增加。尤其是眾多影視公司有上市需求以來，他們想磨一個好本子的可能性不大。

　　問：上市對公司整體運營管理的要求應該是更加嚴格，而沒有好劇本會給影視投資帶來高風險，為什麼上市需求反而逆常規地影響到影視公司打磨劇本呢？

　　答：一年得上十來部劇，他們要有“量”才能有上市資格。這就造成爛片高產，不求質量，隻求速度﹔不考慮觀眾欣賞需求，隻考慮自己的產量，勢必作品沒有很高質量。

　　問：老一代的演員會比年輕演員多思考市場行情的問題，演員作為產業鏈中一，拍過的劇播不出來，是不是很痛心？

　　答：現在是影視亂象，亂象叢生，亂象之一：年輕演員需要機會，老演員也需要，可是這個機會就好像是踩在浮船上一樣，搖搖晃晃，不接地氣，沒有根基，大家都拍，都想要好本子，可甚少有人沉下心來打磨好本子﹔亂象之二：好本子有了，好劇拍了，但是因為宣傳得不好，播得不好。過去我選本子也挺厲害，我現在都不選本子了，像《大工匠》、《狼煙北平》、《第九個寡婦》，都是很好的本子，可要是播得不好，我們有什麼辦法呢？現在創作者摸不清買片方電視台的播出趣味，以至於也摸不清觀眾趣味了。最后隻能放棄選擇（劇本），隻能360度掄吧，掃吧，掄到什麼本子算什麼吧。這不是我們追求不勵志、退步，是沒辦法。我這幾年我沒少碰上好本子了，可它播得就是不好，那你還總選好本子做什麼呢？你三選兩選的，結果把自己安排退休了，你能怎麼辦？說我等吧，最后變成了三年不開張，開張吃三年，就變成這個了……（哎）這種現象還得持續一段時間，等我們上市名額都滿了，我看可能會有些改觀。

　　問：等著“行業洗牌”，自身新陳代謝？

　　答：這樣要很長一段時間。這是一方面，另一方面，投資方也不是因為上市，一年湊夠七個劇八個劇，就什麼都不管了，畢竟他們也不願意好幾千萬抱回去一箱盒帶去，他也不願意錢打水漂，畢竟精力有限了，也得看看劇本，有點淚點有點笑點才能拍。過去影視劇本都是磨出來的，現在二十幾個人寫一個本子，一天涮涮涮的，有定額的，沒辦法……總之像《心肝寶貝》這樣潛心4年磨一部劇的出品方已經不多了，希望這種出品方能多傳遞影視正能量。