喜劇節目扎堆 誰能笑傲江湖？

《笑傲江湖》中兩個6歲娃娃說相聲獲馮小剛盛贊

《中國喜劇星》

《誰能逗樂喜劇明星》

泰國小伙帕朗是綜藝節目常客，這次又現身《笑傲江湖》

《我為喜劇狂》

　　繼“歌唱熱”、“親子熱”后，2014年熒屏迎來了“喜劇熱”，第一季度便有六七檔喜劇節目扎堆上線，喜劇明星、導演們更紛紛成為衛視爭搶的香餑餑。究竟喜劇節目為何一夜井噴？喜劇節目又能帶來多少笑料？

　　看熱度

　　喜劇節目突火爆

　　據不完全統計，2014年將有近20檔喜劇類綜藝節目登台亮相，單是第一季度，就有六七檔喜劇節目扎堆上線，包括東方衛視《笑傲江湖》、湖北衛視《我為喜劇狂》、安徽衛視《超級笑星》、浙江衛視《中國喜劇星》、江西衛視《誰能逗樂喜劇明星》、湖南衛視《我們都愛笑》等。

　　為何喜劇節目一夜間迎來“井噴”？分析認為，在“限娛令”的影響下，去年紅紅火火的歌唱類節目一下子“消聲”，各大衛視紛紛另覓戰場。相比起相親類、歌唱類節目，喜劇類節目因其巨大的開發空間，自然成為了各大衛視搶佔的高地。

　　“這麼多年來，各大電視台都在做歌唱類、舞蹈類的選秀節目，觀眾開始審美疲勞，電視節目需要創新。喜劇節目還是一個未開發的形式，但是制作較為困難，少有人敢觸碰這一塊。”《我為喜劇狂》的出品方長江傳媒相關負責人如此解釋這場“喜劇熱”。而觀眾對“笑料”的渴望，也成為喜劇熱的一大推力，“春節過后，百姓對小品、相聲等語言類節目關注及熱議程度最高，喜劇類節目的推出契合觀眾心理和市場需求。”

　　搶評委

　　笑星成了香餑餑

　　衛視熒屏上的“瘋狂喜劇”，讓國內資源有限的喜劇明星變得更為緊缺，笑星們都成為各大衛視爭相搶奪的香餑餑，身價也自然水漲船高。各家衛視為搶喜劇大腕打得不可開交，趙本山、郭德綱、宋丹丹、潘長江等紛紛現身於各檔節目中，目前英達就坐鎮了兩檔喜劇節目，而鞏漢林拒絕了好幾家電視台的邀約后，仍在北京、浙江兩家電視台當評委﹔就連喜劇導演也成為“搶手貨”，王晶和馮小剛都先后坐上了評委席。“喜劇之王”周星馳更是被各大衛視瘋搶，身價一度飆升逾千萬元，不過目前尚未有衛視能夠成功邀得星爺出山。

　　目前看來，東方衛視《笑傲江湖》的評委陣容最為豪華，有馮小剛、宋丹丹、吳君如等喜劇界的重量級人物坐鎮其中，之前有網友爆料僅馮小剛的酬勞就高達2000萬元。導演朱慧坦言邀約明星大腕十分不容易，四位評委中，宋丹丹是溝通時間最長的，一是怕把自己暴露在觀眾面前，二是覺得這種節目不會讓她笑，但節目組經過長期的努力，最終還是打動了她，“我們的‘笑傲擂台’活動在一些城市設舞台，讓路人說說段子，活動很火爆。她在網上看到節目，覺得挺有意思，就說來看看，看完第一天，她就跟馮小剛說‘太意外了，笑出了眼淚’。”對於馮小剛的加盟，朱慧更感意外，“我也不知道馮導為何會來，也許覺得這是對喜劇事業的鼓勵吧。”

　　而湖北衛視《我為喜劇狂》的導演李顏透露,為了爭取到理想的導師陣容，花費了不少心思，“我們歷經3個月，先后接觸了20余位在各個行業中的佼佼者，包括導演、演員、編劇等等，最終才確定了節目導師。”

　　挖選手

　　搞笑能手真難找

　　除了拼喜劇大腕之外，選手也是爭搶的對象。喜劇表演不像歌唱、影視類，有大量的科班院校培養和儲備人才，因此需要制作方花大力氣去挖掘和篩選，而同類節目的扎堆更讓搶選手難上加難。

　　最早上線的安徽衛視《超級笑星》曾爆出，有三家衛視的工作人員潛入節目現場充當“間諜”，不僅錄制下現場資料，更於后台收集優秀選手的聯系方式，以更高的出場費或名次等誘惑挖角。《我為喜劇狂》制作方透露，節目組為了找到好選手走遍全國各大曲藝團和夜場，包括嘻哈包袱鋪、樂活卉、陳佩斯的大道喜劇院等，用一年的時間面試了500-600名選手，為首次錄制儲備了將近70個選手。

　　較晚啟動的《笑傲江湖》在招募選手上更是艱辛，導演朱慧表示節目組提前一年就展開招募，走訪了全國二十多個省份，還在不少城市搭設了“笑星擂台”，“即使沒有接受專業訓練，沒有任何表演的經驗，隻要有喜劇天賦和逗樂才能的普通人也能入選，隻要有讓人發笑的能力，你就能來到這個舞台。”

　　拼笑料

　　幽默段子不能少

　　一檔喜劇節目要真正做到給觀眾帶來歡樂，笑料、包袱更是不能少。《我為喜劇狂》制作方坦言，如何把包袱抖好是制作喜劇節目的最大難題，“歌唱類節目，你可以唱別人的成名歌，如果能唱自己創作的歌，那就會加分不少。但是喜劇節目，選手既要會創作，還要會演，而且每輪比賽都要交出不同的本子、不同的表演。目前節目進入第二階段的錄制，36位選手就要有36個作品。”

　　如何避免笑料撞車？如何制造持續的笑點？《我為喜劇狂》制作方透露，很多有天賦的選手沒有經過系統培訓和學習，為此節目組請了一批編劇，專門設計腳本和創作段子，對選手進行重新包裝。《笑傲江湖》則更強調來自草根的創作，朱慧認為接地氣的笑料更能引起觀眾的共鳴，“選手主要靠自己，節目會提供一些適當的輔導，但專業的輔導有可能會削弱草根的搞笑能力，這是沒有使用導師制的原因。”

　　如何平衡南北地方的文化差異，讓“笑料”更加有效？朱慧表示：“這是一個很大的難點，為了平衡南北差異，我們加入了吳君如，可能她根本不明白二人轉和相聲的分別，但是快樂沒有明確的界限，例如第一期那個泰國選手，四位評委都笑到爆，不要說南北差異，國界差異也被打破了。”

　　齊撞臉

　　選秀形式

　　還是主導

　　喜劇節目不像音樂類、親子類節目，基本沒有什麼模式能夠引進和借鑒，除了江西衛視的《誰能逗喜劇明星》號稱引自德國、採用60秒內讓明星綻放笑容就能贏大獎的模式，以及湖南衛視《我們都愛笑》通過惡搞明星、雜糅各種短劇的模式，還算有幾分新穎外，其他幾個節目的模式幾乎都沿用了以往歌唱選秀類節目的老套路，評委點評、導師搶人等形式齊“撞臉”。如《我為喜劇狂》採用的就是《中國好聲音》的導師搶人模式，《笑傲江湖》則類似於《達人秀》的“YES”或“NO”形式，而《超級笑星》、《中國喜劇星》也是走評委點評的老套路。

　　一大撥喜劇類節目中，誰能夠最終笑傲江湖，還是得依靠過硬的選手和充足的笑料。安徽衛視《超級笑星》制片人李欣表示，扎堆會引發同質化，不持續創新很快就會被超越，喜劇節目將在今年五六月，進入到一個殘酷PK階段，最后能生存下來的，最多三五檔。

(來源:羊城晚報)